第一部分 影视美术创作理论
第一章 影视美术造型的特点与要求
第一节 影视作品是声画结合的画面艺术
一、艺术与技术相结合的产物
二、影视美术与舞台美术
三、电影美术与电视美术
第二节 影视美术是影视艺术的造型者
一、为影视作品拍摄提供造型基础
二、逼真的艺术化的影视美术
三、绘画派与纪实派对美术造型的影响
第三节 影视美术造型的前提与要求
一、总体造型的构思与定型
二、总体造型的六个要索
三、置景工艺的三个特点
第二章 影视美术造型程序与内容
第一节 美术构思与案头设计
一、研究剧本、分析人物和场景
二、场景类型及特点
三、道具类型及制作
四、通过图纸表达创作意图
第二节 导演、摄影师、美术师三位一体的创作
一、导演、摄影师、美术师共同创作
二、导演的总体构思与美术创作
三、美术造型的再创作与实施
第三节 场景加工与监制
一、选外最制订加工原则
三、搭建内景与道具制作
三、表面效果制作与营造场景气氛
第四节 影视美术造型的艺术要求
一、场景造型是影视作品展开情节刻画人物的依托
二、场景是影视造型的基础
三、美术造型应体现历史感、地城特点和民族特色
四、美术造型是形成影视作品风格的重要元素
五、美术造型应赋予影视作品文化品位
第三章 影视美术造型基本功与前景展望
第一节 影视美术师必备的文艺修养及造型能力
一、文学修养
一、综合艺术修养
三、绘画技巧和造型能力
四、影视创作基础知识
五、掌握数字造型技术
第二节 影视美术师的组织才能
一、艺术、技术、管理三结合的创作模式
二、全局观念，统筹管理
三、发挥集体智慧完成“再创作”
第三节 影视美术师的创新能力
一、影视作品贵在创新
二、做好传承，发展自我
三、审视作品，去伪存真
第四节 影视美术造型之前景展望
一、汲取营养，传承发展
二、强化造型，提高表现力
三、运用数字技术，打开想象空间
第二部分 影视美术创作实践
再现清末历史环境的实践
——关于影片《火烧圆明园》《垂帘听政》的布景、实景、道具
一、西洋楼“大水法”的再现
二、关于历史影片的实景
三、充分发择道具的作用
影片造型与历史感的创造——影片《成吉思汗》的美术创作
一、熟读剧本，研究史料，寻找创造历史感的依据
二、从逻辑思维到形象思维，用研究历史-跳出历史-艺术再现历史的方法设计景物
三、在创作中贯穿历史感，完成影片的整体造型
再现隋代历史画卷一历史影片《隋炀帝》美术创意及构想
一、关于置景
二、关于化装
三、关于服装
四、关于道具
五、关于电脑画面
当代题材与时代感——影片《黄连·厚朴》创作体会
一、创作当代题材影片更难
二、充分发挥道具的作用
三、符合导演总体要求，使环境切入主题
让娱乐与艺术完美地结合——电视剧《笑傲江湖》美术创作
一、整体把握
三、场景构成
三、色彩处理
岁月在激情中创造——电视剧《激情燃烧的岁月》美术构想与实践
一、真实感不是自然生活的写照，是创造出来的
二、岁月感的创造是造型的主线
三、强化内景造型，表现生活气氛
发挥创造性，完成场景造型——电视《走过旧金山》美术创作与实践
一、在上海拍摄旧金山场景
三、用人物造型充实环境
三、搭建警察局和监狱内景
影视基地设计与电视剧拍摄——电视剧《天龙八部》美术创作
一、《天龙八部》创作背景
二、实景加工是电视剧拍摄的首选
三、影视文化与旅游文化的结合
四、“大理天龙八部影视城”的设计与实践
一部娱乐性电视剧的美术设计——电视剧《鹿鼎记》的美术创作
一、统筹场景，科学管理
二、提高制作水平，强化艺术感
三、处理好人物造型，提高文化品位
附录
· · · · · · (收起)