具体描述
☆《碗》是金宇澄继《回望》之后的另一部非虚构力作。一老友在聚会上追忆三十年前的岁月，引发了一场千里赴约的温故之旅。在历史的斑驳印记中，辨认早已碎裂消失的苍凉青春。
☆非虚构的记录与三十年前的小说相互映照，小说笔法与真实事件相互渗透，展现文学技艺的世故与讲究。
☆附作者手绘插图，展示文字与图像错落交叠的多重叙述。
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“姑娘，你长得多像你妈妈。”
三十年前，在农场，上海青年小英死于井中。三十年后，一名女孩忽然出现，原来，她就是小英的女儿——小英生前，从东北赶回上海，秘密生下了一名女婴。
面对年轻的生命，这些历史的幸存者们才终于面对不愿追述的往事，并且承认：曾经至为重要的东西都已经纷纷碎裂、消失。
只有青春的回忆，和早逝的同伴一起，无法平静，不能安息。
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金宇澄的非虚构里，充溢着小说家笔法，这是一种文体的自觉和清醒，透着精心和讲究。但更重要的，是其中思想的力量。他对知青年代的反思，对那段生存的展现和认知，让我觉得超出了我所读过的同题材的作品。
——钟红明
《碗》中记叙知青生活人物命运走向，几种时空闪回，荒芜峥嵘。金宇澄近年作品，开始体现一种直插历史路径的自由清明，还原语言之魅。
——《明报》
金宇澄《金宇澄作品选辑：轻寒、方岛、碗》写的是大时代的小人物故事，苍凉中见人性温暖，长篇运镜迷离整个像一部电影，短篇则充满金宇澄特殊的南方的忧愁以及对“屈辱”的反思。
——台北书展评审团
作者简介
金宇澄，原名金舒舒，生于上海，祖籍江苏黎里，《上海文学》执行主编。“中国好书”、“鲁迅文化奖”、“施耐庵文学奖”、“华语文学小说家奖”、“茅盾文学奖”得主。
目录信息
读后感
喜欢这本书的装帧，这本书是在国家图书馆看完的。说实话如果是我自己平时看的话我不会选择这本书，因为这本书很薄，五万四千字却要42块钱，是真的贵！（说文景不抢钱我都不信。）说到正轨这本书包含《碗》和《苍凉纪念日》两篇小说都属于纪念老金的青春（知青时期）虽然我没有...
评分“像雾像雨又像风，人的一生，也就是这么过了。”8月回到苏州家里，某个台风过境之后的傍晚，60多岁的爸爸和我去老平门桥头散步，倚桥傍水，他看着护城河，说了这么句话。 人在老去之年的心境起伏，我这做女儿的还没有到能完全体会的时候。爸爸近些年时常想起自己的青春记忆。...
评分《碗》是以作者亲生经历的黑龙江插队落户岁月为舞台背景，自己熟悉的场景自然是信手拈来。但立意和感怀也有平庸之嫌，有类似思绪的昔日插队落户青年应不在少数，无非作者有着熟练老道的文笔娓娓道来。当年插队落户回沪知青如今都是标准的大爷大妈，从上世纪90年代开始已经完全...
评分（刊于《文汇报》2018年10月11日） 文/俞耕耘 在金宇澄那里，非虚构和虚构的意义分野，显得并不那么重要。《繁花》《回望》外，《碗》《轻寒》《方岛》，让我们对作家认知更为丰盈。他游走移借文类的才能，使你完全可把《碗》当第一人称小说来看。《轻寒》的故事主体前，加上“...
评分“像雾像雨又像风，人的一生，也就是这么过了。”8月回到苏州家里，某个台风过境之后的傍晚，60多岁的爸爸和我去老平门桥头散步，倚桥傍水，他看着护城河，说了这么句话。 人在老去之年的心境起伏，我这做女儿的还没有到能完全体会的时候。爸爸近些年时常想起自己的青春记忆。...
