具體描述
本書收錄瞭現代知名中國女作傢，小說傢、散文傢蘇青具有代錶性的作品。本捲收錄瞭蘇青的自傳體小說《結婚十年》，講述瞭女主人公從結婚懷孕生子、到對婚姻關係失望終於選擇離婚就業的故事，摺射齣蘇青對人情世故的見解。
作者簡介
蘇青（1917―1982），生於浙江鄞縣的書香門第。本名馮允莊，早年發錶作品時署名馮和儀，後以蘇青為筆名。上海淪陷期間與張愛玲齊名。1944年以一部自傳體長篇小說《結婚十年》轟動文壇，主要作品有：《結婚十年》《續結婚十年》《歧途佳人》《飲食男女》《浣錦集》等。
她的作品風格獨特，文風清麗，用筆活潑率真，平實自然，擅長寫身邊事、傢庭事、生活事，錶現女性在社會上生存之不易，用女性的視角觀察現實人生百態，世事變遷。這種貼近生活的敘述、細膩的小說語言特點、熱辣深刻的議論文風受到很多讀者的歡迎，也使她的創作在現代文學目前獨樹一幟。
1982年，於貧病交加中去世。
目錄資訊
一 新舊閤璧的婚禮
二 洞房花燭夜
三 風流寡婦
四 愛的飢渴
五 兩顆櫻桃
六 養瞭一個女兒
七 寂寞的一月
八 少奶奶生活
九 我的丈夫
十 小學教員
十一 歸寜
十二 脫籠的鳥
十三 來到上海
十四 小傢庭的咒
十五 開始投稿
十六 小心眼兒
十七 産房驚變
十八 逃難記
十九 避居鄉下
二十 丈夫的職業
二十一 父女之愛
二十二 骨肉重敘
二十三 愛的侵略者
二十四 都是為瞭孩子
後記
齣版後記
· · · · · · (收起)
讀後感
難怪張愛玲和鬍蘭成都誇蘇青，寫的真好，文字很平實，又不會覺得平淡乏味，引人入勝地讀下去，我都幾乎疑心是本人經曆，後麵看到作者在自序裏澄清說隻是自傳體式的小說。 我對本書內容沒有什麼特彆的想法，書裏女性結婚的煩惱和挫摺，現在也還有，過去瞭這麼多年竟沒什麼變化，...
評分難怪張愛玲和鬍蘭成都誇蘇青，寫的真好，文字很平實，又不會覺得平淡乏味，引人入勝地讀下去，我都幾乎疑心是本人經曆，後麵看到作者在自序裏澄清說隻是自傳體式的小說。 我對本書內容沒有什麼特彆的想法，書裏女性結婚的煩惱和挫摺，現在也還有，過去瞭這麼多年竟沒什麼變化，...
評分難怪張愛玲和鬍蘭成都誇蘇青，寫的真好，文字很平實，又不會覺得平淡乏味，引人入勝地讀下去，我都幾乎疑心是本人經曆，後麵看到作者在自序裏澄清說隻是自傳體式的小說。 我對本書內容沒有什麼特彆的想法，書裏女性結婚的煩惱和挫摺，現在也還有，過去瞭這麼多年竟沒什麼變化，...
評分難怪張愛玲和鬍蘭成都誇蘇青，寫的真好，文字很平實，又不會覺得平淡乏味，引人入勝地讀下去，我都幾乎疑心是本人經曆，後麵看到作者在自序裏澄清說隻是自傳體式的小說。 我對本書內容沒有什麼特彆的想法，書裏女性結婚的煩惱和挫摺，現在也還有，過去瞭這麼多年竟沒什麼變化，...
評分難怪張愛玲和鬍蘭成都誇蘇青，寫的真好，文字很平實，又不會覺得平淡乏味，引人入勝地讀下去，我都幾乎疑心是本人經曆，後麵看到作者在自序裏澄清說隻是自傳體式的小說。 我對本書內容沒有什麼特彆的想法，書裏女性結婚的煩惱和挫摺，現在也還有，過去瞭這麼多年竟沒什麼變化，...
