具体描述
This sharp, practical look at the contemporary art market declares its irreverence early with a full-page, large print citation of Jenny Holzer's truism, "Money creates taste." Louisa Buck and Judith Greer's analyses of buyers' interests and responsibilities (including a section on how artists see the market and how collectors should treat them) make Owning Art a guidebook of interest to armchair travelers as well as its ostensible target market--it's not just collectors who seek to understand more about dealers, auction houses, art fairs, selection, pricing and conservation. The authors are equally comfortable going over the pitfalls of caring for contemporary media (they quote Agnes Gund on rescuing Christo's "Nine Packed Bottles" from a well-intentioned trip to the recycling bin), and tackling more serious questions like, who makes a good collector? What should you be looking for? Who gets offered the best work? What role do institutions play in the market?
作者简介
露薏莎．巴克（Louisa Buck）
當代藝術專欄作家，為《Art Newspaper》寫評論，並會在電視或是《BBC radio》談論藝術。著作如下：MOVING TARGETS 2：A User’s Guide to British Art Now (Tate，2002)。MARKET MATTERS：The Dynamics of the Contemporary Art Market (Arts Council England，2004)。
茱蒂絲．葛瑞兒（Judith Greer）
藝術收藏家。曾經任職於東京的原美術館(The Hara Museum of Contemporary Art)。她和丈夫理查收藏藝術長達二十多年，現今許多炙手可熱的當代藝術家都是他們的朋友。
目录信息
读后感
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用户评价
说实话，这本书的装帧质量简直是灾难性的，至少从一个追求实体书手感的读者的角度来看是这样。它的纸张太薄了，感觉一不小心就会撕裂，而且油墨的味道很大，初次翻阅时甚至有些刺鼻。但我必须承认，内容上的冲击力弥补了这一切。这本书的焦点似乎完全放在了“非西方语境下的艺术生产”上，特别是对东南亚和拉丁美洲一些当代行为艺术家的案例分析，深入到了令人发指的程度。作者没有停留在表面的文化符号解读，而是深入探究了这些艺术家如何在政治高压和经济困境中，将日常材料转化为具有强大冲击力的符号载体。我尤其欣赏它对“临界状态下的艺术表达”的讨论，它提出了一个大胆的假设：真正的艺术创新往往诞生于社会和个人的“非稳定”状态。这种聚焦于“边缘”和“不稳定”的视角，与我之前读过的许多西方艺术史著作形成了鲜明的对比，让我感觉自己打开了一扇通往真正全球化艺术视野的窗户，尽管阅读体验略有瑕疵。
评分这本书的封面设计就充满了挑逗性，那种略带做旧感的纸张纹理，加上中央那幅抽象的、色彩冲突强烈的图像，让人一眼就能感受到它并非一本轻松的读物。我是在一个艺术展的休息区偶然翻到它的，当时我正在思考现代艺术的边界在哪里，而这本书的标题——《拥抱艺术》（如果我没记错的话，这本书的名字是这个，非常抱歉，我的记忆力最近不太好）——立刻吸引了我。它似乎在承诺一种更深层次的、超越传统收藏家手册的对话。翻开扉页，首先映入眼帘的是一连串晦涩难懂的哲学引语，似乎是在为接下来的内容奠定一种学院派的基调。我特别留意了其中关于“观看行为的权力结构”的那一章的引言，作者的论述非常尖锐，直指当代艺术市场中买家和创作者之间那种微妙的、常常被掩盖的权力动态。整本书的排版也极具设计感，大量的留白和穿插其中的黑白摄影作品，仿佛在强迫读者慢下来，去品味每一个字背后的重量。我还没有完全读完，但可以预见，它会是一本需要反复咀嚼才能真正领会其精髓的著作，绝对不是那种可以一口气读完的“爽文”，它更像是一件需要耐心去‘解构’的艺术品本身。
评分我是在一个周末的清晨，喝着冰咖啡，试图从这本书里寻找一些关于“创作心理学”的答案。这本书，我必须说，它完全颠覆了我对艺术创作过程的理解。它没有提供任何技巧性的指导，而是像一个心理医生那样，剖析了艺术家内心深处的焦虑、嫉妒和对“不朽”的病态渴求。作者似乎对艺术家的自传性材料有着近乎偏执的收集癖，书中引用了大量一闪而过的日记片段、未完成的草稿以及与同行的私人信件，这些碎片化的信息被巧妙地编织成了一种叙事网络。我感觉自己不是在阅读一本关于艺术的书，而是在偷窥一群天才的灵魂。它最独特之处在于，它将“艺术品”本身视为一种“症状”，而非“目的”。这种将审美对象还原为人类深层需求的解读方式，非常冷峻，甚至有些令人不安。对于那些只追求视觉愉悦的读者来说，这本书可能会显得过于沉重和晦涩，但对于想理解艺术背后驱动力的‘探秘者’来说，简直是宝藏。
评分我是在亚马逊上盲买的，纯粹是被那个似乎在探讨“审美疲劳与重塑”的副标题所吸引。这本书的语气和探讨的深度，完全超出了我原本的预期。我原本以为它会是一本关于如何鉴赏古典油画或者如何进行艺术投资的实用指南，结果发现，它更像是一部后现代主义的文本解构练习。作者的行文风格极其跳跃，一会儿是严谨的历史考据，一会儿又突然插入一段充满个人化色彩的、近乎诗歌的独白。例如，其中有一段对我震撼很大，它描述了“被遗忘的次要媒介”——比如19世纪末期的工艺美术运动中的陶瓷作品——是如何在主流艺术史中被系统性地边缘化的。这种对“中心化叙事”的反思，让我开始重新审视我过去几年里收藏的那些“主流”大师的作品。这本书的章节结构也很有意思，它不是按时间线或流派划分，而是围绕着一些核心的“概念动词”来组织的，比如“僭越”、“消隐”、“重构”。这使得阅读过程充满了不确定性和探索欲，你需要不断地去适应作者在不同概念间建立的隐秘联系，非常考验读者的逻辑构建能力。
评分这本书的定价实在有些令人望而却步，但我的艺术史教授极力推荐，说这是“近十年来对美学理论最具颠覆性的贡献之一”。我买来后才发现，它几乎没有配图，全是密密麻麻的文字，而且逻辑链条极其复杂，读起来需要极大的专注力，常常需要回头重读一整段才能跟上作者的思路。这本书的核心议题似乎聚焦于“数字时代的物质性丧失”。作者严厉批判了数字复制对原作光环的侵蚀，但又诡异地提出，这种“丧失”本身或许孕育着一种新的、非物质性的审美体验。他用大量的篇幅去讨论“像素的哲学”以及“算法如何重塑感知”。我至今仍在努力消化其中关于“熵增与艺术作品的生命周期”的那个章节，它将物理学定律引入了美学分析，这种跨学科的融合处理得既大胆又谨慎。总的来说，这是一本挑战传统学术边界的力作，它要求读者不仅要有艺术知识储备，还需要具备扎实的逻辑思维和一点点对科学哲学的兴趣，绝对不是一本可以轻松‘消磨时间’的书籍。
评分字太大没多久就翻完了！花了两百多块买的觉得不值。不过这本书有意思的地方是每篇开头会引用一些收藏界专业人士和内行很独特的观点，而且它提倡的理念是不把艺术收藏当作金钱的投资，而是告诉不同的人艺术真正为他们带来的是什么。有句话很好啊，品味是美感的累积。
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