具体描述
柳永（约987年—约1053年），原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。北宋知名词人，他以毕生精力作词，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。
作者简介
张惠民，男，1952年生，曾任汕头大学出版社社长、总编。张进，西安文理学院教授，著有《士气文心：苏轼文化人格与文艺思想》和《柳永词选》，发表过《中国古代戏曲漫谈》、《论元代闺情散曲的审美特征》等论文若干篇。
目录信息
黄莺儿（园林睛昼春谁主）
玉女摇仙佩（飞琼伴侣）
雪梅香（景萧索）
尾犯（夜雨滴空阶）
早梅芳（海霞红）
斗百花（飒飒霜飘鸳瓦）
斗百花（煦色韶光明媚）
甘草子（秋暮）
甘草子（秋尽）
送征衣（过韶阳）
昼夜乐（洞房记得初相遇）
昼夜乐（秀香家住桃花径）
柳腰轻（英英妙舞腰肢软）
倾杯乐（禁漏花深）
笛家弄（花发西园）
倾杯乐（皓月初圆）
迎新春（懈管变青律）
曲玉管（陇首云飞）
满朝欢（花隔铜壶）
梦还京（夜来匆匆饮散）
凤衔杯（有美瑶卿能染翰）
凤衔杯（追悔当初孤深愿）
鹤冲天（闲窗漏永）
受恩深（雅致装庭宇）
看花回（屈指劳生百岁期）
看花回（玉城金阶舞舜干）
柳初新（东郊向晓星杓亚）
女冠子（断云残雨）
玉楼春（皇都今夕知何夕）
惜春郎（玉肌琼艳新妆饰）
传花枝（平生自负）
雨霖铃（寒蝉凄切）
定风波（伫立长堤）
尉迟杯（宠佳丽）
征部乐（雅欢幽会）
佳人醉（暮景萧萧雨霁）
迷仙引（才过笄年）
御街行（前时小饮春庭院）
归朝欢（别岸扁舟三两只）
采莲令（月华收）
婆罗门令（昨宵里）
法曲献仙音（追想秦楼心事）
西平乐（尽日凭高目）
凤栖梧（帘内清歌帘外宴）
凤栖梧（独倚危楼风细细）
法曲第二（青翼传情）
……
柳永词评辑要
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
这本书在纸张的选择上，体现出一种对阅读舒适度的极致追求。不同于那些为了节约成本而采用的略显粗糙、反光的纸张，这里的用纸质感极其细腻，带有轻微的纹理，使得墨水在上面洇化得恰到好处，既保证了清晰度，又避免了强光下的刺眼。轻轻抚摸纸面，能感受到一种温暖而踏实的触感，这种物理上的愉悦感，是任何电子设备都无法替代的。更重要的是，书籍的开本设计拿捏得非常到位，既不至于小到需要眯眼，也不至于大到让人双手负担过重，完美契合了手持阅读时的最佳姿态。这种对细节的关注，显示出出版方对于“阅读体验”这一核心价值的重视，他们明白，在信息爆炸的时代，一本让人愿意“捧在手中细读”的书，必须要在触觉和视觉上做到无可挑剔，才能真正留住读者的心神。
评分这本书的装帧色彩和整体风格，有一种低调的奢华感，非常符合我对于传统文化读物的期待。它没有使用那种过于鲜艳或俗气的色彩来哗众取宠，而是选择了沉稳、内敛的色调——或许是略带米黄的本色纸张，搭配深沉的靛蓝或墨黑作为主色调的封面。这种配色方案，营造出一种穿越历史的静谧感，让人在翻阅时，更容易将注意力集中到文字本身蕴含的深厚底蕴上。装帧上的每一个细节似乎都在无声地诉说着对“古朴”的坚持，侧边切口处理得干净利落，没有任何多余的装饰。这种“少即是多”的设计哲学，反而使得书本的整体气质更加高贵、耐看。它不会在书架上显得突兀，而是能完美融入任何偏向古典或极简风格的陈设中，成为一个低调却有力的文化符号。
评分这本书的文字呈现方式，简直就是一场精心策划的视觉与智力的双重盛宴。我特别喜欢它在编排上的那种层次感，初读时，主体的词作以一种大气磅礴的字体占据核心位置，笔力遒劲，气势非凡，仿佛词人就在眼前低吟浅唱。而紧随其后的那部分解析和赏析部分，则采用了略微纤细的宋体小字，排布得疏密有致，如同精巧的刺绣，将复杂的典故和情感脉络娓娓道来。最让人惊喜的是，它在关键的历史背景介绍和词义的深度剖析上，并没有采用那种呆板的教科书式说明，而是融入了一种近乎散文的流畅性，读起来丝毫没有晦涩之感。作者似乎深谙如何用现代人的视角去叩问古人的心境，使得那些跨越时空的文化鸿沟被巧妙地架设起来。这种排版上的“呼吸感”，让每一次深入阅读都变成了一次主动的探索，而不是被动的接收，极大地激发了读者的求知欲和探索欲。
