颜真卿颜家庙碑-传世经典书法碑帖(上下)

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出版者:河北教育出版社
作者:中国国家画院书法篆刻院
出品人:
页数:200
译者:
出版时间:2016-3-1
价格:108.00元
装帧:简装
isbn号码:9787554522912
丛书系列:传世经典书法碑帖
图书标签:
  • 字帖
  • 楷书
  • 书法
  • 碑帖
  • 颜真卿
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具体描述

汉魏风骨,唐音磅礴:中古书法艺术的恢弘史诗 一卷在握,洞悉千年风云变幻;两碑在侧,领略气象万千的笔墨乾坤。 本书并非聚焦于某一位具体的书家或某一块特定的碑刻,而是以更为宏大的视角,梳理和展现了自汉代中晚期至魏晋南北朝,直至初唐鼎盛之际,中国书法艺术在时代洪流中如何孕育、蜕变,最终迈入成熟与辉煌的完整历程。这是一部深入探究中古时期书体演变脉络、风格流变特征及其背后文化动因的艺术史论著。 上卷:古朴雄强——碑学之源流与魏晋风度的初步奠定 (约1500字) 绪论:从秦篆的余绪到隶书的勃兴 本书上卷伊始,首先细致剖析了汉代隶书成熟期所蕴含的强大生命力。我们不再将隶书视为篆书的简单演变,而是将其视为中国书体发展史上的一次深刻的“平面化”革命。通过对《乙瑛碑》、《张迁碑》等经典碑刻的精微考察,揭示出“蚕头燕尾”的结构美学如何奠定了后世楷书的骨架,以及隶书在汉代社会中承担的庄重、典雅的官方使命。 第一章 魏晋之变:从实用到自觉的书法美学 进入魏晋时期,社会结构剧变,士人阶层崛起,催生了对个体精神表达的空前渴望。书法,作为最能直接抒发“性情”的艺术形式,其地位被空前提高。 钟张的奠基: 详细论述了钟繇对楷书(真书)的整理与规范化所起的决定性作用,以及张芝在草书上的“章草变今草”的创举。此章节重点分析了这一时期书写如何从单纯的“写字”转向“写人”,个性开始在规范中悄然萌芽。 二王一脉的辉煌: 本章聚焦于王羲之、王献之父子的艺术成就。我们侧重分析的并非他们作品的普及程度,而是其书体革新的内在逻辑: 笔法体系的完善: 如何将隶书的方笔融入圆转,形成成熟的“十八势”笔法,为后世“用笔”理论提供了百科全书式的范本。 结构体系的平衡: 探讨了王羲之如何处理字的疏密、欹侧、呼应关系,使楷书和行书达到了前所未有的和谐与自然,即所谓的“天然去雕饰”。 帖学时代的开启: 简要阐述了墨迹书写(“二王”)如何在士大夫阶层中成为主流审美,为唐代“尚法”之前的文人书风打下坚实基础。 第二章 北碑的狂飙:蛮荒之地孕育的艺术力量 与南方的帖学“内敛温润”相对,北魏至东魏、北齐的碑刻艺术,展现出一种令人震撼的“雄强、拙朴”之美。 造像碑的兴盛与风格分化: 分析了云冈、龙门石窟造像碑中,由于工匠身份复杂、地域文化碰撞所形成的独特风格——既有强烈的佛教仪轨的庄严,又保留了民间质朴的刀法力量。 北魏正书的“波磔”之美: 重点研究如《始平公碑》、《道主珪碑》等作品,如何将隶书的笔意(如波磔)大胆地融入楷书中,形成了“方笔中寓圆意,险绝处见生机”的独特面貌。