具体描述
From the former director of the Museum of Arts and Design in New York, a timely and passionate case for the role of the well-designed object in the digital age.
Curator and scholar Glenn Adamson opens Fewer, Better Things by contrasting his beloved childhood teddy bear to the smartphones and digital tablets children have today. He laments that many children and adults are losing touch with the material objects that have nurtured human development for thousands of years. The objects are still here, but we seem to care less and know less about them.
In his presentations to groups, he often asks an audience member what he or she knows about the chair the person is sitting in. Few people know much more than whether it's made of wood, plastic, or metal. If we know little about how things are made, it's hard to remain connected to the world around us.
Fewer, Better Things explores the history of craft in its many forms, explaining how raw materials, tools, design, and technique come together to produce beauty and utility in handmade or manufactured items. Whether describing the implements used in a traditional Japanese tea ceremony, the use of woodworking tools, or the use of new fabrication technologies, Adamson writes expertly and lovingly about the aesthetics of objects, and the care and attention that goes into producing them. Reading this wise and elegant book is a truly transformative experience.
作者简介
Glenn Adamson is a senior scholar at the Yale Center for British Art and works across the fields of design, craft, and contemporary art. Until March 2016 he was the director of the Museum of Arts and Design in New York and has been head of research at the Victoria and Albert Museum, and curator at the Chipstone Foundation in Milwaukee. His books include Art in the Making (coauthored with Julia Bryan-Wilson) and The Craft Reader, among others. He lives in Brooklyn, New York.
目录信息
读后感
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用户评价
读完这本书，我感觉仿佛进行了一次深入骨髓的思维重塑，它不是那种提供立竿见影解决方案的“速成指南”，而更像是一位睿智的长者，用他的人生经验为你指引方向。作者叙事风格的特点在于其无可挑剔的逻辑推演能力和深厚的历史人文素养。他很少使用激烈的措辞或绝对化的判断，而是习惯于铺陈大量的案例、引用跨学科的理论来佐证观点，使得整本书的论证过程严密得如同数学证明。举例来说，他对现代消费主义社会中“囤积症”的剖析，并非停留在心理学的层面，而是追溯到工业革命后期的社会结构变化，以及信息爆炸对人类注意力分配的冲击，这种多维度的剖析，让人不得不停下来深思自己行为背后的驱动力。我特别喜欢他那种不动声色的幽默感，总是在最严肃的论述中，巧妙地嵌入一两句点醒世人的警句，让人在会心一笑之后，陷入更深的沉思。阅读体验是需要投入精力的，但这绝对是一份值得你投入所有注意力的阅读投资。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉的盛宴。封面采用了略带粗粝感的环保纸张，触感温润而厚重，散发出一种沉静的气息。烫金的标题“Fewer, Better Things”字体选择得极具巧思，既不失现代感，又蕴含着一种古典的韵味，在不同的光线下会折射出微妙的光泽。内页的排版更是体现了“少即是多”的哲学——大片的留白如同呼吸的空间，文字被精心安置在页面的黄金分割点上，每一个段落之间都保持着恰到好处的距离。印刷的墨色深邃而均匀，即便是最小的字号也清晰可辨，阅读时眼睛完全没有负担。我尤其欣赏作者在引用部分的处理上所下的功夫，那些辅助性的图示或手绘插图，并非简单的装饰，而是与正文内容形成了一种微妙的对话，它们以一种近乎艺术品的精致度，潜移默化地引导着读者的心绪。这不仅仅是一本书，更像是一件被精心打磨过的物件，让人爱不释手，每一次翻阅都像是在进行一次宁静的仪式。由此可见，出版团队对“精良”二字的理解是多么深刻，他们深知，形式的美感是内容得以被尊重的最基本前提。
评分如果说市面上的许多生活指导书都在教你如何更有效地“做更多的事”，那么这本书则是在教你如何更清醒地“不做那些不重要的事”。它的力量在于构建了一种“过滤系统”。书中探讨了信息过载时代下，我们的大脑是如何被持续地“劫持”的，以及如何夺回注意力的主导权。我特别喜欢作者提出的一套“退出机制”练习，它不是让你立刻断绝与外界的联系，而是通过一系列渐进式的、可量化的自我挑战，帮助读者逐步建立起对外界干扰的免疫力。例如，书中建议每周固定一个“无输入日”，并详细指导了如何应对随之而来的焦虑感，这种具体而微的指导，远比空泛地喊“要专注”来得有效得多。读完之后，我明显感觉到自己对手机的依赖度降低了，不是因为强迫自己戒断，而是因为我开始清晰地识别出那些真正能带来长期价值的内容和活动，那些消耗性的信息自然就失去了吸引力。这本书提供的不是一套规则，而是一套经过实践检验的、能够让你主动设计自己生活节奏的工具箱。
评分这本书最让我感到震撼的是它对“价值”的重新定义。在充斥着“更多、更快、更强”口号的当下，作者却带领我们回到事物的本质去探寻其真正的意义和持久性。他并非鼓吹彻底的禁欲主义或回到穴居时代，而是提出了一个更具操作性的框架：即在每一个选择的岔路口，我们都应该问自己，这个选项是否能带来更深层次的满足感，而非短暂的快感。书中对“拥有”与“体验”之间关系的处理尤其细腻。作者通过讲述几个截然不同的生活案例——从一位放弃高薪工作的艺术家，到一位精简自己衣橱的跨国企业高管——展示了这种选择的力量。这些故事并非虚构的完美范本，而是充满了挣扎和妥协，这让人物形象更加丰满可信。这种不完美的真实感，反而增强了书的引导力量，它告诉我，追求“更少、更好”是一个动态调整的过程，而非一劳永逸的终点。这本书更像是一面镜子，映照出我们对生活质量的真正渴望。
评分从文学性的角度来审视，这本书的语言功底是毋庸置疑的，但与那些纯粹追求文采华丽的作家不同，这里的文字追求的是精准和穿透力。他的句子结构往往呈现出一种精致的平衡感，主语、谓语、宾语的排列组合，似乎都经过了音韵上的考量，读起来朗朗上口，却又丝毫不显得矫揉造作。我发现，很多段落可以被拆解出来作为单独的箴言来品味，它们可以被用于任何需要提炼精神的场合。比如，作者在描述如何选择一件值得投资的家具时，所用到的比喻，竟能完美地套用到人际关系的筛选上，这种跨领域的语言迁移能力，充分展现了作者非凡的洞察力。这种写作风格，让人联想到那些古典哲学家在撰写其核心论点时的那种克制而凝练的笔法，每一个词语的选用都掷地有声，绝无冗余。它成功地将原本可能枯燥的哲学思辨，转化为一种充满韵律美和画面感的阅读体验。
评分老一套 这种做做文章好了不值得写一本
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