具体描述
在台灣遠洋事業的蓬勃發展下，隱藏著一個令人不忍卒睹的世界。
等級制度的暴力、利益至上的剝削、慘無人道的環境……
橫跨四年時間，精選收錄近140張漁工現場寫真
《做工的人》作者 林立青
燦爛時光東南亞主題書店負責人 張正 專文推薦！
在動輒數月不回港的遠洋漁船上，底層漁工們彷彿與世隔絕般，也沒有足夠的保障，只能任由大海宰制他們的生活。各國的外籍漁工，擠在陰暗狹小的船艙裡「以海維生」，除了面對高風險的海上環境，人口販運、強迫勞動的事件也不曾少過。
在這裡，尊嚴永遠比不上階級。漁工們生時力求溫飽，死時卻只能在冷凍艙伴著魚屍返航……
漁工們雖然是高勞力藍領階級，於李阿明眼中卻全都是「製造歡樂的英雄」，他們和常人一樣有苦有樂，懂得玩懂得享受。對李阿明而言，按快門並非為了描繪漁工血淚，只是誠實地捕捉他們的吃喝拉撒睡，客觀呈現漁工們生活的模樣。
因為受到朋友所激：「拍什麼漁工？有種，上來和漁工一起睡！」，讓李阿明在漁港一拍就拍了將近四年，他24小時與漁港人菸酒交陪，一有機會就避開船公司和外籍漁工近身接觸、彼此廝混，李阿明不僅視自己為漁工們的其中一分子，更發自肺腑地感到「自在」，也可能因此比都會人少一些獵奇心態，多一些同理。
大海是一個不被神眷顧的地方，卻有一群人在那裡自在地行走。
一物一世界，一命一天堂。
能待陸上，誰願漂泊海上？
本書特色
●作者花了四年時間，長達一千四百六十個日子和漁工們朝夕相處
●第一本講述遠洋漁工的圖文生命紀實
●其漁工紀實影像，入選高雄市美術館攝影類「2018高雄獎」、2018高雄攝影節，且連續7天刊登於《蘋果日報》
好評推薦
令人感到驚異的或許不是他文字的直白，而是他在直白文字下誠實說出的各種潛規則已經到了「理所當然」的地步……裡面沒有要討論或者要和他人爭辯，只有赤裸裸地、真實地呈現現實社會的樣貌。
這樣一本書的問世，或許正好處在台灣漁業飽受批評的時刻，阿明的文字犀利而直接，毫無顧忌的呈現出第一線漁港人員的所見所聞，我始終認為這樣的文字，是台灣社會現在該去看，該去理解並且深入討論的。──林立青｜《做工的人》作者
我原本以為書中只會看到外籍漁工，但是阿明哥以流暢又粗野的臉書體文字，領著讀者看到更多出入漁港的底層角色：原住民船員、中國大陸船員、船公司「現場的」、港邊賣春女、賣便當也賣酒的「阿慧大飯店」、偷搬漁貨的海蟑螂發財車……
這些或善良、或貪婪、或豪爽、或傻呼呼的角色，在海陸之交、野蠻與文明並存的漁港，菸一根一根抽，酒一瓶一瓶乾，交織出一幅色彩濃烈的港口風景。自稱「好事不會做，壞事又做不好」的阿明哥近距離拍照、書寫，不談關懷弱勢（這會讓他倒胃口），不說高深理論，不理會非黑即白的正與邪、是與非，只藉由充斥髒話的滿篇細節，描繪超展開的人性。──張正｜台灣一起夢想公益協會祕書長、燦爛時光東南亞主題書店負責人
作者简介
李阿明
畢業於國立藝專影劇科技術組，擔任過自由時報、聯合晚報、時報周刊攝影記者，以及時周多媒體數位影像組組長、資訊室副主任、中時網路影像副總監等。
是一名資深攝影記者，退休後跑到高雄當遠洋漁船的顧船工，自稱職業攝影黑手。四年來每天二十四小時和來自各國的漁工混在一起，親身體會一般人無緣接觸的生活，用鏡頭捕捉他們在海上拚搏的人生。以最長時間的相處，拍攝出漁工們最真實的樣貌。
目录信息
〈推薦序二〉這裡只有人 張正｜台灣一起夢想公益協會祕書長、
燦爛時光東南亞主題書店負責人
〈推薦序三〉生猛蒼涼的人生道場 蔡佳珊｜上下游記者
第一篇 這裡沒有神
中年攝影黑手的奇幻之旅
不甘墮落
開始「顧船的」
船上緣分
漁工職場生態
事實與偏見
任人使喚
吃食學問大
爛醉
問候語
無從消除的階級
生存
顧船的日常
人命在幾間
顧船爸爸桑側寫
本能
及時行樂
背十字架的人
第二篇 漁港的人
漁工不如魚？！
滿載而歸？
生計
盜賣漁獲
指控
船上日常