这种“不平之笔”实则是对汉代碑刻精神的直接继承与发扬,为唐代楷书的“法度森严”提供了必要的“野逸”参照。 第三章 承前启后:初唐的书体转型与风格整合 进入唐代,国家强盛,文化自信达到顶峰。上卷的尾声,描绘了初唐书家如何着手整理和融汇前代的经验。 楷书的“定型”: 探讨了欧阳询、虞世南等人在继承“二王”精髓的基础上,如何将北碑的力度与晋人的风韵相结合,确立了楷书的楷则。 草书的“狂放”初现: 简述了初唐草书在张旭等人的早期探索中,如何开始摆脱章草的束缚,向纯粹的抒情性飞扬而去。 下卷:盛唐气象——法度严谨与意态万千的书法高峰 (约1500字) 第四章 盛世楷则:初唐至盛唐的“法”的建立 本书的下卷核心在于分析唐代书法如何完成对“法度”的追求,使其艺术成就达到一个空前的高度。 欧阳询的“险绝”与“中正”: 深入剖析欧阳询楷书的结构奥秘,即如何在欹侧的笔画中保持整体的平衡感,体现了盛唐对秩序与规范的极致追求。 虞世南的“温润”与“法度”的融合: 对比虞世南的内擫用笔与欧阳询的外拓,展示了即使在高度规范化的楷书中,依然可以容纳不同的审美倾向。 褚遂良的“秀逸”: 阐述褚遂良如何吸收了“二王”的妍美,并在其基础上加入了独特的姿态,形成了“秀拔”一格,预示了唐代中晚期对个性解放的渴望。 第五章 唐楷的顶峰:颜真卿与柳公权的格局 本章是下卷的重中之重,重点分析了开创盛唐书风的两位巨擘,他们是如何超越前人的法度,赋予楷书以哲学和精神层面的重量。 颜真卿:气势磅礴的“古意”回归 “颜体”的本质: 分析其笔画如何由“蚕头燕尾”演化为雄浑的“蚕头藏锋,垂露收笔”,以及其结构上的“方整”与“内敛”的张力。 骨力与气韵: 强调颜真卿的书法是儒家“仁、义、忠、恕”精神的物化,其书法中的“筋骨”和“气”是如何体现士人担当和家国情怀的。 行草的连带性: 探讨颜真卿的行书(如《祭侄文稿》的震撼力量)如何与楷书体系相互印证,共同构筑了一个完整的艺术世界。 柳公权:法度森严的“骨相”重塑 “柳体”的特色: 分析其用笔的瘦硬、结体的严密,以及“横细竖粗”的独特处理手法,展现了对结构美学的极端理性化处理。 对后世的影响: 论述柳公权如何集前代之大成,为后世(特别是宋代以后)的士人书家提供了最严谨的楷书范本。 第六章 抒情的大解放:唐代草书的巅峰 在楷书达到法度极致的同时,唐代的草书也迎来了真正的解放。 “颠张醉素”的狂放不羁: 重点剖析张旭、怀素如何将“笔”、“墨”、“气”三者融为一体,草书从“草写”彻底转向“抒情”,展现出惊人的速度感和音乐性。 意在笔先: 分析唐代草书如何突破了字与字的界限,追求“一气呵成”,将个体的情绪爆发推向极致,为后世的狂草艺术开辟了无限可能。 结语:中古书法的历史功绩 本书最后总结了中古时期书法艺术的几大历史贡献:完成了从隶书到楷书的彻底转型,确立了以“楷、行、草”为主体的书体体系;构建了以“法度”为核心的审美标准;并成功地将个体精神融入笔墨,使书法真正成为中国艺术史上的核心支柱。这部跨越千年的艺术探索史,为后人留下了取之不尽、用之不竭的艺术宝库。

