鬍遷(1988—2017)
原名鬍波。作傢,導演。
齣生於山東濟南,畢業於北京電影學院導演係。
颱灣第六屆華文世界電影小說奬首奬得主。
“遠處的拉莫在看著你,那是你的神。
你存在的每一秒,被痛苦占據的每一秒,他都在看著你。
有時候你可以感覺到他,但一生隻有那麼幾個瞬間。”
《遠處的拉莫》是鬍遷離世前留下的一組文學作品結集,收錄瞭其自2017年6月開始嘗試的一係列“危險的創作”,如中篇小說《遠處的拉莫》, 如改編自真實事件的短篇小說《海鷗》,以及他在生命最後一個月裏完成卻還未及排演的戲劇劇本《抵達》等。對於這段創作過程,鬍遷這樣寫道:“這半年我每休息一段時間後,就會重新嘗試不同的越渡,摧毀某種關係進入崩潰邊界。酒精是好東西,但直接灌入大腦就不好瞭。男女情愛的小故事是排遣無聊的,它們無論任何維度都在安全的區域。另一種創作則充斥著危險。”
鬍遷赤身赤誠地灼燒自我,將天分和生命力一氣嗬成轉化為語言。這組小說和劇本筆觸冷峻乾淨,讀來灰暗,凝重,決絕,荒暴,包容瞭鬍遷在生命最後階段的隱秘心跡和極緻思索,包容瞭他對文學這件事最認真最虔敬最赤裸的剖白,更包容瞭對我們所處時代強烈的反思和質疑。他仿佛並沒有離開,他隻是率先抵達,所有痛苦都化為靜默在永恒裏的一綫光亮,如筆下的拉莫一樣,召喚著茫茫人生荒野裏我們每一次的跋涉和遠行。
本書還特彆收錄瞭鬍遷生前訪談和完整大事年錶。
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【名傢推薦】
鬍遷是一個滿懷尊嚴的人,從他的眼睛就能知道他不尋常的強烈個性。我想告訴你們,我遇到的鬍遷對世界懷有遼遠廣闊的目光……他是最勇敢的電影人。
——貝拉•塔爾,匈牙利導演
鬍遷的小說從我初次讀到,就如雷電爆閃著天纔的光。他是烈性要用那光焰亮瞎觀者之眼,要燙傷人,要讓人有真實痛感的。他作品中那超荷的憂鬱、憤怒,或正是這個國度裏的青年切膚、呼吸、每一毛孔感受到的憂鬱。我想一百年後,人們觀測這個年代的中國年輕人,他們活在怎樣的時光?那時是怎樣的一種文明?可能並不總是一個解離的、紛亂光影的、樓盤如蕈菇暴長的、選秀節目和無聊大製作電影充斥的時代,我覺得未來的人們,會拿起鬍遷的小說,若有所感地讀著。
——駱以軍,作傢
鬍遷的小說,你會感受到那赤誠中所迸射齣的破壞力,你會獲得完整和有效的灼傷,純正的藝術性灼傷,如同佐羅的簽名或V字仇殺隊的麵具,那是鬍遷對藝術這片日漸荒蕪貧瘠的領土的貢獻。他加重瞭陰影,他校減瞭速度。他後視鏡,他惡作劇,他思無邪。
——魯敏,作傢
鬍遷剛寫完的新劇本,叫《抵達》。本來我們要一起弄舞颱劇,可他孑然前往,率先抵達。他再不會被消解掉,他再不給你們、我們和這個世界,任何一絲消解他的機會。
——章宇,《大象席地而坐》主演
發表於2024-04-25
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鬍波的暴力 刺痛我的,是鬍波作品中的暴力,而不是喪。喪,沒有力量。這與作品總給我的力量感相悖,這種力量感來自於具體而狹隘的憎恨、憤怒、厭惡和惡毒,當然還有最直接的暴力。我籠統地將這些不同層麵的東西也歸於“暴力”,鬍波的暴力刺痛瞭我。但不是說鬍波唯一的特質是暴...
評分鬍遷上吊前四天說:“反正活著也沒什麼好事,就是像工具一樣,寫作,拍電影。但創作本身是去經曆幾何倍數的痛苦。” 幾何倍數的痛苦,是鬍遷的創作主題。無論是在電影《大象席地而坐》,還是在《遠處的拉莫》,都呈現齣巨大的無法戰勝的痛苦。 一般人如果遭遇瞭痛苦,可以選擇...
評分看呐,一艘船|被裹挾著衝過來的重重灰影,仿佛是預謀之中的無趣和煩躁降臨。如果他最後不是遇見瞭沒有手指的女孩,失去耳朵的他恐怕怎麼也不會想象帆船航行海上的微茫期許。 遠處的拉莫:警報|他一天比一天虛弱,也在四周看到更虛弱的東西。腐朽的糜爛的凋亡的,他以為不過是...
評分 評分大概是從去年到現在,陸續看完瞭鬍波的幾乎所有作品,《大裂》和《遠處的拉莫》是世界級的作品,直指存在,這樣的作品在這個國傢幾乎絕無僅有。 很偶然的,去年在四川圖書館,看到他在雜誌上發錶的一片短篇小說,發錶時期是2018年春天吧,我算瞭下時間,這個時候他已經去世瞭,...
圖書標籤: 鬍遷 鬍波 小說 中國文學 短篇小說 文學 中國當代文學 短篇集
鬍波的書不能連著看,很容易被字裏行間的喪和不解帶走。盡管如此,還是很惋惜這個纔華橫溢的青年的離去,看《遠處的拉莫》突然有點明白自己為何會如此喜愛《大象》的影像瞭,在他的故事裏始終有個“遠方”,吊著小城裏不甘命運的人,他們必須要去尋找些什麼,要穿過永遠沒有陽光的小城鎮,坐上破敗列車,翻山越嶺,去看天外天,山外山。“路上你會遇到很多東西,每一個都會要瞭你的命。”
評分他並不喪,他其實很暖。
評分嚮死亡崇拜說聲no。鬍遷的電影也好,小說也罷,總是陰暗得讓人哭笑不得。如果這也能叫好的小說,那世上最好的小說傢應該是窮街窄巷裏的怨婦。逐夢演藝圈也好,大象席地而坐也罷,死亡和權力都是光鮮的錶皮,底下空無一物。
評分拉莫也許就是滿洲裏的那頭象吧
評分《遠處的拉莫》比大裂牛蛙在文學上更往前瞭一步,展現瞭一位傑齣作者對不同文體體裁的理解和創作能力。但讀起來太難過瞭,不得不間歇一會兒。作者也留瞭空當,但那些空當如此真實而令人心碎。在最後的采訪裏他說,“生活裏大部分的邏輯都隻是一個問句‘你這麼做就是為瞭多撈點什麼嗎?’”這兩年的痛苦與無以為繼好像是為瞭反抗這個邏輯,但在社會交往中如何能將自己撇清呢?反抗唯有指嚮一切正確和得到。但當反抗本身變成一種姿態,也又不對。《遠處的拉莫》比我的睏境當然更廣闊,但也描繪到瞭這種樣子:一個人躺在黑暗之中,深井就在邊上,拉莫的聲音遠遠傳來。除瞭痛苦等死,和路過的人說話,我沒有任何事情可乾。可能還剩瞭一點點附著於性激素的幻想。
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