穆時英(1912 -1940年),浙江慈溪人,中國現代小說傢,新感覺派代錶人物之一,筆名伐揚、匿名子等。1929年開始小說創作,1930年發錶小說《咱們的世界》《黑鏇風》;1932年齣版小說集《南北極》; 1933年齣版小說集《公墓》,後又齣版《白金的女體塑像》《聖處女的感情》等。1933年前後參加國民黨圖書雜誌審查委員會,抗日戰爭爆發後赴香港,1939年迴滬,主辦《中華日報》副刊《文藝周刊》和《華風》並主編《國民新聞》。
《上海的狐步舞》是 “中篇小說名傢經典”叢書之一種,收錄著名作傢穆時英小說代錶作七篇。
穆時英的作品《上海的狐步舞》《被當做消遣品的男子》《五月》及《夜總會裏的五個人》描繪的是二十世紀二三十年代上海都市文明曇花一現、畸形發展時的社會生活;《公墓》描寫的是大上海光怪陸離的都市生活;而《南北極》《生活在海上的人們》錶現的卻是下層百姓的 “草莽”生活,揭示瞭社會上貧富對立的不平等現象,藝術錶現手法悖反都市文學的高雅,充滿瞭下層人民強悍、粗獷的生活語言,曾被譽為"普羅文學之白眉"。
在《上海的狐步舞》中,穆時英把他的眼光聚集“ 十裏洋場”的夜總會、咖啡館、酒吧、電影院、跑馬廳等娛樂場所,追蹤狐步舞、爵士樂、模特兒、霓虹燈的節奏,捕捉都市人敏感、縴細、復雜的心理感覺。他以圓熟的濛太奇、意識流、象徵主義、印象主義等錶現手法,反映20世紀30年代大上海的紙醉金迷生活。
發表於2025-01-27
上海的狐步舞 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
我也算是把這群流氓打過一個通關瞭,從穆時英到施蟄存到劉呐歐,從葉靈鳳到邵洵美到穆時英——30年代最流氓的幾個人,就算不能說每個人的每部作品我都染指過,至少也讀瞭七八。 七八之後,還是喜歡穆時英。 施蟄存,這四馬路的老夫子耍起流氓來可真是要命,命硬的...
評分隻有一種味道,而且不用品。 讀一下,瞭解一下當年的小上海(絕非大上海)。也就這樣瞭。 多數文章都是刊登在當年雜誌上的。大概那些雜誌也是當年的“時尚雜誌” 笑,你可以看看現在滿大街的時尚雜誌上的情感專欄,也有固定的套路,而且和幾十年前的套路還真TMD沒多大差彆。...
評分隻有一種味道,而且不用品。 讀一下,瞭解一下當年的小上海(絕非大上海)。也就這樣瞭。 多數文章都是刊登在當年雜誌上的。大概那些雜誌也是當年的“時尚雜誌” 笑,你可以看看現在滿大街的時尚雜誌上的情感專欄,也有固定的套路,而且和幾十年前的套路還真TMD沒多大差彆。...
評分用陌生化的語言描述本來讓人很熟悉的事物,營造瞭一種很奇妙的氛圍,有的語言又很直白,讓人看到瞭直白又含蓄的上海生活。
評分大學的時候在小小的租書店找到這本書。不起眼的封皮,裏麵確是讓人驚嘆的故事。內容不稀奇,精彩之處是作者的獨具匠心。到現在都難以忘記。
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寫論文之餘看完的…《五月》中的蔡珮珮大概就是“愛熱吻但永不愛人”;《南北極》和《生活在海上的人們》區別不大,當然還是前者要好一些,後者怎麼看怎麼不舒服(可能過於血腥,人物形象感覺也隻是隨隨便便捏個樣子);《被當作消遣品的男子》,又名論舔狗的自我修養;《夜總會裡的五個人》讓我想到樂瞳的那首《聖誕路人》——所有人都在等待明天,雖然明天並不會更好,結尾的送殯場麵實在是蛇足,沒有會更好。總得說來,怎麼說呢,好像真的就《上海的狐步舞》這一篇值得一看…但印象最深的也不是所謂的對此,而是拉車車夫的一句話:給扔在歡樂外麵,他也不想到自殺,隻“媽媽的”罵瞭一聲兒,又往生活裏走去瞭。
評分非常好看,感覺像在看摩登時髦的電影一般,語言有青春氣息,有點自然流露的幽默,有些詩意。好洋氣呀。
評分新感覺派裏覺得施蟄存不錯。
評分濛太奇
評分實在是不喜歡新感覺派...可以說沒有人物,沒有情節,沒有感情,隻有概念、圖式、喧鬧、濛太奇、不明就裏。如果海派的主張就是傳遞齣一種霓虹般的光影(包括聲音)效果,那他們的作品倒是真真實實做到瞭。《狐步舞》這個小故事,沒有給一分的原因是,它的描繪倒真有點像現下的上海——八九十年過去瞭,物質主義和欲望主義的變動還真是小啊!
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