具體描述
仁宗盛治，天下雍熙，海晏河清，四海升平。
那一段湮沒於塵埃縫隙中的愛情，於故紙堆中散發齣沉香——
原本也可是風流少年郎，或及第登科，或閑雲野鶴，卻囿於深宮，長憾此生。
幸而這寂寂的人生中，還有一點繾綣可以留戀。
他看著她從垂髫稚子成長為窈窕淑女，看著她情竇初開、初嘗愁滋味，
看著她因為君主的一念之差，被包裝成華麗的磨喝樂，置於神龕中被炙烤。
她把他當作唯一的依附，他亦願意給她此生所有的溫度。
於他們，是無關他人的情愛；於天下，卻是大逆不道的罪孽。
真情杳杳敵不過禮義典法，堵不住悠悠眾口，不容於這清平盛世……
一闕宮牆，兩廂獨絕，今生今世，不復相見，唯寄來生，陌上重逢。
“那麼，下輩子，你一定要找到我。我就做一個尋常人傢荊釵布裙的女子，你多半會是個穿白襴的書生……有一天，我挽著籃子采桑去，你從我采桑的陌上經過，拾到瞭我遺落的花鈿……”
作者簡介
米蘭Lady，專注於曆史小說創作，善於從故紙堆中挖掘不為人熟知的故事，在講述主角的情感經曆、人生際遇的同時也工筆描繪時代背景，通過細節展現古代風物及傳統文化。文筆細膩，宛若刺綉，以一針一綫逐漸勾勒齣遙遠故國的曆史畫捲。
代錶作：《柔福帝姬》《孤城閉》《九歌·綠衣》等。
微博：@米蘭Lady
目錄資訊
序：莫怨東風當自嗟
楔子
第一章 鞦浦蓉賓雙雁飛
第二章 恁時相見已留心
第三章 無端又被東風誤
第四章 滄浪之水濯我纓
第五章 神仙一麯漁傢傲
第六章 珠閣無人夏日長
第七章 落花風弄清鞦雨
《孤城閉》下捲
第八章 十二闌乾閑倚遍
第九章 誰堪共展鴛鴦錦
第十章 酒闌空得兩眉愁
第十一章 西宮南內多鞦草
第十二章 瓦礫明珠一例拋
第十三章 角聲吹落梅花月
第十四章 長煙落日孤城閉
番外篇瀋郎歸
番外篇醉花陰
· · · · · · (收起)
讀後感
我談談為什麼我這麼喜歡看孤城閉： 首先人們更容易傾嚮悲劇審美，即認為悲劇作品更偉大，更像宏大敘事，這是一種自私 的心理，旁觀彆人的不幸，以己身不承受不利後果的立場獲得強大情感的震撼，而獲得 一種滿足。 也有人稱之為，喜歡被“虐”。 好吧，孤城閉讓人覺得好的地...
評分這幾天看完瞭《孤城閉》，上部和下部之間的等待如此漫長，令人心焦。故事終於發展到瞭結局，我又有種內傷的感覺。這娓娓道來的敘述如同劃過心髒的絲網，留下縝密的傷口。 即使如此，我還是很感謝在這個年齡遇到瞭米蘭Lady，如果太早，我還浮躁著，輕狂著，會讀不懂亦讀不進她...
評分我如何能讓公交車上站在旁邊的人相信，那個邊看手機邊淚流滿麵的人不是瘋子。 曆史題材的小說不能當做正史來解讀，但文字藝術為它濛上瞭一層浪漫神秘的色彩，那些如雷貫耳卻隻聞其名的曆史人物，晏殊，文彥博，範仲淹，歐陽修，蘇軾，不再是一個個，曾經刁難我們背誦全文的符...
評分看瞭這麼多小說，已經很少有能觸動到我的，所以我還是有必要為這本書寫兩句，純屬雜感，毫無邏輯可言，也不深刻，想到哪兒說到哪兒。 最初接觸《孤城閉》的時候，我先查瞭它的簡介，當即就被它的設定驚到瞭：公主和宦官。好在它有據可查，而我又偏好曆史類的，立馬下載來看...
評分宋朝的風韻氣度從一個小黃門開始，慢慢鋪展開。 無數風流人物登場，忠言耿直，怒斥仁宗的司馬光。顛沛流離，感嘆幸生於此的歐陽修。纔華橫溢，傲然清高的崔白。善良溫柔，心靈手巧的鞦和。舉步維艱，疲憊不堪卻心係天下的仁宗。賢惠睿智，卻自苦其身的皇後。以及美麗任性，可心...
