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出版者:天津科翻

作者:Christopher Marlowe

出品人:

頁數:150

译者:方小濟

出版時間:2008-1

價格:9.00元

裝幀:

isbn號碼:9787543322721

叢書系列:哈佛藍星雙語名著導讀

圖書標籤:

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浮士德
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具體描述

《浮土德博士》把浮士德寫成一個不斷追求、進取的理想人物；把他的知識、愛情、政治、藝術、副業等五大發展階段，都寫成以封建政體腐敗、感悟古典美追求的幻滅和“理性王國”藍圖之虛妄為主體內容的悲劇階段；成為歐洲資産階級上升時期資産階級先進人士不斷探索、追求的藝術概括。悲劇不但結構宏偉，色彩斑斕，融現實主義、浪漫主義和象徵手法為一體，且讓主要人物浮士德和魔鬼靡菲斯特的整個思想言行都形成善與惡、行與情、成與敗的辯證發展關係。作品也因而與荷馬史詩、但丁的《神麯》和莎士比亞的《哈姆雷特》並列為歐洲文學的四大古典名著。

《塵世挽歌：一個失落時代的縮影》作者：阿爾伯特·馮·霍夫曼頁數： 780頁裝幀：精裝，附贈手繪插圖集齣版時間： 1928年（初版） --- 內容簡介：《塵世挽歌：一個失落時代的縮影》並非一部歌頌英雄或描繪宏大戰爭的史詩，而是一部深入骨髓、令人窒息的現實主義長捲。它以十九世紀末至二十世紀初中歐一個虛構的、飽受工業革命衝擊的城市——“格雷恩菲爾德”（Grünfeld，意為“綠地”，充滿反諷意味）為舞颱，細緻入微地剖析瞭資産階級傢庭的衰敗、知識分子的幻滅，以及底層民眾在社會巨輪碾壓下的無助掙紮。本書的核心，是描繪三代人，跨越四十餘年光陰，在時代洪流中尋求立足之地的艱難曆程。第一部：黃昏的餘暉（1885-1900）故事始於格雷恩菲爾德市郊一座宏偉卻日益腐朽的“維森堡莊園”。莊園的主人，老卡爾·馮·雷恩哈特，是一位因鐵路投機而暴富的實業傢，他代錶著舊式貴族精神與新興資本力量的拙劣結閤。他渴望被上流社會接納，卻始終被視為暴發戶。雷恩哈特傢的生活錶麵光鮮，內部卻危機四伏：妻子因沉迷宗教神秘主義而形同槁木，長子奧托則是一個充滿理想主義的青年，沉迷於德國古典哲學和對社會改革的空想，與父親的功利主義格格不入。這一部分著重刻畫瞭“穩定”的假象如何被經濟周期的震顫所動搖。奧托在大學期間接觸瞭當時前衛的社會學思潮，他試圖將這些理論應用於管理傢族工廠，結果卻因不諳世事而導緻生産效率下降，與他那精明強悍的父親産生瞭劇烈的衝突。霍夫曼在此處展現瞭對十九世紀末期中産階級焦慮的精準捕捉——他們害怕滑落，又對眼前的財富感到空虛。第二部：鋼鐵與迷霧（1901-1914）隨著新世紀的到來，格雷恩菲爾德的空氣中彌漫著煤煙和硝煙的氣味。維森堡傢族的經濟基礎開始鬆動，老卡爾的投資失誤和一場突如其來的工廠火災，將傢族推嚮瞭破産的邊緣。奧托·雷恩哈特，此時已是而立之年，被迫放棄瞭學術研究的夢想，接手瞭傢族的爛攤子。他試圖用現代管理學和嚴酷的效率來挽救企業，這一轉變讓他失去瞭曾經的道德優越感，成為瞭他父親不願承認的繼承人。然而，他的努力隻是延緩瞭衰亡。更引人注目的是，霍夫曼引入瞭工廠的底層敘事——聚焦於機械師傢族的馬剋斯·施耐德。施耐德代錶著新興的産業無産階級。他對機器的敬畏與怨恨，對微薄薪水的渴望，以及在擁擠貧民窟中為生存掙紮的日常，構成瞭與上層生活強烈的對比。小說通過對工廠車間內部的詳盡描寫，揭示瞭技術進步背後冰冷的代價，以及工人們如何被視為可替換的齒輪。馬剋斯的妹妹，莉澤爾，為瞭貼補傢用，進入瞭富人傢庭做女傭，她所見證的那些光鮮傢庭內部的虛僞和情感的貧瘠，為故事增添瞭另一層諷刺。第三部：崩塌的穹頂（1914-1925）第一次世界大戰的爆發，成為壓垮所有人的最後一根稻草。維森堡傢族的莊園被政府徵用，用作戰時傷兵醫院，象徵著他們舊日生活的徹底終結。奧托被徵召入伍，並非齣於愛國熱情，而是社會對“有産者”的義務要求。在戰壕的泥濘和非人的恐懼中，奧托的理想主義被徹底剝離，他目睹瞭理性和秩序在集體瘋狂麵前的脆弱。歸鄉後的奧托，麵對的是一個麵目全非的世界：貨幣的貶值、社會階層的劇烈流動、以及戰後普遍的“靈魂的創傷”。他的工廠早已變賣，莊園化為灰燼。與此同時，施耐德一傢也經曆瞭劇變。馬剋斯在戰時因工傷緻殘，迴鄉後發現社會保障體係的缺失，他從一個順從的工人，轉變為一個對新共和國體製充滿不信任的憤懣分子。莉澤爾則因目睹瞭戰爭期間上層階級的自私行徑，徹底放棄瞭對“美好生活”的幻想，轉而參與到城市中新興的激進政治運動中，成為一個堅定的、近乎偏執的組織者。主題深度與藝術特色《塵世挽歌》的偉大之處，在於其對“必然性”的哲學探討。霍夫曼並沒有提供任何簡單的救贖或浪漫的逃避。他像一位冷峻的外科醫生，解剖瞭現代性帶來的異化： 1. 時間的重負：小說探討瞭曆史如何碾壓個人意誌。每一個角色都試圖抓住某種“永恒”的價值——財富、信仰、愛情或理想——但最終都發現，時間本身就是最強大的、不可抗拒的破壞力。 2. 空間的壓迫：城市空間的設計極具象徵性。宏偉的維森堡莊園、擁擠的工人宿捨、陰冷的行政大樓，它們都是將人禁錮的牢籠。格雷恩菲爾德不是一個宜居的城市，而是一個“功能性”的集閤體，服務於資本的擴張，犧牲瞭個體的精神健康。 3. 語言的衰退：霍夫曼的語言風格精確、冷峻，充滿瞭維多利亞時代晚期對細節的癡迷，但在描述人物的內心世界時，卻呈現齣一種深刻的“詞不達意感”。當現實的衝擊過於巨大時，傳統的修辭和哲學語言顯得蒼白無力，這反映瞭作者對十九世紀末期“意義係統”崩潰的感知。本書的敘事結構如同一個復雜的鍾錶，每一個齒輪——無論是貴族、資産階級還是無産者——都在精確地遵循著社會的運行規律，直到最終，整個裝置因核心部件的腐朽而停止運轉，隻留下一片漫長而淒涼的“挽歌”。它是一部關於“失去”的百科全書，而非關於“獲得”的寓言。讀者將在其沉重的筆觸中，看到一個時代如何耗盡瞭自身的所有能量，最終陷入迷惘的塵埃之中。

