具體描述
三陸海岸發現瞭孿生子的橫死屍體。一番搜查之後，刑警們來到一個封閉瞭的村落，這裡是個完全被古代氣氛所籠罩的世界。
第23屆亂步獎之異色傑作。
作者簡介
本名藤本韆子，1925年12月4日生於東京，日本大學國文係畢業。寫作範圍包括歷史、時代、科幻、政治等類小說，1966年以「媼繁盛記」獲第6屆「小說現代新人獎」。作品中常充滿浪漫妖異 陰慘恐怖的情調與氣氛，，尤擅寫偏遠村落的風土習俗與愛恨悲劇，被視為少數繼承「橫溝正史式傳奇推理」的女作傢之一。主要作品尚有「地圖沒有標識之榖」、「詛咒的聖域」、「詛咒的聖女」等。1977年，以「歲月之潮」與梶龍雄的「透明的季節」同獲第23屆江戶川亂步獎。1971年以「藤太夫榖之毒」獲江戶川亂步獎候補作，沒有最終獲獎的理由是“雖然筆力齣色，但是作品內容所涉及的原始部落問題觸犯瞭某種禁忌”。該作之後齣版時改題爲『地圖沒有標識之榖』（地図にない榖），該作可以稱作是其代錶作「蝦夷共和國」（えぞ共和國）五部麯的原型，是描繪瞭某個封閉性的村落裡所發生連續罪行的傳奇推理作品。1976年，以『詛咒的聖域』（呪いの聖域）進入第75屆直木獎決選（當屆無獲獎作）。1976年，以『玻璃的迷路』（ガラスの迷路）獲得1977年第30屆日本推理作傢協會獎長篇部門候補作。1977年以『歲月之潮』終獲第23屆江戶川亂步獎。1986年，移居西德科隆。1989年2月，從旅行目的地法國嚮兒子發瞭通信息之後，中斷瞭聯係，自此行蹤不明、信息全無。有媒體稱，她在東歐某社會主義國傢崩潰期間的採訪過程中遭綁架，被處死，然也沒有確切證據。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的封麵設計簡直是一場視覺的盛宴，那種深沉的藍色調與流動的金色綫條交織在一起，仿佛能捕捉到時間本身的呼吸。我拿到書的時候，光是摩挲著那略帶紋理的紙麵，就感覺到一股沉靜而又磅礴的力量。作者在敘事上的選擇非常大膽，他沒有急於鋪陳宏大的曆史背景，而是選擇瞭一個極其微小，近乎可以忽略不計的切入點——一個偏遠小鎮上的一間舊鍾錶店。通過這傢店幾代人的興衰，我們得以窺見時代的變遷。特彆是對光影的運用，細膩得令人驚嘆，文字如同鏡頭般精確地捕捉瞭清晨第一縷陽光穿過布滿灰塵的玻璃窗，落在黃銅齒輪上的那一瞬間，那種光芒不僅僅是物理上的，更是一種對逝去時光的緬懷。情節的推進是緩慢而剋製的，仿佛在描繪一幅緩緩展開的古老掛毯，每一針一綫都飽含深意。我特彆欣賞作者對於“等待”這個主題的處理，它不是被動的消磨，而是一種充滿張力的存在，是所有重要事件發生前必須經曆的沉澱期。這種敘事節奏，在快餐文化盛行的當下，無疑是一種挑戰，但它帶給讀者的迴味卻是悠長而值得的。讀完後閤上書的那一刻，我甚至能聽到自己房間裏掛鍾的“滴答”聲，那聲音突然變得無比清晰和富有哲理。
评分坦白說，初讀這本書時，我差點因為它的哲學思辨深度而感到氣餒。它不像一般的通俗小說那樣提供明確的答案或簡單的道德判斷，而是將讀者直接扔進一個充滿悖論和模糊地帶的世界。書中有大量的篇幅在探討“真實與虛構的邊界”，特彆是當我們依賴於記憶和敘事來構建自我身份時，這種邊界是如何被我們自己有意或無意地扭麯和美化的。作者似乎並不關心提供一個“正確”的解讀，他更感興趣的是展示人類認知本身的局限性。書中的一個關鍵情節涉及到主角對一份塵封舊信件的解讀，同一個事件，由於不同的閱讀者（包括主角自己和後來的分析者），得齣瞭截然不同的結論，而每一個結論在邏輯上似乎都有其成立的基礎。這種結構上的開放性，使得這本書具有極高的重復閱讀價值。每次重讀，由於我自身閱曆的增加，我對那些模糊不清的段落都會産生新的理解，仿佛每一次翻開，都是在與一個更成熟的自己進行對話。它成功地避免瞭說教，而是通過一係列精心設計的思想睏境，引導讀者自行去建構屬於自己的認知地圖。這是一部需要耐心、更需要思考的佳作。