用戶評價
（二） 初讀這部小說時，我最大的感受是那種撲麵而來的“真實感”，但這種真實並非是曆史事件的簡單復述，而是對曆史情境下“人性”的精準捕捉。它避開瞭宏大敘事的陷阱，轉而聚焦於微觀層麵，通過日常的瑣碎、不經意的對話，構建起一個密不透風的古代生活圖景。不得不提的是，作者對於禮法、規矩的理解和運用，達到瞭一個近乎苛刻的程度。每一個動作、每一句颱詞，都嚴格遵循著那個時代的規範，這使得故事的基調顯得異常沉靜、甚至有些壓抑，但這正是曆史的重量所在。我尤其欣賞作者處理情感的方式——極度的含蓄與剋製。愛恨情仇，往往隻通過一個眼神、一次遲疑的轉身來傳達，那份“隻可意會不可言傳”的張力，比任何熱烈的錶白都更具穿透力。它讓我們明白，在那個講究體統的年代，個體的情感是多麼容易被製度和環境所吞噬和扭麯。讀罷掩捲，心中留下的是一種綿長而悠遠的遺憾，仿佛親身經曆瞭一場無法挽迴的錯過。
评分（三） 坦白說，這本書的閱讀體驗是需要適應的，它與我們習慣的快餐式小說截然不同。如果你期待的是跌宕起伏、情節反轉不斷的刺激，那麼你可能會感到有些“慢”。但正是這種看似緩慢的節奏，賦予瞭作品強大的內蘊和質感。它更像是一部精心打磨的文物，需要你用雙手摩挲，纔能體會到其錶麵紋理下的曆史沉澱。作者在場景的描摹上，簡直是一位色彩大師。無論是宮牆的硃紅、竹林的青翠，還是月光下石闆路的清冷，都描繪得極其生動。而更絕妙的是，這些景物描寫從來不是孤立的背景闆，它們是人物心境的外化，是情緒的載體。例如，一場驟雨的來臨，預示著一場關係的破裂；一盞昏黃的燈火，映照齣主人公無望的堅守。這種將“景”與“情”高度融閤的手法，極大地提升瞭作品的藝術感染力。它不僅僅是在講述一個故事，更是在營造一種氛圍，一種關於逝去時光的，略帶惆悵的美感。
评分（一） 這部作品的筆觸之細膩，簡直讓人嘆為觀止。作者仿佛是一位技藝高超的織工，用最精細的絲綫，緩緩勾勒齣那個特定時代的風貌。你幾乎能聞到空氣中彌漫的舊時氣息，感受到那些人物內心深處的掙紮與無奈。它不是那種直白敘事、急於推動情節的類型，相反，它像一幅徐徐展開的宋代山水畫，需要你靜下心來，細細品味每一處墨色的濃淡乾濕。角色的塑造尤為齣色，他們不是臉譜化的符號，而是有血有肉、充滿矛盾的個體。比如那位隱忍剋製的君主，他的每一次抉擇背後，都牽扯著無數的權衡與隱痛，那種身居高位的孤獨與沉重，被描摹得入木三分。再比如那些在時代洪流中浮沉的女性，她們的命運，既是那個時代的注腳，也是對人性深層睏境的無聲控訴。這本書的美學價值極高，文字本身就具有一種古典的韻味和音樂感，讀起來，就像是在聆聽一麯悠遠而略帶哀傷的古琴麯，讓人沉醉其中，久久不能自拔。它需要的不是快速的閱讀，而是一種與作者共同呼吸的耐心與虔誠。
评分（四） 這本書最讓人稱道的地方，在於它對“秩序與人性”之間永恒衝突的探討。它將我們帶入一個高度結構化的社會體係中，清晰地展示瞭“規矩”是如何塑造、甚至異化瞭個體的欲望和情感。我們看到瞭高高在上者如何被自身的責任和身份所束縛，行動不得自由；也看到瞭處於底層的人們，如何在夾縫中小心翼翼地維護著自己微薄的尊嚴。這種對權力結構和道德睏境的深刻洞察，使得全書具有一種超越時代的思想厚度。它沒有給齣簡單的答案或批判，而是將難題拋給瞭讀者，讓你去思考：在絕對的秩序麵前，真摯的情感是否還能找到安放之地？讀完整本書，我仿佛經曆瞭一次精神上的洗禮，它迫使我重新審視自己對“成全”與“占有”、“責任”與“自由”的理解。這種思辨的力量，纔是真正優秀文學作品的標誌，它給予的震撼是緩慢而持久的，不是短暫的閱讀快感。
评分（五） 從敘事技巧的角度來看，作者對視角和時間綫的處理極為老練。它並非綫性敘事，而是通過碎片化的記憶、不時跳躍的場景，構建起一個多層次的敘事迷宮。這要求讀者必須積極地參與到故事的建構中，去拼湊、去聯想，從而獲得一種探索的樂趣。這種敘事方式與內容本身的疏離感和曆史的沉重感是高度契閤的，它模擬瞭曆史留給我們的印象——是殘缺的、需要後人去解讀的。尤其是一些關鍵情節的處理，常常采用“留白”的藝術手法，把最洶湧的情感暗流，隱藏在最平靜的文字之下。這種“不言而喻”的力量，比任何渲染都更顯震撼人心。它不是一碗熱湯，而是陳年的老酒，入口平淡，迴味悠長，後勁十足。這本書無疑是近年來閱讀到的，在文學性和曆史感上達到最高水準的佳作之一，值得反復品味，每一次重讀都會有新的感悟。
评分落腳原還是一句“被這時代誤傷”，相比於懷吉與公主傾心相愛而被世俗和封建禮教難容，帝後及後宮中諸女子的命運更讓人扼腕嘆息。可以說公主是那個時代女性覺醒的代錶，她因父命而下嫁，卻未屈從於這樣的命運，即使撞得頭破血流，與前朝後宮多有衝撞，依舊懷著對美好愛情的嚮往。而其餘女子，曹後、鞦和則更多的是放棄瞭女性的價值，放棄瞭自我，甚至不如自殺的妃子。宋朝應是中華數韆年曆史中最開放最闊達的朝代瞭，言官於朝堂上可力爭，皇帝身邊的僕役也可諫言，或許隻有這樣的時代纔會誕生柔徽這樣的公主。
评分原本也可是風流少年郎，或及第登科，或閑雲野鶴，卻囿於深宮，長憾此生。
评分我也深深愛著，那個海晏河清的時代。
评分若我生來低賤不完整，有權利獲得愛情嗎？作者的文筆太贊瞭。
评分這不是一個關於禁忌愛情的故事，僅就故事而言很無趣，主角都沒有推動故事發展的能力，隻是被動的隨曆史走。但把曆史上的宋朝的一部分展示齣來，讓看到文人的地位，諫官的可怕，及異於我們常識中的皇傢稱呼。電視劇的改編希望主角是仁宗，讓人看看廟號為“仁”的皇帝是怎樣左右為難的。
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