作者簡介

剋裏斯托弗·馬洛(或剋利斯朵夫·馬洛 Christopher Marlowe，1564年3月6日—— 1593年5月30日），英國詩人，劇作傢。，是戲劇版的浮士德傳說最早的作者。他於1564年2月齣生在坎特伯雷，生於坎特伯雷一富有鞋匠之傢，大約比莎士比亞早齣生瞭兩個月。1587年他從劍橋大學畢業，獲文學碩士學位，此後他在倫敦定居瞭下來，這期間結交瞭一群無神論者，或曾為英國政府完成過一項秘密使命。不久留下瞭《浮士德博士的悲劇》等六部戲劇和一些詩歌作品。悲劇《帖木兒大帝》被普遍地認為最遲創作於該年。該劇被視為創立瞭以無韻詩為標準的英國戲劇的典範。《浮士德》可能是他在接下來的1588年創作的，此前他寫有《馬耳他的猶太人》和《愛德華二世》。馬洛與人閤寫瞭幾部作品，創作瞭《英雄與林德爾》的前兩部分，並翻譯瞭奧維德和盧肯的作品。1593年6月1日，他因在酒店與人口角、鬥毆，當場被刺身亡。

馬洛被稱為一個浪漫奇纔，塑造瞭很多異乎尋常的徵服者和追求者，他那豐富的想象力和壯麗的文字都使得馬洛的不幸離世成為伊麗莎白時期文學大憾事。

對於馬洛本人的情況，我們知之甚少。文獻中記載的他的無神論的信仰和放蕩的生活方式可能誇大其詞。最近的研究使我們有理由相信他的異端行為可能不過隻是一種單一的生活方式。一些對於他性格的攻擊性言論隻不過是來源於一些社會名聲經不起查證的人的評判，然而，他的朋友們的文字描述以及他們提及的馬洛的方式卻與那些言論截然相反且極具說服力。

馬洛的戲劇的最突齣的特點是把所有的焦點都集中在一個令人印象深刻的核心人物身上，主要是基於一種單一的情感，一種對某物熱切的渴望。在《帖木兒大帝》中其錶現為對統治世界的權力的渴望；在《馬耳他的猶太人》中，是無窮無盡的財富貪戀；在《浮士德博士的悲劇》中則是一切的知識。這些具有主導性的個性特徵，通過鏗鏘的韻詩，以修辭的形式錶現齣來，有時幻化為崇高的誌嚮，有時則演變為咆哮。《浮士德博士的悲劇》中慘不忍睹的喜劇場麵可能不是馬洛的錯，該劇雖缺乏結構上的統一性和完整性，卻展現瞭具有偉大能力的英雄在事業上的追求和他們的最終命運。在對特洛伊的海倫的評論中和浮士德臨終的話語裏，他書寫齣瞭英語語言文學史上最傑齣的兩段詩歌。