支离破碎

出版者:百花洲文艺出版社

作者:石康

页数:220

出版时间:2008-1

价格:21.80元

装帧:精装

isbn号码:9787807422914

具体描述

我说过，我一直背对生活，我的一切存在于生活的背面，我喜欢生活的背面，我站在那里，把生活变出的戏法逐个拆穿，并从中获得无聊的快乐。

但是，那个夜晚，使我激动的夜晚，却让我宁愿相信假象而不顾真实。

作家石康长篇小说“青春三部曲”之二，小说在主人公与“陈小露”的一段感情经历中力求展示某种纯真的感情，作者在寻找这真实的感情的文字中，时时提醒着读者，实在的生活其实经常会在现实世俗的生活之中变得“支离破碎”。本书秉承了作者文字流畅、情节跌宕有致的基本创作风格，并且为求在创作中有所突破，是一部可读性很强的作品。

作者简介

石康，生于1968年，北京人，联大航天工程学院电子系计算机软件专业毕业，又在哈工大管理学院技术经济专业获理科硕士学位，毕业后编程一年，1993年至今从事写作。著有长篇小说《晃晃悠悠》、《支离破碎》、《一塌糊涂》、《在一起》、《激情与迷茫》、《心碎你好》，随笔集《鸡一嘴鸭一嘴》，代表剧本有《大腕》、《北京风情画》、《奋斗》等。

读后感

第一次认识石康的时候，是通过《晃晃悠悠》。我一口气把他读完，作者把这种晃晃悠悠的状态描写的无处不在。 就是从东到西，从学校到学校外，从朋友到情人，从食堂到商场，从工作到生活，从一切的一切都外在晃晃悠悠的状态，也许世界也是晃晃悠悠的..... 而这本《支离破碎》也...  

我的那些美丽的梦想,和我期待的浪漫一样,是牵引我生命不断上升的美丽气泡,它们在阳光下不断变幻着色彩,吸引着我,以为快要靠近的时候,就幻灭在我的面前,支离破碎,溅我一脸的肥皂水.  

我不明白写小说的是不是喜欢让他们的女主角都叫陈小露，我记得韩寒《像少年啦飞驰》里面铁牛的女朋友似乎也叫这名字。而在石康的《支离破碎》里，陈小露这样介绍她自己：“玉体横陈的陈，小巧玲珑的小，露水夫妻的露”。 就像这本书的名字一样，男主人公和陈小露...  

真是佩服自己的阅读速度！ 在午休期间：12：00—13：30，不仅完成了上楼打饭下楼吃饭泡乌龙茶插电热水袋吃饭洗碗一系列生活琐事，还把石康的《支离破碎》从头到尾捋了一遍。 早先看过《心碎你好》，对里面的“小可爱”袁晓晨记忆犹新，那个背双肩包用打折卡的女孩。石康孜孜...  

看完了石康的《支离破碎》，真的感觉支离破碎了，尤其在北方图书城买的这本书，令我及其崩溃的是，在书最后几页，像是被人撕掉了，果然彻底的支离破碎了。 世上最叫人不堪忍受的东西便是等待--等待叫人不思茶饭，望眼欲穿，等待叫人灰心丧气，心神不宁，其中最折磨人的便是等...  

用户评价

这本书在氛围的营造上，简直是一流的教科书范例。作者似乎对光影的理解有着异于常人的敏感度，即便是最寻常的场景，在他的笔下也变得富有象征意义。比如，某处长期被废弃的庭院，那透过瓦片缝隙洒下来的、带着尘埃颗粒的光束，不仅仅是光，它仿佛成了逝去时光的实体化，带着一种无可挽回的哀伤。我是一个对细节非常敏感的读者，这本书中对某些物件的描写，比如一把老旧的钥匙，或是一件洗得发白的衬衫，都充满了叙事的力量，它们不再是单纯的道具，而是成为了角色情感的载体，是历史的见证者。阅读这本书的过程，与其说是阅读故事，不如说是在参与一场深度的冥想。它会引导你不断地向内探索，去触碰那些平时被社会规范和日常琐事压抑住的情绪内核。我发现自己阅读时，常常会不自觉地放慢语速，以便更好地去品味那些精准而富有张力的动词和副词。整本书读完后留下的感受，不是情节的跌宕起伏，而是一种深沉的、带着微光的情绪余韵，像是在漫长黑夜中被短暂照亮的房间，一切都清晰可见，却又转瞬即逝。

哇，这本书的封面设计简直是神来之笔，那种深邃的蓝与破碎的金色纹理交织在一起，第一次看到就让人心头一紧，仿佛能感受到某种宏大叙事下的个体挣扎。我最近在寻找那种能让人一口气读完，读完后还得静坐半晌才能回过神来的作品，这本书的调性似乎就非常契合。光是翻开扉页，那散发着淡淡油墨香的纸张触感，就预示着这不会是一段轻松的旅程。我特别喜欢作者在叙事节奏上的拿捏，那种时而急促如疾风骤雨，时而又缓慢得仿佛时间凝固的笔法，极大地增强了沉浸感。它不像那种传统的小说，会用大量的环境描写来构建世界，反而更依赖于人物内心独白和场景切换带来的意象冲击。尤其是主角在面对选择时的那种犹豫和挣扎，简直能让我代入到自己的过往经历中，让人不禁思考，如果换做是我，又会做出何种选择？作者对人性的幽微之处刻画得入木三分，那些我们习惯性忽略的、潜藏在日常言行之下的复杂动机，都被他毫不留情地剥开，展现在读者面前。读到一半的时候，我甚至需要停下来，去书架上找一本完全不同风格的喜剧来看，以中和这种过于浓烈的氛围，可见其感染力之深。这本书的结构像一个精密的迷宫，每解开一个谜团，新的困惑又会接踵而至，让人欲罢不能，又有些心惊胆战。