聚賭
黃湯
塗鴉
現實
自己人
感冒藥
舊衣
對立
垃圾
英雄與狗熊
眉角
停船
第三篇 無止境的夜
越南妹
選擇
三百A
蒼涼
漁港的大陸船員與臺灣女人
渺小
阿慧大飯店
胼手胝足
如煙
外神通內鬼
第四篇 遊戲人間
逢場作戲
希望值
以攝影之名
起霧
顧船李的最後一夜
同理心
生命之書
幸福本源
漏網之魚
第五篇 凝視深淵
跨國顧船
夠不夠？
普吉港非法漁工
願望
除了焦慮還是焦慮
安全感
心緒滿筐返航
憶，普吉島
文化聖殿
顧船的血淚
沒有細節的速食消費
一己之私
環保
髒
承受
離港留影
後記
· · · · · · (收起)
读后感
评分
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用户评价
《這裡沒有神》给我带来的震撼，是一种无声的、逐渐渗透的体验。起初，我以为这仅仅是一部讲述角色在某个特定环境下挣扎的故事，但随着阅读的深入，我发现它远不止于此。作者以一种近乎冷酷的客观视角，描绘了角色们在荒诞现实中的种种努力与徒劳，这种真实感令人心悸。我常常被书中某些角色的对话所吸引，它们看似日常，却蕴含着一种超越现实的疏离感，仿佛在诉说着某种不被察觉的、深刻的悲剧。这种悲剧并非源于突如其来的灾难，而是存在于日常的缝隙之中，在不经意间悄然滋生。书中的一些意象，比如反复出现的某个符号，或者某个场景的描绘，都充满了象征意义，它们像是一张张拼图，等待着读者去拼接，去解读。我特别喜欢作者处理时间的方式，它有时模糊，有时又异常清晰，这种对时间的独特运用，使得故事的节奏充满了变化，也增加了阅读的深度。每一次翻阅，都能从中发现新的东西，每一次都能获得新的启示，这种反复阅读的价值，正是《這裡沒有神》最吸引我的地方之一。
评分这本《這裡沒有神》读完后，脑海里涌现出许多复杂的情绪，仿佛被某种巨大的力量拉扯着，去思考那些我们通常选择回避的、关于存在与虚无的问题。作者的笔触非常冷静，甚至可以说是冷峻，但正是这种疏离感，反而将故事中的荒诞与无意义推向了极致，让我产生了强烈的共鸣。我尤其喜欢其中几个段落的描写，它们不着痕迹地渗透出一种深深的无奈，仿佛主角们并非身处一个虚构的世界，而是我们每个人在生活的某个瞬间都能触碰到的真实困境。那种“明知不可为而为之”的挣扎，以及在无尽的重复中寻找一丝微弱意义的努力，都让我深感震撼。这本书不是那种能够带来轻松愉悦的读物，它更像是一面镜子，映照出我们内心深处可能隐藏的恐惧和不安。然而，正是在这种直面黑暗的过程中，我反而获得了一种奇特的释放感，好像那些潜藏的焦虑被具象化，然后被一种超然的视角所审视。我反复咀嚼书中的某些对话，它们简洁却蕴含深意，如同暗语，勾勒出人物之间微妙而疏远的联系。这种难以捉摸的关系，反而比直白的倾诉更能触动人心，因为它们更接近真实的互动，充满了试探、误解与未竟的表达。
评分这本《這裡沒有神》简直是一次思想的冒险，它不像市面上很多畅销书那样，提供直接的情感宣泄或者简单的故事线，而是将读者推入一个充满疑问的哲学空间。作者的叙事方式非常独特，有时像是旁观者冷静地记录，有时又像是在低语，将内心深处那些难以言说的感受传递出来。我印象最深刻的是书中对于“选择”的描绘，那些被逼到绝境下的微小选择，以及这些选择所带来的连锁反应，都让我深刻地体会到了命运的无常和个人的渺小。书中的人物并非完美，他们有缺点，有迷茫，甚至有令人费解的行为，但这恰恰是他们真实可信的地方。我从他们身上看到了自己的影子，也看到了人类普遍存在的困境。那些看似平淡的场景，往往在作者的笔下被赋予了深刻的寓意，让我忍不住去思考，去探究隐藏在文字背后的深层含义。这种阅读体验，就像是在进行一场智力游戏，每一个伏笔，每一个暗示，都等待着被发现，被理解。它迫使我走出舒适区，去面对那些我可能不愿意承认的、关于人性与存在的深刻问题。
