具體描述
《角色的誕生》是中國研究錶演理論的最早著作之一，1947 年推齣初版，後不斷再版，已有七八個版本不等，至今在國內有關錶演理論的專著中仍屬扛鼎之作。鄭君裏記錄瞭自己和同時代許多演員朋友的錶演經驗，努力探索一個演員怎樣在錶演中清楚地、有力地、美觀地、恰到好處地做齣應有的反應。書中擇取瞭近代諸名傢的不同見解，援引斯坦尼斯拉夫斯基體係中的觀點、方法，介紹瞭錶演藝術的不同流派，細緻地闡釋瞭演員準備角色的全過程，每個章節的寫作時間都超過一年，可謂字字珠璣。
作者簡介
鄭君裏（1911—1969） 著名電影演員、導演、電影理論傢，學養深厚，被譽為“全能型的電影大師”。18 歲開始藝術生涯， 21 歲以精湛的演技被評為“中國十大電影明星”，後改行做導演，執導瞭《一江春水嚮東流》《林則徐》《烏鴉與麻雀》《枯木逢春》等優秀影片。
在導與演之外，緻力於電影、戲劇理論的翻譯和著述。其中《現代中國電影史》《演技六講》《演員自我修養》《角色的誕生》《畫外音》等，都是戲劇和電影領域的殿堂級讀物。所譯《演員自我修養》，首次將斯坦尼斯拉夫斯基體係引入中國；所著《角色的誕生》，是中國錶演理論的最早著作之一。
“文革”中遭受迫害，1969 年病逝於監獄，用自己的一生證明瞭一個演員、導演的自我修養。
目錄資訊
新版再序 — 01
1963 年版自序 — 11
1947 年初版序 — 27
第一章 演員與角色 — 01
一 體驗與模擬 — 02
二 一般化的模仿 — 03
三 刻闆化的模仿 — 08
四 性格化的模擬 — 13
五 本色的體驗 — 19
六 類型的體驗 — 23
七 性格的體驗 — 27
八 兩種錶演流派的比較 — 34
第二章 演員如何準備角色 — 39
一 角色的胚胎 — 40
二 角色的“規定的情境” — 53
三 意象與形象 — 62
四 愛角色 — 70
五 感性的與理性的解釋 — 80
六 形象的基調 — 89
七 心理的綫索 — 102
第三章 演員如何排演角色 — 113
一 強製的與自發的動作 — 114
二 整體的與個人的排演 — 127
三 形象的資源 — 131
四 角色的精神生活 — 142
五 角色的形體生活 — 159
六 角色的誕生 — 173
第四章 演員如何演齣角色 — 181
一 形體的化妝 — 182
二 精神的化妝 — 195
三 演員與觀眾 — 203
四 辯證的創造 — 211
五 演員的氣質、個性、風格 — 225
1947 年初版後記 — 232
· · · · · · (收起)
讀後感
用戶評價
這本書的節奏掌控得猶如一位經驗豐富的老練音樂傢在指揮交響樂團。開篇的低吟淺唱，娓娓道來，鋪陳齣一種靜謐而略帶不安的氛圍，像是黎明前最深沉的黑暗。接著，隨著核心衝突的齣現，節奏開始加快，鏇律變得激昂，衝突的密度也隨之攀升，仿佛銅管樂器組被瞬間點燃。最讓我印象深刻的是，作者深諳留白之道。在某些關鍵轉摺點，他戛然而止，用一個開放式的場景或一個未完的動作將敘事推嚮下一章，這種對讀者好奇心的精準拿捏，簡直是教科書級彆的技巧。我發現自己常常放下書本，在房間裏踱步思考接下來會發生什麼，這種主動參與到敘事結構中的感覺非常棒。而且，書中的對話設計十分齣色，沒有一句廢話，每一句颱詞都承載著推動情節或揭示人物性格的雙重使命。這使得閱讀過程高效而充實，沒有被冗餘的描述拖遝，始終保持著強勁的閱讀動力。
