具体描述
闵安琪的《红杜鹃》于1994年出版后立刻成为全美畅销书。《时尚》杂志称这是一本“短小的杰作。”美国所有主要媒体刊物都对这本书进行了评价。一本不厚的书，也是关于中国的文化大革命的，再次使西方读者重温中国的史无前例的大疯狂。
闵安琪的这本书是自传体，与大多数中国作家写的关于文革的真实叙述属同一类别。故事是按时间顺序写的，从她上小学，作红小兵头目写到她下农场，最后回城作电影演员，参与江青等制做的电影《杜鹃山》的拍摄。在电影拍完之际，毛泽东谢世，江青被捕，因为扮演《杜鹃山》主角，闵安琪也被打入政治冷宫，直到她的朋友，电影演员陈冲帮助她来美国。
与其他文革回忆录不同的是，《红杜鹃》不是关注文化革命的历史，而是以电影的手法，截取几个断面，以几个女性的故事来反映文化革命对人的影响，特别是对她这代人心理的塑造。文化革命塑造了一代人，这代人对革命满怀热忱，对党忠心耿耿，下决心彻底放弃自我，成为革命新人。然而，自我的一部分就是性的欲望。这代人是否可以放弃性的欲望从而成为货真价实的革命新人？闵安琪从这个角度。不但描绘了文革对人的基本欲望的剥夺、压迫、摧毁；也控诉了这场“史无前例”的革命的根本非人性。同时，《红杜鹃》也讲了一个反叛的故事。革命越压抑，欲望越强烈。
书大致分为三部分：第一部分是她的家庭和文革的最初影响。在这里她只讲了两个故事，一个是母鸡大胡子的故事，二是她参与批斗老师的故事。闵安琪来自上海的里弄，一个平民之家。文革开始时，她不过是个小学生。不过，那个社会环境迫使她学会了残忍，并尝到背叛的滋味。比如她杀了母鸡大胡子，批判了爱护她的从美国回来的好老师。
第二部分是全书写得最有意思的部分。高中毕业后她来到东海之滨的红火农场，这里她遇到了同连队的知青小绿，连队指导员严和陆。小绿是个爱美的姑娘，在那个性别不分，一律跟男人一样的农场里，显得与整个环境格格不入。小绿在与爱人幽会时被严指导员带的人捉住，闵安琪也参与了这场捉奸。小绿的爱人被指控强奸而枪决，而小绿从此精神崩溃，一蹶不振，几年后黯然死在在一条臭水沟里。小绿的故事显示了文革对人的欲望的压迫和毁灭。
与此同时，闵安琪也到了欲望鼓涨的年龄。她和严之间产生了非同寻常的友谊。严爱上了另一个连的某个男生。闵安琪为他们当信使。可是那个男生不知什么原因，不作回答，闵安琪不愿使自己的朋友伤心，便编故事，安慰岩的心。而且由于她们住上下铺，她们想办法住到了一个床上。白天劳动，夜晚她们钻在一个被窝里，闵安琪讲幻想中的爱情故事，她们抚摸对方，满足她们的性幻想和性欲望。性的欲望如此强烈，她们的同性爱几乎就是在革命的眼皮地下进行的。这种既秘密又公开的同性爱写出了欲望的不可泯灭。革命在这本书中是由那个叫陆女生来化身的。她也住在这个宿舍里，每天搂着一个骷髅睡觉，据说这个骷髅可能是她在江西牺牲的革命爸爸的遗骨。陆除了革命之外，似乎什么都不懂，革命不但使她疯狂到与骷髅同床的地步，革命也没有给她任何对世界和自己的理解。
第三部分，是闵安琪被选到上海电影制片厂后的故事。为争演主角，这些被培训的学员勾心斗角。最后闵安琪被叫到北京，被赋予重任，成为《杜鹃山》的女主角。其中和那个神秘的上级的关系写出了闵安琪的对男女爱之中的政治权力关系的尝试。就在影片完成之刻，江青的末日也到了。影片终究没有上演。
文化革命时期，是中国禁欲主义达到顶峰的时期。爱情成为禁忌，性欲更是一个不可提的议题。一代人成长在不但对身体无知，也对自己的心理发展无知的社会环境里。革命是轰隆隆的，要求每个人牺牲，要求每个人献身。当献身革命的时候，献出去的身体是否有自己的不可战胜的自然语言？《红杜鹃》的结论是人的自然欲望的不可剥夺。革命试图剥夺人的欲望，与人的本质相反，违法人性自然规律。在这个意义上，这本书把文革从人性的角度考察，从欲望的角度考察，揭示文革的压抑，对人性的毁灭。
