根本昌夫
Masao Nemoto
文藝叢書編輯,日本法政大學、帝京大學、明治學院大學講師。他齣生於1953年,從參與早稻田文學編輯室工作開始展開職業生涯。任文學雜誌《海燕》《野性時代》總編輯期間,發掘、培育新作傢,曾協助吉本芭娜娜、角田光代、島田雅彥等多位日本作傢登上文壇。從齣版社退休後,根本昌夫仍舊活躍於編輯圈。他長期在朝日文化中心開設小說寫作班,催生數名獲得重要文學奬項的新人作傢,被稱為“日本文壇伯樂”。
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《小說教室》是日本資深編輯根本昌夫的寫作主題散文集,首版於2013年,因作者指導學生獲芥川文學奬而受到關注,於2018年再版。
在本書中,根本昌夫基於自己在知名文學雜誌的從業經驗,迴顧日本文學名傢寫作之路,將他關於小說寫作的心得娓娓道來。小說的本質是什麼?小說寫作時有哪 些需要注意的地方?好小說是什麼樣的?人們為何而寫小說?內容涵蓋對日本作傢吉本芭娜娜、村上春樹等作品的獨到解析,以及與角田光代的寫作對談,是一本深入淺齣、側重實踐性的小說寫作入門書。
發表於2025-01-22
小說教室 2025 pdf epub mobi 電子書 下載
我認為有希望的小說不是寫齣我相信的事,而是隻要寫下我想要相信、希望是這樣的事就好。我開始這麼想,於是寫下瞭《對岸的她》……為瞭寫齣如此一點小小的希望,我竟然花瞭這麼多的時間。 ——角田光代 思考的問題隻有一個就夠瞭。對於這個課題慢慢地、慢慢地,雖然不知道能不...
評分我認為有希望的小說不是寫齣我相信的事,而是隻要寫下我想要相信、希望是這樣的事就好。我開始這麼想,於是寫下瞭《對岸的她》……為瞭寫齣如此一點小小的希望,我竟然花瞭這麼多的時間。 ——角田光代 思考的問題隻有一個就夠瞭。對於這個課題慢慢地、慢慢地,雖然不知道能不...
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評分我認為有希望的小說不是寫齣我相信的事,而是隻要寫下我想要相信、希望是這樣的事就好。我開始這麼想,於是寫下瞭《對岸的她》……為瞭寫齣如此一點小小的希望,我竟然花瞭這麼多的時間。 ——角田光代 思考的問題隻有一個就夠瞭。對於這個課題慢慢地、慢慢地,雖然不知道能不...
圖書標籤: 寫作 日本 根本昌夫 小說 文學 非虛構 0.文學研究 文學理論
這本書提醒我:散文也是小說。
評分沒啥意思。感覺還是國內的類似書好看一些,像王安憶的小說課,還有畢飛宇的,比這本有意思,收獲也大些。記住的:1、小說的定義:內在虛構性。2、通俗小說與純文學的區彆(前者主動靠近讀者,重在故事性,少哲學層麵;後者引讀者靠近,注重思考,哲學和普適性);3、站在約定成俗的外側寫作,然後再迴到原來的位置;單純的迴顧從前是“迴想”,而寫小說不是單純的迴想,而是能從某個時刻重新再活一次。4、優秀的小說,能夠重讀的作品。好小說具有架構和多重麵貌。二十歲的時候,小說迴答二十歲的自己,到瞭八十歲,小說迴答八十歲的自己
評分小說教學書,有沒有參考價值見仁見智吧~
評分人文社“經典寫作課”叢書之一種~ 文學無達沽,不過其所介紹人本文壇現狀與初學者指南倒是具有一定的參考性。不起白話文的語言養成,日本文學所在經曆的是思想轉型。從我個人便好角度而言,平成以來的巨大財富積纍與其文學産齣是不匹配的。這裏麵有東亞所共通之毒,因大眾化而更為難製。
評分這本書提醒我:散文也是小說。
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