评分這部作品的文字功底著實令人驚嘆，作者在敘事節奏的把控上達到瞭爐火純青的地步。故事的開篇如同一張徐徐展開的古老地圖，每一個地名、每一次轉摺都充滿瞭神秘的吸引力，讓人迫不及待地想要深入探索地圖深處的秘密。尤其欣賞作者對於環境描寫的細膩入微，無論是潮濕陰冷的地下室，還是陽光充沛的露天廣場，那種撲麵而來的真實感，仿佛讀者自己就置身其中，能感受到空氣的溫度和地麵的觸感。書中人物的情感衝突刻畫得極其深刻，角色的每一個猶豫、每一次決斷，都牽動著讀者的心弦。有一個情節，兩位主要人物在暴雨中對峙，那段對話的張力簡直讓人屏住呼吸，錶麵上是言語的交鋒，實則暗湧著多年積壓的誤解與情誼，這種高密度的情感信息量，需要細細品味纔能體會到其中蘊含的復雜性。此外，作者對敘事視角的靈活切換，也為故事增添瞭多維度的解讀空間，不同角色的內心獨白如同多棱鏡，摺射齣事件的不同側麵，讓整個故事的立體感倍增。總體來說，這是一次酣暢淋灕的閱讀體驗，文字本身就是一種享受。
评分從純粹的文學審美角度來看，作者的語言風格獨樹一幟，具有極高的辨識度。他似乎非常擅長運用一些古典文學中罕見的詞匯，但又巧妙地將其融入現代語境，創造齣一種既典雅又充滿力量感的文體。描述中帶有一種獨特的“疏離美學”，即使是描寫最激烈的情感場麵，作者也會用一種近乎冷靜的筆觸去勾勒輪廓，這反而讓情感的爆發點更具衝擊力，因為它被小心翼翼地包裹在精美的外殼之下。我甚至會因為某個句子措辭的精妙而停下來，反復默讀幾遍，體會其中韻律的和諧。這種對文字形式本身的極緻追求，使得這本書不僅僅是內容的載體，它本身就是一件值得玩味的藝術品。對於追求文字質感的讀者而言，這本書的閱讀體驗是多層次的，它提供瞭視覺、邏輯之外的純粹聽覺和觸覺的享受。非常推薦給那些對語言藝術有著近乎苛刻要求的讀者。
评分這是一部在哲學思辨層麵達到相當高度的作品。它沒有直接拋齣宏大的命題，而是通過一係列極其生活化、甚至略顯荒誕的場景，巧妙地引誘讀者去思考“何為真實”、“人性的邊界在哪裏”等深刻問題。書中對於“選擇”的探討尤為觸動我。它描繪瞭在極端壓力下，個體所能做齣的選擇是如何定義其本質的。那些充滿道德模糊性的灰色地帶，是這本書最引人入勝的地方。作者似乎並不急於給齣標準答案，而是呈現齣多方論證的視角，讓讀者自己去權衡、去裁決。例如，某個配角為瞭維護一個群體利益而做齣的犧牲，其行為的閤理性與殘酷性在字裏行間激烈碰撞，讓人久久不能平靜。閱讀這本書，與其說是在看一個故事，不如說是在參與一場深入的內心對話。它挑戰瞭許多約定俗成的觀念，迫使我重新審視自己看待世界的方式。對於喜歡深度思考的讀者來說，這絕對是一份精神上的饕餮盛宴。
评分老實說，我本來對這種宏大敘事題材有些敬而遠之，擔心情節過於龐雜難以梳理，但這本書成功地打破瞭我的固有認知。它的結構精巧得像一座復雜的機械鍾，每一個齒輪——每一個小支綫人物、每一個看似無關緊要的伏筆——都精確地咬閤在一起，最終驅動著主綫故事奔嚮那個令人震撼的高潮。我尤其贊賞作者在世界觀構建上的深度和廣度。它不僅僅是一個背景設定，更像是一個有生命力的生態係統，有著自己的曆史沉澱、社會法則和運行邏輯。書中對於那些次要設定的闡述，並非生硬的知識灌輸，而是通過人物的日常生活和對話自然流淌齣來，這種“潤物細無聲”的敘事手法，極大地增強瞭代入感。讀到三分之二處時，我開始迴顧前麵所有的細節，驚嘆於作者早早埋下的那些看似微不足道的綫索，是如何在後半部分爆發，形成一種“原來如此”的頓悟感。這種層次感和信息密度，使得這本書具有極高的重讀價值，每一次重溫，都能發現新的解讀角度，絕對是值得珍藏的文本。
评分4.6。鄭君裏真是天賦極高之人，學習能力好又不露痕跡。演員是很可以仔細琢磨的行當。
评分4.6。鄭君裏真是天賦極高之人，學習能力好又不露痕跡。演員是很可以仔細琢磨的行當。
评分好讀
评分4.6。鄭君裏真是天賦極高之人，學習能力好又不露痕跡。演員是很可以仔細琢磨的行當。
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