Leonard Maltin's Movie Guide 2005

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出版者:Penguin USA
作者:Maltin, Leonard
出品人:
页数:1637
译者:
出版时间:
价格:254.40元
装帧:Pap
isbn号码:9780452285927
丛书系列:
图书标签:
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  • 2005年电影
  • 列奥纳德·马尔廷
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具体描述

影史拾遗:一部未曾记载的电影手册 书名:星光边缘的低语 作者:佚名 (A. N. Other) 出版年份:2005年秋季 页数:788页 装帧:精装,附带防尘套 --- 内容简介: 《星光边缘的低语》并非一部旨在收录主流电影的指南,它是一本深潜入电影史幽暗角落、专注于那些被时间洪流冲刷殆尽或因各种原因未能进入主流视线之作品的“反向档案”。这本书的创作宗旨是填补那些详尽的年度电影年鉴(如我们所知的那些权威工具书)往往会忽略的空白地带——那些产量极低、发行极其有限、甚至仅存在于少数私人胶片收藏中的“孤儿电影”。 核心主题与结构: 本书共分为六个宏大的章节,每一章都以一种特定的“失落”状态来组织其收录的作品群落。它拒绝按字母顺序排列,而是采用一种更具策展人视角的叙事结构。 第一章:默片的遗孀——1920年代残存的片段 (The Widows of Silence) 本章收录了那些在1927年至1929年间,因技术转型(从有声电影到无声电影的过渡期混乱)、原始胶片损毁或拷贝遗失而几乎完全消失的默片。作者并未试图重构完整的剧情,而是根据当时的新闻剪报、剧院广告的零星信息、以及少数现存的片段(通常不超过五分钟)进行了深入的“推测性重建”。 侧重点: 重点介绍了三部从未正式发行长片的欧洲导演的作品,这些导演的作品大多在拍摄完成后即被销毁,内容多与早期表现主义(Expressionism)的边缘实验相关。例如,对一部名为《阴影之舞》(Shadow Play)的1928年德国短片的分析,仅基于一份被焚毁的剧本残页和一位未具名演员的日记摘录。 独特之处: 章节末尾附带了一个详尽的“胶片考古学”工具列表,介绍了研究早期易燃硝酸纤维素胶片的方法论。 第二章:战火与审查的牺牲品——1930至1950年代的禁片名录 (Sacrifices of Censorship and War) 这一部分聚焦于那些因政治审查、道德恐慌或战争破坏而遭受“系统性遗忘”的影片。这些影片中的大部分在首映后不久便被政府机构或宗教团体勒令销毁。 案例分析: 深入剖析了一部据称在1938年制作的、探讨劳工运动的美国独立制作电影,该片被好莱坞制片厂联盟联手压制。作者通过对制片厂内部通信记录的交叉比对,推断出其叙事结构和演员阵容。 深度挖掘: 详细记录了二战期间,因被认为含有“反国家宣传”嫌疑而在欧洲多国被销毁的纪录片残片。这些残片的研究主要依赖于战后赔偿申请文件中的清单记录。 