这本书的魅力，很大一部分来源于它对“失语”主题的探讨。它探讨了那些我们努力想表达却始终无法被理解的意念，那种被语言阻隔的孤独感，是现代人普遍的隐疾。书中多处描绘了角色试图沟通却失败的场景，那种无效的对话，比直接的冲突更令人感到绝望。作者似乎非常擅长捕捉这种边缘化的、难以言说的存在状态。它不像一些畅销书那样，用清晰的逻辑线索牵着你的手走完全程，相反，它更像是把一堆精美的、被打磨光滑的碎片放在你面前，让你自己去思考它们原本可能拼凑出的完整形状。这需要读者付出极大的耐心和想象力，但一旦你开始投入，那种“啊，原来是这样”的豁然开朗的瞬间，带来的满足感是无与伦比的。我很少会因为一本书而改变自己对某个社会现象的既有看法，但这本作品确实做到了，它用一种非常内敛却又极具穿透力的方式，让我对“理解”和“被理解”这两个概念进行了重新审视。这本书，绝对是那种值得反复翻阅、每次都会带来新体会的佳作，它不喧哗，但其内在的力量足以撼动人心。

这本书的文字功底，我得说，简直可以用“雕琢”二字来形容，但这种雕琢绝非故作姿态的华丽辞藻堆砌，而是恰到好处地服务于故事本身的情感张力。它有一种老派作家的沉稳和力量感，句子结构错落有致，长句的韵律感和短句的铿锵有力形成了鲜明的对比。我尤其欣赏作者处理时间线的方式，那不是线性的推进，更像是记忆的碎片在脑海中闪回、重组，这种非线性的叙事，让读者必须全神贯注地去梳理每一个细节，才能拼凑出完整的图景。这种阅读体验是主动的，是参与式的，而不是被动地接受信息。在某些关键情节，作者会突然使用一种非常口语化、近乎粗粝的表达，这种突兀感反而极具震撼力，仿佛角色突然撕下了那层精心维护的体面外衣，露出了最真实、最原始的痛苦或狂喜。而且，这本书里对“沉默”的运用达到了一个新的高度。很多时候，一段对话结束后，作者会留出大段的留白，那空白处挤满了未说出口的潜台词、未流出的眼泪和未爆发的争吵，这种“无声胜有声”的处理方式，比任何激烈的对白都更能击中人心深处。读完某一章，我常常会对着书页发呆，脑海中自动循环播放着刚刚读到的那几句极具画面感的描述，久久不能散去。

坦白说，我一开始是被朋友极力推荐才开始接触这部作品的，坦承地讲，开篇的前三章我读得有些吃力。它抛出的概念和人物关系设置得非常密集，信息量巨大，像是在一个布满了未熄灭的灯火的城市里迷了路。但一旦熬过了最初的适应期，那种被作者强行拉入他所构建的世界的惯性就产生了，而且一旦进入，就发现自己完全无法抽身。这本书的配角群像塑造得极为立体和丰满，即便是只有几页篇幅的次要人物，他们身上也承载着独特的重量和历史感。他们不是推动主角成长的工具，他们本身就是完整的人生，带着各自的遗憾和坚持在故事的边缘游走。最让我感到惊喜的是，它没有陷入那种非黑即白的道德判断，每个人物都在灰色地带挣扎，你无法简单地去爱或恨任何一个角色，更多的是理解和同情。例如，那个看似最冷酷无情的人物，在某一特定场景下的一个微小举动，却瞬间揭示了他内心深处深埋的脆弱，那种反差带来的冲击力，让人措手不及。这本书迫使我不断地审视自己的价值观，它不提供简单的答案，只呈现复杂的现实，这种挑战性正是它最迷人的地方之一。

【2014.10.16一天】烂尾了，作者根本不知该如何结尾。而且对石康絮絮叨叨的议论完全不感兴趣，你好好写情节就好了。这些屁话全部跳过不读。陈小露不让周文发表写了她的小说，联想起《悲观主义的花朵》陶然不让徐晨在小说里写她，倒似乎真坐实了两位作者之间的传闻。而我阅读时在眼前晃悠的主人公的形象的确是廖一梅和石康。看过廖一梅年轻时的照片，绝对是个迷人的小妖精。没有哪个男人不愿和这样的女人做爱。我亦如是。

石康孙睿这些，看看就容易看颓了。本来也不知道要做什么，看了之后更找不到方向。但是陈晓露这种姑娘真不错，又坏又可爱。在周文写剧本内酒店的登场真让人惊艳。我要是小伙儿，我也喜欢这种姑娘。还有最后那十几篇嗅蜜日记，把我乐的在图书馆差点抽过去。

这是我读他的第二本书。比晃晃悠悠要好很多。

那个年代的年轻人还真是纵欲过度啊，不过，回看我们的过去，又有几个不是支离破碎的呢，4颗星

相对《晃晃悠悠》来说明显地混乱而索然乏味。