这本书写到不同种类的欲望，同龄男女之欲，同性之欲，年龄地位相差悬殊男女之间复杂的欲望。通过对多种欲望的描绘，红杜鹃让读者看到了文化革命的另一面。那就是，革命也剥夺不了的人对爱情的渴望和欲望的力量。特别是文革时期的同性恋行为，这在文化革命回忆录的写作中，是一个特殊的、无人触及的侧面。
这本书的确引起很多读者对其完全的“真实”怀疑。读起来太像小说，其真实性就似乎打折扣。不过，我愿为《红杜鹃》一辩，因为写作，说到底，是一种想像行为，想像本是就是虚构。《红杜鹃》走的是象征性的路子。书中每个故事不仅仅是故事本身，还具有象征意义。这种象征性手法写作，目的是表达时代精神的真谛，尤如中国写意画。运用自传体是利用这种文学样式的真实感。以自传体写小说，不仅揭示自己的精神生活历程，重要的是，通过一个人的故事展现了一个时代。《红杜鹃》是有自己角度的作品。
《红杜鹃》是一本极为文学性的书。闵安琪的语言非常简单，但是简单之中有非同寻常的艺术魅力。1984年来美的时候，她一句英文都不会写。10年后她出了用英文写的小说。她善于直接把中国的成语翻译成英文，运用在上下文中，生动，新鲜，往往出乎意料之外，获得奇妙的陌生化效果。她的语言还十分感性，非常诗意，似乎是非叙事性的，简单的句子里深涵激情，文字很有张力，似乎笨拙的语言获得很强的艺术效果，尤如原始土著艺术。
作者简介
闵安琪是当今在西方世界表现“文革”最深入的作家，那是她独有的取之不尽的创作泉源。那段历史，已铭心刻骨在她的血脉，只要笔尖一触，就会天地摇曳。纽约《时代》杂志、《人物》杂志纷纷撰文，高度评价她所描绘的东方世界。著有新书《狂热者》（英文书名《ＷＩＬＤ ＧＩＮＧＥＲ》等。
闵安琪刚到美国的日子什么都作过，餐馆、保姆、画廊杂工、模特儿、甚至修马桶。据她自己说还给女人的短裤上画国画，画一条五毛钱。她说自己从来没有正规地学过英文，会说的第一句英文是“ＭＡＹ Ｉ ＴＡＫＥ ＹＯＵＲ ＯＲＤＥＲ？”于是，面对生存的艰难，她买了整箱的方便面关起房门，从电视上的芝麻街开始苦学。她要学打字，先是买不起，就在鞋盒子上练。机会来了，那一年，“密西西比文学季刊”二十周年征文，闵安琪斗胆写了一篇《野菊花》的短篇小说应征，竟一举得奖，这给了她巨大的鼓舞和信心，也给了她新大陆文学的梦想。
１９９４年，闵安琪的自传体长篇英文小说《红杜鹃》（Ｒｅｄ Ａｚａｌｅａ）问世，立刻引起广泛瞩目；１９９６年，她的《凯瑟琳》（Ｋａｔｈｅｒｉｎ ）出版；２０００年，《毛夫人—江青》（Ｂｅｃｏｍｉｎｇ Ｍａｄａｍ Ｍａｏ）更引起强烈轰动；２００２年，专门表现“文革”心灵历程的《狂热者》（Ｗｉｌｄ Ｇｉｎｇｅｒ）在欧洲畅销，美国各大书店纷纷盛邀；而即将於２００３年出版的《玉兰皇后—慈禧传》（Ｅｍｐｒｅｓｓ Ｏｒｃｈｉｄ）也以其最新独家资料的占有和挑战历史的眼光先声夺人。
目录信息
读后感
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用户评价
我必须赞叹作者对于“气氛营造”的天赋。这本书读起来，与其说是阅读故事，不如说是沉浸于一种特定的、近乎密不透风的氛围之中。那种弥漫在字里行间的、挥之不去的“旧时代感”，真是太绝了。仿佛一踏入书页，空气中就充满了樟脑丸的味道和老旧家具散发出的木质香气。这种氛围的构建，依赖于作者对细节近乎偏执的捕捉，无论是街角一个不起眼的招牌，还是人物衣着上细微的磨损，都精准地服务于整体的时代背景。而且，这种氛围的转变是潜移默化的，从最初的平静安稳，到中段那种山雨欲来的压抑，再到最后那种仿佛尘埃落定后的苍凉，过渡得极其自然，让读者毫无察觉地被卷入其中。这不仅仅是一部小说，更像是一部精心布置的舞台剧，灯光、布景、音效都配合得天衣无缝，让人完全信服于眼前所见的一切。