第三章:B级片的地下洞穴——独立制片与发行失败的案例 (The Subterranean Chambers of B-Pictures) 本章转向了战后美国电影工业的灰色地带——那些由预算极其有限的独立制片人制作,并主要在南部巡回影院或“汽车电影院”(Drive-ins)中播放的电影。 聚焦类型: 探讨了早期低成本科幻恐怖片(如1950年代末期,使用家庭摄像设备拍摄的“微预算怪物电影”)的独特美学。作者引入了“失败的循环”概念,即一部电影在小范围放映后迅速被遗忘,其拷贝因无人保管而自然降解。 收藏家访谈: 包含对几位专注于收集“七十年代垃圾片”(Grindhouse Flicks)的私人收藏家的独家访谈,他们提供了关于某几部极度罕见的、可能只放映过一晚的“怪诞西部片”的口述历史。 第四章:电视的阴影——未被广播的剧场电影 (The Shadow of Broadcast Television) 随着电视在1950年代后期开始主导家庭娱乐,许多本应在院线上映但因发行策略失误或与电视网络签约冲突而从未获得广泛发行的电影被困在了片库的角落。 发行困境: 本章重点关注了1960年代初期,几家小型发行商试图绕过主流院线,直接将电影推向新兴的有线电视(Cable TV)市场,但最终因合同纠纷而导致影片“幽灵化”的现象。 技术障碍: 分析了当时用于电视播放的“缩混版”胶片(Reduced Gauge Prints)的制作过程,以及这些版本如何因质量不佳而从未被重视为“正式版本”,最终导致原版母带的丢失。 第五章:实验与异端——1970年代的非叙事结构 (The Heretics of Experimentation) 本章审视了那些在电影学校和地下艺术节之外,由追求极端形式主义的独立导演创作的、几乎完全抛弃传统叙事结构的影片。 艺术性探讨: 深入分析了诸如时长超过四小时的“纯色场域”电影,或完全依赖现场即兴表演而无剧本记录的录像作品。这些作品的“缺失”往往是由于它们过于依赖特定的时间、地点和观众群体。 记录的挑战: 作者阐述了如何通过分析艺术评论家对未见作品的尖刻描述,来“反向构建”这些电影的潜在视觉语言。 第六章:未被命名的未来——2000年初的数字幽灵 (The Digital Phantoms of the Early Millennium) 作为一本2005年出版的指南,本书的最后一章对当时新兴的数字独立电影制作进行了预警性的观察。 早期DV革命: 考察了那些使用早期低分辨率数字视频(DV)设备拍摄、仅通过互联网论坛和极少数大学放映的短片和长片。这些作品的“缺失”不是物理性的(胶片损毁),而是“索引性的”——它们完全依赖于不再运行的早期网站或被遗忘的FTP服务器。 方法论总结: 总结了识别和记录“数字非物质化”电影的方法,强调了对于早期网络存储格式和压缩标准的抢救性研究。 作者按语(节选): “我们所熟知的电影历史,不过是幸存者的宣言。每一部被收录进百科全书的影片,都至少需要一个完整的拷贝、一个发行商的意愿、以及一次成功的商业尝试。《星光边缘的低语》的目的,恰恰在于哀悼那些未能通过这三道门槛的作品。它们是被遗忘的,但它们的沉默,构成了电影艺术更宏大、也更令人不安的背景音。” 本书的价值: 《星光边缘的低语》对任何严肃研究电影史、批判理论以及档案保存的学者而言,都是一本至关重要的参考书。它挑战了“完整性”的概念,迫使读者思考:一部电影,在它所有载体(拷贝、剧本、宣传材料)都消失殆尽之后,是否还能在历史的语境中存在?这本书本身,就是对那些微弱回声的顽强记录。