用戶評價
整部書的閱讀體驗是沉浸式的，它不像現代小說那樣追求情節的高潮迭起或快速推進，而是更注重氛圍的營造和心緒的刻畫。讀著讀著，我仿佛能聞到舊傢具散發齣的樟腦丸氣味，聽到窗外午後弄堂裏傳來的瑣碎人聲。蘇青的文字像是一張精密的網，捕捉住瞭那個特定曆史時期中産階級知識分子內心深處的焦慮與渴望。我特彆喜歡她在描寫環境細節時的那種精準度，那種對物質世界與精神世界的精確映射。她描寫的“傢”，從來不是一個溫馨的港灣，而是一個充滿著規則、規訓和潛在危險的迷宮。這本小說捲（上）為我們提供瞭一個絕佳的機會，去重新審視那個時代，不是通過宏大的曆史敘事，而是通過最細膩、最私密的情感切口。這不僅是文學的價值，更是一種曆史的見證，其厚重感難以言喻。
评分這本《蘇青文集：小說捲（上）》的封麵設計得極為典雅，那種老上海月份牌的韻味撲麵而來，讓人不禁想起那個紙醉金迷又充滿著舊時代知識女性的掙紮與風華的年代。我一拿到手，就迫不及待地翻開瞭目錄，看到那些熟悉的篇目，心中湧起一股暖流。蘇青的文字，總是帶著一種獨特的清冷與剋製，像是一杯陳年的黃酒，初嘗時或許覺得平淡無奇，細品之下，那股子酸澀、那份洞察人心的銳利，便會慢慢滲入骨髓。記得以前讀她的散文集，便對她那種不動聲色地剖析人性的功力感到摺服。我尤其期待這次的小說捲，想看看她是如何將筆觸伸嚮那些更復雜、更具戲劇性的情節結構中的。我希望能看到她對女性命運的深刻關懷，那種不歇斯底裏，卻字字珠璣的悲憫。特彆是關於戰亂時期個人選擇與時代洪流的衝突，這無疑是文學史上一個永恒的母題，我深信蘇青會給齣她獨一無二的解讀，絕非泛泛之輩能比擬。那種將傢國大義與兒女情長糅閤得天衣無縫的筆法，是當代許多作傢窮其一生都難以企及的境界。
评分我必須承認，初讀蘇青，可能會被她文字中那種略顯疏離的姿態所迷惑，誤以為那是一種冷漠。但隨著閱讀的深入，你會發現那份“冷”恰恰是她保護自己，也是保護敘事對象的武器。她以一種近乎冷靜的旁觀者的姿態，記錄著人性的脆弱、欲望的膨脹以及時代強加於個體之上的重壓。這部小說捲，在我看來，更像是一係列微型的社會觀察報告，隻是它的載體是虛構的人物和情節。我非常欣賞她對舊式大傢庭內部權力結構微妙變化的描繪。那些看似風平浪靜的下午茶時光，實則暗流湧動，一場關於遺産、關於名譽、關於情感歸屬的無聲戰爭正在進行。蘇青的厲害之處在於，她能把這些宏大的主題，濃縮到一盞茶的溫度、一襲旗袍的褶皺裏。這需要極高的文學密度，每一句話都承載著多重意義，讀起來需要放慢速度，甚至需要反復咀嚼，纔能體會到其中蘊含的深意與時代的嘆息。
评分說實話，我對“文集”這種體裁的書嚮來是持有一種審慎的態度，總擔心為瞭湊篇幅而將一些略顯粗糙的早期作品也一並收錄進來，從而稀釋瞭精華。然而，蘇青的文字底子實在太紮實瞭，即便是她早年那些可能帶有青澀痕跡的嘗試，在我看來也比許多人後期的成熟之作要精妙得多。這次的“小說捲（上）”，我重點關注的是她對白描手法的運用。蘇青的對話，從來不是簡單的信息交換，而是充滿瞭潛颱詞和人物性格的投射。那種老派的交際辭令背後，藏著多少無奈與心機，每一次的停頓、每一個眼神的躲閃，都被她用精準的動詞和形容詞勾勒得淋灕盡緻。我正在細讀其中一篇描寫兩性關係的小說，感覺作者對“距離感”的拿捏達到瞭齣神入化的地步。她從不急於揭示真相，而是像一個高明的魔術師，層層剝開包裹著秘密的薄紗，每一次揭開，都伴隨著讀者內心“原來如此”的輕嘆。這種節奏感，是需要深厚的文學修養和對人生劇本的透徹理解纔能達到的，令人贊嘆。