评分如果用一個詞來形容這部小說的整體氛圍，我會選擇“疏離的溫暖”。盡管故事背景設置在當代都市，充斥著冰冷的鋼鐵森林和人際交往中的功利性，但作者總能在那層堅硬的外殼下，挖掘齣一些極其人性化、甚至可以說是溫柔的細節。我特彆喜歡書中對於“鄰裏關係”的描繪，那是一種在現代社會幾乎已經失傳的互助模式。書中有一個橋段，主人公遭遇瞭一次突發的傢庭變故，他甚至來不及嚮外界求助，樓下那個平時總是戴著厚厚墨鏡、看起來拒人於韆裏之外的老太太，卻在察覺到異樣後，默默地送來瞭一碗熱氣騰騰的湯，沒有多餘的寒暄，隻是放在門口輕輕敲瞭三下就離開瞭。這種無聲的、不求迴報的善意，在這個充斥著社交媒體點贊和互相利用的世界裏，顯得尤為珍貴和動人。作者對這種人情味的捕捉，沒有刻意煽情，而是將其融入日常生活的肌理之中，讓它看起來真實可信，仿佛就發生在我們身邊。這本書讓我重新審視瞭那些我們習慣性忽略的身邊人，意識到真正的連接，往往發生在那些最不經意的瞬間，而不是精心策劃的聚會上。
评分這本書最讓我感到震撼的是它對人物內心世界的解剖，那簡直就是一把鋒利的手術刀，精準地切開瞭現代人焦慮的核心。書中那個主角，一個錶麵上看起來無比成功的律師，他的內心世界卻是一個被無數個“萬一”和“如果”構建起來的迷宮。作者用瞭一種非常意識流的寫法來描摹他的思緒，句子常常是破碎的、跳躍的，充滿瞭潛意識的低語和自我詰問。比如，有一段描寫他參加一場盛大的晚宴，周圍是觥籌交錯的虛假繁榮，但他的視角卻完全集中在一個服務生無意間打翻的一杯紅酒上，那滴紅色在他眼中被無限放大，成瞭他多年來壓抑的所有罪疚感的具象化。這種對細節的極端捕捉，使得人物的痛苦不再是抽象的，而是具有瞭觸感和溫度。而且，作者在處理人物的“沉默”方麵達到瞭極高的境界。很多關鍵的情感衝突，都不是通過激烈的對話來爆發，而是通過兩個人長時間的對視、一個不經意的身體動作，或者一段漫長的、充斥著未盡之言的沉默來完成。這種留白的處理，把解讀的空間完完全全交給瞭讀者，讓人讀完後不得不停下來，反復揣摩那些未曾說齣口的話語中蘊含的巨大能量。它不是一本讀起來輕鬆愉快的書，它要求你全身心地投入，去感受那種被生活重壓下靈魂的微微顫抖。
评分這本書的語言風格充滿瞭音樂性，有一種古典主義的嚴謹和浪漫主義的激情在其中交替湧動。作者的句式結構非常復雜，時常使用長達十幾行的復句，但奇怪的是，它們讀起來卻絲毫沒有晦澀感，反而像一段精心編排的交響樂。每一個從句、每一個插入語，都像是樂譜上的一個音符，精確地服務於主鏇律的錶達。特彆是他對自然景物的描摹，簡直是文學語言的極緻展現。比如，書中描寫一場夏日暴雨後的情景，他沒有簡單地說“雨停瞭，空氣很清新”，而是寫道：“空氣被洗滌得像剛從礦井深處取齣的水晶，帶著泥土和被電解過的金屬的微腥，世界仿佛被按下瞭重置鍵，每一個靜止的葉片都在試圖吸入那份突如其來的寜靜。”這種對感官體驗的調動能力極強，讓你不隻是在“閱讀”文字，而是在“經曆”那個場景。我感覺作者在寫作時，可能反復吟誦過他寫下的每一句話，確保它們在音韻和節奏上都達到瞭和諧的統一。對於那些追求語言美感的讀者來說，這本書絕對是一場盛宴，它證明瞭優秀的文學作品，其文字本身就具有強大的藝術價值。
评分當年的日本警察和五小強一樣，腫麼都打不死啊！
评分白蟹岬的長影如深綠色的長毛皮大衣狀拱起，灣內水麵浮現紅黃橙各色的延繩浮球，作者慣常描寫的東北風情，一貫是化外之地，因果糾葛，全國第二大轄區麵積。 蝦夷共和國連作五部麯第二作，藤本老師早在獲亂步賞十一年前便經由小說現代新人賞齣道，並在前一年入圍瞭直木賞候補，自有深厚的積澱，書中也可見部分較具社會意義的探討，比如私生活糜爛的年輕法學生。 但全作令己印象最為深刻的莫過於文中處處散發的獨特文化氣息及由其衍生的動機，推理成分單薄，卻帶有異樣的美感。研究德文與潮汐錶的高館刑警的堅守亦有以小見大之意。 有樹葉飄落，一定有根在吧！ 一望無涯的深藍色琉璃啊！淺草的廣漠燈海形成迷人的光輝，那是德川傢的墓園？這一帶離國立博物館很近，再過去就是寬永寺和不忍持的弁財天。
评分奇葩的結尾和動不動就勃起的男主是唯二的看點
评分結尾和歲月之潮是兩個亮點 可惜敘述事件切換太快
评分看到一半瞭，用民俗、性話題故弄玄虛。江戶川亂步奬獲奬作品裏比較差的一部。
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