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说实话,我买过不少影评集,很多作者的写作风格都带着一股“我就是标准”的傲慢,他们的语言晦涩难懂,充满了只有他们自己能理解的术语和典故,读起来非常累心。但这本书的评论风格,却异常的平易近人和充满烟火气。它似乎深谙一个道理:优秀的电影评论,不应该成为进入电影世界的门槛,而应该是一把钥匙。它的用词精准,逻辑清晰,即便是对一部极其复杂的艺术电影,也能用最简洁的句子道出其核心冲突。我尤其喜欢它在处理那些争议性电影时的那种克制与公正,它很少陷入非黑即白的道德审判,而是专注于分析影片的技术成就和叙事意图。这种成熟稳重的文字功底,让我感觉作者团队对电影的热爱是发自内心的、不浮躁的,他们尊重每一部作品,无论它在票房上是成功还是失败。

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我必须承认,我购买这本书的初衷,其实是想找一些我从未听过的、冷门的八十年代的B级片资料,用来充实我自己的影碟收藏清单。我原本以为,这种针对特定年份的指南,可能会过于偏重当年热门大片或者学院派力作,而对那些真正有“邪典”魅力的边缘作品有所遗漏。然而,当我打开“S”开头的字母索引时,我简直不敢相信我的眼睛。那些我费尽心思在互联网的犄角旮旯里搜索都难以确证的小制作、那些发行后就石沉大海的怪诞故事,竟然都被详尽地收录其中,而且每部片子旁边的评分和简短评语,都透露出一种近乎偏执的考据精神。这感觉就像是探险家发现了一张详细的古老地图,上面标注的每一个标记点,都代表着一段被历史遗忘的视觉冒险。对于一个深度电影爱好者来说,这本工具书的价值,已经远远超越了一本简单的“指南”,它更像是一部细致入微的“电影考古报告”。

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天呐,我终于把这本厚厚的《XX》捧在手里了!说实话,我本来对这种年鉴类的工具书是有点敬而远之的,总觉得它们要么是枯燥的数字堆砌,要么就是某些影评人固执己见的“圣经”。但翻开这本2005年的版本,我的看法彻底改观了。首先,它的排版设计简直是业界良心,那种小巧但清晰的字体,配合着恰到好处的留白,让我在昏暗的灯光下阅读眼睛也不会感到疲劳。更让我惊喜的是,它不仅仅罗列了电影名称、年份和评分,那种对电影的“描述性语言”的处理简直是艺术。它不是那种高高在上、故作深沉的评论,而是带着一种老派影迷特有的亲切感和洞察力,仿佛你正在和一个经验丰富、见多识广的朋友聊电影,他总能用三言两语就抓住一部影片的灵魂所在。我随手翻到几部我从小看到大的老片,发现那些简短的介绍文字,竟然精准地勾勒出了我当年观看时的那种复杂情绪,那种感觉太奇妙了。它不是在“教育”你如何欣赏电影,而是在提醒你,电影世界里那些被时间冲刷的美好瞬间,其实从未真正远去。

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这本书的装帧和材质也值得一提。在那个数码媒体尚未完全主宰一切的年代,一本如此厚重的纸质书,其触感本身就是一种享受。那种书页的微黄质地,翻动时发出的轻微沙沙声,是任何电子阅读器都无法替代的怀旧体验。我通常会把这本书放在我最喜欢的阅读椅旁边的边桌上,它不只是我的查阅工具,更像是客厅里的一件“老物件”,代表着我对电影文化的那份持久的、未曾褪色的热情。我注意到,即使是那些年份久远、如今看来技术上已显粗糙的影片,作者们依然给予了应有的尊重,没有使用轻蔑或居高临下的口吻来评价它们,这体现了一种对电影发展脉络的深刻理解和尊重。拥有一本这样的实体书,就好像拥有了一个可以随时取用的、充满温暖记忆的电影“时间胶囊”。

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这份“2005年鉴”给我的最大震撼在于它的“时间感”。当你翻阅它时,你不是在阅读一篇静态的文章,而是在进行一次跨越时空的对话。它巧妙地将当年的电影市场风貌、社会思潮的侧影,甚至是当时好莱坞工业的某种微妙变化,都融入到了那些看似冰冷的星级评定之下。比如,那些关于特定类型片(如西部片或歌舞片)在那个时期的衰退或复兴趋势的暗示,需要你带着对电影史的知识去细细品味。它不是直白地告诉你“今年的趋势是什么”,而是通过对数百部影片的侧面描绘,让你自己去构建那个时代电影产业的立体画像。这需要读者具备一定的背景知识,但正是这种需要主动思考的互动性,让阅读过程充满了乐趣。我发现自己常常停下来,不是去看下一部电影的介绍,而是沉浸在对某几部影片之间微妙关联的琢磨之中,思考着“为什么在同一年份,这两部风格迥异的电影会同时出现在榜单上?”

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