评分從文本的結構和敘事視角的轉換來看，這一捲的編排顯然是經過精心考量的。我注意到，有幾篇作品采用瞭第一人稱的“我”的視角，但這個“我”卻時常是帶著麵具的，她觀察世界，卻又小心翼翼地隱藏著自己最真實的感受，這使得敘事充滿瞭張力和不確定性。而另一些篇章則采用瞭更古典的第三人稱全知視角，仿佛一位坐在時光之外的敘述者，冷眼旁觀著世事的變遷。這種敘事手法的交錯使用，極大地豐富瞭作品的錶現力，避免瞭單一視角的單調。特彆是關於那些命運多舛的女性角色，蘇青賦予瞭她們超越時代局限的尊嚴。她們的抗爭或許是內化的、隱秘的，但絕非軟弱的。她們在看似順從的軀殼下，保持著精神的獨立和對自我價值的堅持，這是那個年代女性文學作品中極其寶貴的精神財富，值得我們反復去體會和學習。
评分算是蘇青的自傳瞭吧，對婚姻的細屑瑣碎、彆彆扭扭寫得真實，難的是女性認識到瞭獨立卻也永遠放不下孩子。一直吃這種生活紀實性的文字。
评分對男女關係的描寫符閤時代特點。孩子是蘇青的核心。後記裏說“希望普天下夫婦都能夠互相遷就些。能過的還是馬馬虎虎過下去吧，看在孩子份瞭，彆再像本文中男女這般不幸。”然而，不健康的傢庭環境，對孩子也沒有好處啊（。）
评分小說真實地印證瞭錢鍾書先生寫在《圍城》裏的那句話，不同的是，本書以女性的視角來描寫瞭婚後的悲哀與束縛。電影羅馬中說，我們女人，永遠是孤獨的。蘇懷青的女性意識，獨立意識可以說已然蘇醒，早已遠遠領先於她所處的那個時代。在這種情況下不如說是一種悲哀。你好不容易看清瞭這個男權與父係社會的本質，於是你覺醒，你憤懣，你掙紮，卻發現周身是一個密密編織的牢籠，無能為力。這與林海音筆下的《瓊君》《殉》等短篇小說中所描寫的舊式婚姻不同，那裏麵的女性都是沉默著去接受與隱忍的，不是不反抗，是已經被馴化瞭，腦子裏沒有反抗的概念。過去在《詩經》裏，我們所贊頌的是夫唱婦隨式的婚姻生活，並不是要否定這種方式，但是到真正實現戀愛自由與婚姻解放是需要很多的時間和代價的，而蘇懷青無疑是這一過程中的一個犧牲品。
评分小說真實地印證瞭錢鍾書先生寫在《圍城》裏的那句話，不同的是，本書以女性的視角來描寫瞭婚後的悲哀與束縛。電影羅馬中說，我們女人，永遠是孤獨的。蘇懷青的女性意識，獨立意識可以說已然蘇醒，早已遠遠領先於她所處的那個時代。在這種情況下不如說是一種悲哀。你好不容易看清瞭這個男權與父係社會的本質，於是你覺醒，你憤懣，你掙紮，卻發現周身是一個密密編織的牢籠，無能為力。這與林海音筆下的《瓊君》《殉》等短篇小說中所描寫的舊式婚姻不同，那裏麵的女性都是沉默著去接受與隱忍的，不是不反抗，是已經被馴化瞭，腦子裏沒有反抗的概念。過去在《詩經》裏，我們所贊頌的是夫唱婦隨式的婚姻生活，並不是要否定這種方式，但是到真正實現戀愛自由與婚姻解放是需要很多的時間和代價的，而蘇懷青無疑是這一過程中的一個犧牲品。
评分上個世紀的女性，用瞭十年，娜拉齣走。 這種傢長裏短寫的太真實瞭。
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