用户评价
读完全书，我感到一种难以言喻的满足感，但这并非源于故事的圆满结局，而是源于作者构建的世界观的完整性。这个世界虽然虚构，却比现实世界更具逻辑的自洽性。作者似乎运用了一种独特的“冷色调”滤镜来看待人类的互动，即便是描绘温情脉脉的时刻，字里行间也透露着一丝不易察觉的疏离感。这使得读者无法轻易代入到一个简单的情感框架中去评判角色，而是被迫站在一个更高的、更审慎的视角去观察他们。我特别注意到书中对环境的细致刻画，那些建筑的质感、光线的角度、微风拂过树叶的声音，都不仅仅是背景，它们像是角色潜意识的延伸，参与并塑造着故事的走向。这本书的阅读体验，更像是一场对某种特定美学的朝圣之旅，它挑战了我们对“可读性”的传统期待，转而提供了一种更深层次的、近乎冥想式的精神体验。它不是一本用来消磨时间的书，而是一本用来沉淀思考的书。
评分坦白讲，初读时我曾感到有些费解，因为它似乎拒绝被任何既定的文学流派所定义。它不像传统的小说那样有一个清晰的“起承转合”，更像是一系列精心编排的片段集合，每一个片段都像是一块被打磨得光滑的鹅卵石，独立存在，却又共同构成了某种整体的意境。这本书的魅力在于它对“日常”的异化处理。那些最平凡的场景——一次午后的踱步，一顿无言的晚餐，甚至只是窗外光线的微妙变化——都被作者赋予了近乎象征性的重量。我花了很长时间才适应这种叙事节奏，但一旦适应，便体会到其中蕴含的哲思。它没有刻意制造戏剧冲突，冲突是内生的，是人物在面对自身局限性时产生的无声的拉扯。这本书更像是一次深潜，你必须屏住呼吸，适应水下的压力，才能看到那些深藏于平静水面之下的奇特生物和奇异的景观。它带来的不是阅读的愉悦，而是一种智力上的挑战和情感上的共鸣。
评分翻开这本书，首先吸引我的是那种扑面而来的、近乎粗粝的真实感。作者的笔触如同他手中雕刻的物件，带着时间的痕迹和岁月的打磨，每一个细节都经得起推敲。我仿佛能闻到那种混合着泥土、烟火和陈年旧物的气味，那些在文字中被栩栩如生地勾勒出来的人物，他们的喜怒哀乐、他们的挣扎与坚韧，都深深地烙印在了我的脑海里。这本书没有宏大的叙事结构，它将镜头聚焦于那些被日常生活琐碎包裹着的灵魂，用近乎残酷的冷静，揭示了人性的幽微之处。比如，书中对一段漫长而无望的等待的描摹，那种从最初的期盼到后来的麻木，层次分明，令人唏嘘。阅读过程中，我时常需要停下来，不是因为情节的跌宕起伏，而是因为那些精准到令人心悸的心理描写，让我不得不审视自己内心深处的角落。这本书的厉害之处在于，它让你在平静的叙述中，感受到暗流涌动的巨大能量，像一块被温水浸泡的璞玉，慢慢显露出它内里蕴藏的坚硬和光泽。它探讨的不是一个简单的故事，而是一种生存的状态，一种在时代洪流中个体如何保持自我边界的深刻命题。
评分这本书的文字有一种独特的韵律感，读起来像是在听一首晦涩的、充满变奏的室内乐。作者的句子结构时而冗长、繁复，充满了各种从句和修饰语，将一种复杂的心绪层层剥开；时而又突然变得极其简洁有力，像一声突兀的镲响，让你猛地警醒。这种张弛有度的文风，完美地契合了书中描绘的那种特定社会背景下人物的生存状态——被既有的规范和复杂的社会关系所缠绕，无法轻易挣脱。我尤其对其中对于“沉默”的描绘印象深刻。许多重要的转折点，并非通过激烈的对话完成，而是通过长久的、难以言喻的沉默来实现的。这种沉默，比任何呐喊都要更具毁灭性。这本书需要耐心，它像一本需要反复咀嚼的干果，初尝可能觉得平淡，但细细品味后，会发现其中蕴含着多层次的苦涩与回甘。它不迎合潮流，只是忠实地记录下那些难以言说的人心轨迹。
评分这部作品的语言风格极其内敛，却又暗藏着惊人的力量。它的节奏感很独特，像一场缓慢而坚定的潮汐，起初看似风平浪静，但当你沉浸其中时，会发现每一个词语的选择都经过了精心的考量和布局。作者似乎对“留白”的艺术有着深刻的理解，他从不轻易给出明确的结论，而是将解读的空间完全交还给了读者。我特别欣赏他处理时间的方式，时间在这里不再是线性的流逝，而是像一个不断盘旋上升的螺旋，过去的回响总是在不经意间渗透到当下。书中那些关于记忆与遗忘的交织，读起来颇有一种雾里看花、水中望月的迷离感，但当你试图抓住某个片段时，它又会以一种清晰到令人疼痛的细节重新浮现。它迫使你去调动所有感官去参与到阅读中，去感受那些没有被说出来的话语的重量。读完后，那种感觉就像是做了一场漫长而意味深长的梦，醒来后内容或许模糊，但那种情绪的底色却久久无法散去，它改变了你看待某些事物的角度。
评分“死不会过期，鬼不会过期，回忆不会过期，纪录片不会过期。”
评分大雪纷飞，什么都不会埋葬
评分这本好，非虚构与虚构都好，文风是繁复的，成语翻飞，在这个题材里，营造了某种刻意冷淡的距离感，而越是搂着写，越是有份量。虚构那篇，视角的选择，很文学。
评分写字的水平还是很高，用汉字表述的江北话惟妙惟肖。只不过不超过一小时就能看完的内容配几幅画就卖42元，无论如何也有点宰人的嫌疑。
评分文体艳羡
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