评分坦白讲，刚开始翻开这本小说时，我还有点担心它会过于沉重，毕竟题材看起来颇具分量。然而，作者的笔触之老辣，成功地将厚重的历史背景与个体命运的细腻交织在一起，达到了罕见的平衡。这本书最让我震撼的是其宏大的结构感，它不仅仅聚焦于某一个时间点或某一个事件，而是像一张巨大的网，将几十年的光阴、几代人的选择，都细密地编织在一起。读到后半部分，那种宿命般的悲剧感开始层层叠加，但作者的高明之处在于，即便是在最绝望的时刻，依然能捕捉到人性中那些微弱却坚韧的光芒——也许是一句承诺，也许是一个不经意的善举。这本书对“失去”的探讨极为深刻，它没有提供廉价的安慰，而是让你直面失去带来的空洞，并思考如何在残缺中继续前行。读完后，我感到一种被彻底洗礼过的疲惫，但同时又充满了力量。
评分天呐，我必须得说，这本书的语言风格简直像一股清新的山泉，冲刷了我心中积攒已久的阅读疲惫感。它不是那种堆砌辞藻的华丽辞藻，而是一种恰到好处的精准与灵动。作者对节奏的掌控达到了出神入化的地步，时而如潺潺流水般舒缓，娓娓道来那些尘封的往事；时而又陡然加速，如同疾风骤雨，将关键的冲突推向高潮，让人手心冒汗。我尤其喜欢作者在对话中展现出的那种含蓄的张力，几句简单的你来我往，背后却蕴含着千言万语的未尽之意，需要读者自己去细细咂摸，去体会那份潜藏的暗流。读这本书的过程中，我时常会停下来，仅仅为了回味某个句子，那个句子像一颗打磨圆润的鹅卵石，握在手里，能感受到历史的重量和时间的温度。这是一本需要慢读，甚至需要反复品味的文本，每一遍重读，可能都会发现先前忽略的那些隐藏的线索和更深层次的意图。
评分这是一部需要你拿出笔记本边读边思考的作品，因为它挑战了许多既定的观念。我欣赏作者的勇气，敢于触碰那些社会中长期被刻意回避或美化的话题。它不像很多畅销小说那样提供即时的满足感，相反，它要求读者付出智力上的努力去解读那些看似平常的场景下隐藏的政治暗喻和社会结构。特别是书中关于“记忆”和“遗忘”的辩证，给我带来了巨大的启发。作者通过不同角色的视角，展现了同一段历史如何被不同的人以不同的方式铭记和扭曲。这种多层次的叙事结构，使得故事的真相变得扑朔迷离，引导我们去反思“什么是真实”这个永恒的哲学命题。读罢全书，我的思绪久久不能平静，反复琢磨着那些未被明确解答的问题，这才是真正优秀文学作品的标志——它让你在放下书本后，依然在与它“对话”。
评分这本《红杜鹃》实在让人欲罢不能，我从拿到书的那一刻起就被深深吸引住了。作者的叙事功力简直是炉火纯青，每一个转折都恰到好处，让人忍不住想一口气读完。故事的开篇，那种弥漫在空气中的不安和期待感，就如同春日里一场酝酿已久却迟迟不肯降临的雷雨，让人屏息凝神。特别是对主角内心挣扎的刻画，细腻入微，仿佛能触摸到人物皮肤下的血管搏动。我特别欣赏作者在处理复杂人性方面的坦诚与深刻，他没有简单地将角色划分为善恶两极，而是展现了人性中那种灰蒙蒙、充满矛盾的真实面貌。书中的场景描绘也极其生动，我几乎能闻到书中描绘的南方小镇特有的潮湿气息，感受到那种老旧木质地板发出的吱呀声。读完之后，那种挥之不去的惆怅感和对命运无常的喟叹，久久不能平息，这绝对是一部能让人在合上书本后，依然在脑海中持续播放的佳作。它不仅仅是一个故事，更像是一次对生活本质的深刻探问。
评分Jiang-qin worshiper~
评分几年前在清迈的二手书店随便选的，花了整整一个月到今天终于读完。第一次如此流畅的读完一本英文书!可能是因为写的是中国的故事，对描述的场景比较熟悉，从英语学习角度来说是个很好的读物。至于内容真实性和文学手法则超出我的认知范围了，不好评论。
评分Jiang-qin worshiper~
评分Jiang-qin worshiper~
评分paper到底是写得稀烂。。。
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