评分从阅读体验的角度来看，这本书的“手感”和“气场”是非常独特的。我发现自己很少会把它放在电子阅读器上阅读，而是坚持要捧着实体书本。这不仅仅是情怀作祟，更在于书中的那种“空间感”。每一篇词作后面留出的空白区域，仿佛是为读者的想象力预留的呼吸地带，让人可以暂时抽离文字的束缚，去构思词中所描绘的画面——是烟雨迷蒙的江南小巷，还是月下独酌的寂寥高台。这种设计上的留白，无疑是经过深思熟虑的，它尊重了阅读主体的主观能动性，鼓励读者去完成艺术创作的最后一步，即“感受”。此外，书本的重量感也带来了一种沉静的力量，迫使阅读节奏慢下来，不再是碎片化的信息摄取，而是心神合一的沉浸式体验。这让我意识到，好的书籍不仅是知识的载体，更是引导我们进入特定心境的“介质”。
评分这本书的装帧设计，首先映入眼帘的是那种带着微微泛黄的纸张质感，拿到手里，你能感觉到它沉甸甸的分量，这可不是那种轻易翻阅的轻薄读物，更像是一件值得细品的工艺品。封面设计上，那种留白的处理和简约的字体选择，透着一股子古典雅致的气息，让人一上手就心生敬意，仿佛能触摸到千年前的宋词风韵。装帧的细致程度体现在对细节的把控上，书脊的装订牢固而又不失弹性，即便是经常翻阅，也无需担心松散的问题。内页的排版布局更是考究，字号大小适中，行距恰到好处，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到明显的疲惫。尤其值得称道的是，印刷的清晰度极高，墨色浓淡均匀，即便是那些细小的注释文字，也能看得一清二楚。这种对实体书本制作的用心，使得阅读过程本身，也成为了一种对传统审美的享受，让人在翻阅的每一个动作中，都能感受到出版方对经典作品的尊重与敬意。它不仅仅是一本书，更像是一件可以陈列在家中书架上，提升空间格调的艺术品，让人每次目光触及，都能唤起对阅读和传统文化的温情。
评分予观柳氏乐章，喜其能道嘉祐中太平气象，如观杜甫诗，典雅文华，无所不有。是时予方为儿，犹想见其风俗，欢声和气，洋溢道路之间，动植咸若。令人歌柳词，闻其声，听其词，如丁斯时，使人慨然有感。太平气象，柳能一写于乐章，所谓词人盛世之黼藻，岂可废耶！
评分予观柳氏乐章，喜其能道嘉祐中太平气象，如观杜甫诗，典雅文华，无所不有。是时予方为儿，犹想见其风俗，欢声和气，洋溢道路之间，动植咸若。令人歌柳词，闻其声，听其词，如丁斯时，使人慨然有感。太平气象，柳能一写于乐章，所谓词人盛世之黼藻，岂可废耶！
评分予观柳氏乐章，喜其能道嘉祐中太平气象，如观杜甫诗，典雅文华，无所不有。是时予方为儿，犹想见其风俗，欢声和气，洋溢道路之间，动植咸若。令人歌柳词，闻其声，听其词，如丁斯时，使人慨然有感。太平气象，柳能一写于乐章，所谓词人盛世之黼藻，岂可废耶！
评分予观柳氏乐章，喜其能道嘉祐中太平气象，如观杜甫诗，典雅文华，无所不有。是时予方为儿，犹想见其风俗，欢声和气，洋溢道路之间，动植咸若。令人歌柳词，闻其声，听其词，如丁斯时，使人慨然有感。太平气象，柳能一写于乐章，所谓词人盛世之黼藻，岂可废耶！
评分予观柳氏乐章，喜其能道嘉祐中太平气象，如观杜甫诗，典雅文华，无所不有。是时予方为儿，犹想见其风俗，欢声和气，洋溢道路之间，动植咸若。令人歌柳词，闻其声，听其词，如丁斯时，使人慨然有感。太平气象，柳能一写于乐章，所谓词人盛世之黼藻，岂可废耶！
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