作者简介

中国国家画院书法篆刻院是中国国家画院9个部门中的一个,直属于文化部。中国国家画院国家集国画、书法、篆刻、油画、雕塑、版画等各种艺术门类的研究、创作和画家培训的机构为一身。书法篆刻院偏重于对书法篆刻的深入研究与实践工作,拥有一支年富力强的创作、研究队伍。

目录信息

读后感

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这套碑帖真是让人爱不释手,每一页都仿佛能感受到颜真卿那浑厚有力的笔力。特别是那些细节的处理,字与字之间的气韵流动,简直是教科书级别的示范。我最近正在临摹《多宝塔碑》,但总感觉有些地方拿捏不准,总觉得火候欠缺。拿到这套《颜家庙碑》后,我才发现,原来颜真卿在雄浑之余,还蕴含着如此精妙的提按顿挫。那些转折处的圆润和方折处的刚劲,对比之下显得尤为生动。书中的释文和注释也相当到位,对于我们这些初学者来说,是极大的帮助。它不仅仅是一套字帖,更像是一部书法艺术的入门指南,让我对“颜体”的理解上升到了一个新的高度。我尤其喜欢它装帧的质感,那种厚实的纸张捧在手里,就有一种庄重感,让人更能沉下心来去感受古人的匠心。

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自从开始认真学习书法以来,我就一直在寻找那种能让人“入古出新”的范本。很多碑帖虽然字迹清晰,但总感觉缺少了一股“精气神”。直到我接触了这套《颜家庙碑》,那种扑面而来的大气磅礴和沉稳端庄,瞬间就抓住了我的心。它不像某些唐碑那样一味追求法度森严,而是透着一股由内而外的自信和力量。我常常对着其中几笔,反复揣摩其“骨力”所在。这套书的影印质量极高,每一个细微的墨痕、飞白的走向都清晰可见,这对于辨析笔法至关重要的。通过对比不同拓本的细微差异,我似乎更能体会到颜真卿在创作时的心境变化。这套书的价值,远超其价格本身,它是通往真正书法艺术殿堂的一把钥匙。

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说实话,我对古代碑刻的理解一直比较肤浅,总觉得颜真卿就是“大气”,但具体“大气”在哪里,一直说不清楚。直到我仔细研究了这套《颜家庙碑》的上下册后,我才豁然开朗。它深刻地展示了颜体的“中锋用笔”如何达到炉火纯青的地步。那些竖画,仿佛带着千钧之力,却又绝不僵硬,末尾收笔时的那种内敛和含蓄,是需要长时间沉淀才能领悟的。我尤其关注了其中一些结构略显奇崛的字,它们打破了常规的平衡,却又在整体的法度中找到了新的和谐。这套帖让我意识到,学习碑帖不只是机械地模仿笔画,更要理解其背后的结构逻辑和审美取向。这套书的装帧设计也颇具匠心,上下册的排版布局,让人在阅读时有一个完整的认知体系。

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作为一名有多年临帖经验的书法爱好者,我深知一套好的碑帖对学习者的影响是决定性的。这套《颜家庙碑》的影印质量,简直是令人赞叹。它完美地捕捉到了原碑拓片中那种饱满的墨色和遒劲的线条感。我过去依赖的拓本,有些边缘模糊不清,导致我对字形的边缘处理总是有疑问。而这套书则清晰地呈现了颜真卿笔锋的出入之妙,特别是那些横画收笔时的“蚕头燕尾”处理,力度把握得恰到好处,既不张扬也不含糊。它不像是印刷品,更像是将一块原碑放置在我的书桌上。通过这套帖子的学习,我开始尝试在自己的作品中注入那种“内擫外拓”的雄强之气,感觉自己的书法境界似乎找到了一个向上的突破口。

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我一直觉得,学习颜体的关键在于找到一个能真正体现其“法度”与“血肉”完美结合的范本。市面上很多碑帖要么过分强调法度而显得僵硬,要么过于追求洒脱而失了根基。但《颜家庙碑》的这套精选本,恰恰找到了那个黄金分割点。它所呈现出的字形,既有盛唐气象的恢弘,又不失魏晋风度的雅致。我注意到,它在一些关键的钩挑处,处理得极其干净利落,没有丝毫拖泥带水,这在要求力量与速度并存的书法创作中是极为难得的。这本书对于理解颜真卿如何将楷书推向成熟期的转变,提供了极佳的视角。对于任何想深入研究唐楷,尤其是颜体的人来说,这套书是不可或缺的藏品,它像一面镜子,照出了我自身书法的诸多不足。

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依然有小問題,勝在好撕。

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