评分翻开《這裡沒有神》，立刻被一种独特的氛围所吸引，那是一种混合着诗意与哲学思考的氛围，仿佛置身于一个既熟悉又陌生的梦境。书中的世界观构建得极其精巧，虽然表面上看似平淡无奇，但细细品味，却能感受到其中暗藏的深邃哲理。作者对细节的把控相当到位，无论是人物细微的心理活动，还是场景的渲染，都充满了张力，引人入胜。我尤其欣赏作者在处理“失去”这个主题时所展现出的克制与力量，它并非通过煽情的叙述来打动读者，而是通过一种不动声色的铺陈，让读者在不知不觉中感受到那份沉甸甸的失落。书中那些看似琐碎的日常，却被赋予了不寻常的意义，仿佛每一个微小的动作、每一个眼神的交流，都在悄悄地诉说着关于存在、关于追寻的隐喻。我常常在阅读过程中停下来，思考作者想要传达的究竟是什么，那些模糊的意象，那些未竟的结局，都留下了巨大的解读空间，这也正是这本书的魅力所在。它没有提供明确的答案，而是邀请读者一同踏上探索的旅程，在文字的迷宫中寻找属于自己的答案。这种开放性的叙事，极大地激发了我的阅读兴趣，让我渴望深入挖掘书中每一个隐藏的线索。
评分《這裡沒有神》是一本需要静下心来慢慢品味的杰作，它不像许多书那样，能够立刻抓住你的眼球，而是像一坛陈年的老酒，需要时间去发酵，去散发出它独有的醇厚香气。作者的语言功底深厚，文字精准而富有张力，能够将极其复杂的概念，用一种诗意而内敛的方式呈现出来。我尤其喜欢书中对于“孤独”的处理，它不是那种让你感到绝望的孤独，而是一种深沉的、带有某种超然的孤独，仿佛是在宇宙的洪流中，个体存在的微小却又不可替代。书中的一些章节，充满了哲学的思辨，它们没有给出明确的答案，而是抛出问题，引导读者去思考，去探索。这种开放式的互动，极大地增强了我的参与感，让我觉得我不是一个被动的读者，而是一个参与者，一个共同的探索者。那些看似抽象的理论，在作者的笔下，变得鲜活而富有生命力，仿佛触手可及。它让我重新审视了许多习以为常的观念，也让我开始思考那些我从未真正关注过的问题。这是一种沉浸式的阅读体验，仿佛书中的每一个字，都在与我进行着一场灵魂的对话。
评分文字和照片都很一般，但的確，沒有人和外籍漁工如此接觸過，所以李阿明還是有其價值，也是值得敬佩的。李阿明詬病媒體，說媒體嗜血，沒有拍出血淚控訴照片，台灣媒體嗜血是沒錯，但也不能“媒體”兩字就打翻一船媒體人。此外，與外勞團體的激進控訴比，李阿明這種所謂“中間”的狀態當然更被台灣人推崇，畢竟，台灣人最受不了別人說他們不好。這部作品的價值當然是有的，但也不必捧得那麼高，只是給了一個切面吧。
评分看那些照片的水平，就是朋友圈随手拍的程度而已，简直都不敢相信作者有三十年新闻摄影经验。而且他只是在港口守船，说到底也没出过海没经过风浪，跟外籍渔工又语言不通，写来写去总要绕回他们这帮守船的爸爸桑
评分文字和照片都很一般，但的確，沒有人和外籍漁工如此接觸過，所以李阿明還是有其價值，也是值得敬佩的。李阿明詬病媒體，說媒體嗜血，沒有拍出血淚控訴照片，台灣媒體嗜血是沒錯，但也不能“媒體”兩字就打翻一船媒體人。此外，與外勞團體的激進控訴比，李阿明這種所謂“中間”的狀態當然更被台灣人推崇，畢竟，台灣人最受不了別人說他們不好。這部作品的價值當然是有的，但也不必捧得那麼高，只是給了一個切面吧。
评分看那些照片的水平，就是朋友圈随手拍的程度而已，简直都不敢相信作者有三十年新闻摄影经验。而且他只是在港口守船，说到底也没出过海没经过风浪，跟外籍渔工又语言不通，写来写去总要绕回他们这帮守船的爸爸桑
评分看那些照片的水平，就是朋友圈随手拍的程度而已，简直都不敢相信作者有三十年新闻摄影经验。而且他只是在港口守船，说到底也没出过海没经过风浪，跟外籍渔工又语言不通，写来写去总要绕回他们这帮守船的爸爸桑
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