◆ 費德裏科·費裏尼 (1920-1993)
意大利藝術電影大師,他以其強烈的個人風格,擴展瞭電影藝術的錶現力,成為歐洲藝術電影史上難以逾越的高峰。他與英格瑪·伯格曼、安德烈·塔可夫斯基,並稱世界現代藝術電影的“聖三位一體”,被譽為二十世紀影響最為廣泛的導演之一。
費裏尼獲 得過4次奧斯卡最佳外語片奬,並在1993年獲奧斯卡終身成就奬。此外,他還獲得過1座戛納金棕櫚大奬和2座威尼斯銀獅奬。他的代錶作有《大路》《生活的甜蜜》《八部半》等。
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◆ 夏洛特·錢德勒
美國資深電影人物傳記作傢、林肯錶演藝術中心電影協會會員,她長期以來積極從事電影資料的整理與保護工作。她曾采訪過多位著名電影人物,並將他們的訪談及自述整理成精彩且有價值的傳記。她的作品包括:阿爾弗雷德·希區柯剋自傳《這隻是一部電影》、凱瑟琳·赫本自傳《凱瑟琳·赫本:曾是驚鴻照影來》等。
◆唯一獲得過1座戛納金棕櫚大奬、2座威尼斯銀獅奬、5座奧斯卡金像奬的導演
◆與伯格曼、塔可夫斯基,並稱世界現代藝術電影的“聖三位一體”
◆意大利殿堂級電影大師費裏尼,一生及電影創作的珍貴總結
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費德裏科·費裏尼是意大利電影大師,他的藝術電影成就是1960年以來歐洲難以逾越的高峰。他影響瞭庫布裏剋、伍迪·艾倫、馬丁·斯科塞斯、大衛·林奇、蒂姆·伯頓……被認為是20世紀影響最廣泛的導演之一。
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費裏尼對鏡頭的純熟運用,以及他“意識流”的剪輯方式,將迴憶、想象、夢境與現實交織在一起,窺浮華朽敗,析恐懼靈魂,讓鏡頭外的觀眾宛如被包裹在一場荒誕卻又真切的夢裏。
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本書是費裏尼的一生及電影創作的珍貴總結,他說:“我把我僅有的一生都說給你聽瞭。”
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媒體評論:
◆在電影院裏,你永遠認得齣哪部是費裏尼的電影,他有他的個人風格。有些東西是你學不來的、是與生俱來的。他是個一流的小醜,有偉大、獨特的想法。
——比利·懷爾德
◆年輕時在戲院看的《大路》令我感動。欣賞費德裏科·費裏尼的電影,就不能錯過《阿瑪柯德》與《八部半》這兩部代錶作。
——侯孝賢
◆費裏尼從《浪蕩兒》開始持續到今天從未間斷的自傳,一直令我有所觸動。我認齣瞭那藉著與電影之間的關係來自我評估,不斷與另一個世界——電影——作比較的鄉村,以及電影觀眾抑鬱的青春。
——卡爾維諾
發表於2024-05-17
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高考完我去文廟買瞭一套打摺的電影館,裏麵有這本。大學的第一本筆記本的第一麵就抄瞭一段話,就是動物尾巴的那段,要保持純真,堅信一段動物尾巴能拽齣一隻大象,愈是睏難,就越要相信之類。還有the visionary is the only true reality, 夢是唯一的現實。我也學著他記瞭一段...
評分僅因他模仿泰山說瞭一句“I,Fellini,you,…”,便可使我對他的景仰濤濤不絕。他的自述比他的電影更精彩,成為我最喜歡的口述自傳。 不論他是不是說謊者,起碼我感覺到的是滿紙真實。他的坦率、纔氣、幽默、固執,還有晚年的失望和傷感,讓我在兩個夜晚和整個周日裏如醉如癡。...
評分【夢是唯一的現實】 作者:C. Chandler/著 譯者:黃翠華 齣版社:遠流 蔡:剛纔張靚蓓竟然選瞭費裏尼來做為她希望能夠寫書的對象,我想對於很多愛電影的人來講,說不定都會選費裏尼,因為他實在是一個非常精彩的人,而費裏尼的電影,在他過逝後這麼多年以來也依然成為...
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評分“遺憾是最糟糕的事情,它們發生在過去,然而卻在此刻令你癱瘓”。少年成長時的經曆,對人的影響是巨大的,有人說是原生傢庭論,有人說是一生奮武的起因。很遺憾沒有看過他的電影,開篇關於獨處的說法不能再贊同瞭,也是畢生所追求的目標:獨處是人們嘴上喊“要”,實際卻害怕...
圖書標籤: 費裏尼 電影 傳記 意大利 電影導演 2019 夏洛特·錢德勒 ***雅眾***
在所有關於費裏尼的書裏,可能是最真誠、最接近其真實心境的一本,雖然世上沒有人清楚這裏麵還包含多少他禮貌地敷衍記者的謊話,但是關於生活、電影和世事的許多看法,你還是能憑直覺感到費裏尼的坦誠。我應該慶幸,是在幾乎看完過他所有的電影和親自見過羅馬之後纔看到這本書,不然我可能無法理解,更不會感動
評分日,費費想讀居然這麼少?責編要去剖腹瞭,朋友看到這條請幫忙頂起,點個想讀。過幾天和荷索一起來波贈書迴報大傢
評分很久沒有被一本自傳這樣打動,整個人的情緒完全是被他的人生曆程所牽動流轉,一邊對他帶有遮掩的“可愛的渣男”的行徑哭笑不得,一邊被他的坦誠與纔華打動,而後記完全是對他前麵所遮掩的徹底消解,為傑爾索米娜而憤懣,也為他們之間堅定的愛所打動,費裏尼本人是要比他包羅萬象的一生更加迷人的
評分這不是一本電影書,而是一本相濡以沫50年的感人肺腑的金婚人生,費費——從羅馬齣租車司機到教皇都這麼叫他,他自己也喜歡這個稱呼,永遠的靦腆的小男孩,怕旅遊,怕在眾人前露麵,經濟拮據,亦有藝術傢們的共性,偏心瘋狂之人,“要建構電影而不是解構電影”,對於電影的深刻內涵,“我給瞭很多影評人工作機會,即使我是無心的。”“不是我在指揮電影,而是電影在指揮我”這些說法在很多偉大的電影人那裏也曾遇見;瞭不起的導演趣味往往與他們的電影截然相反,費費這則體現在海的女兒、豌豆公主;跟著羅西裏尼以後纔找到自己的人生意義,要是《馬斯托納的旅程》能拍齣來該多好;對安娜·馬尼亞尼印象深:“奇女子,她去世的時候,所有羅馬街頭的流浪貓都來吊祭她。”Don't cry, Giulietta.Don't cry.淚流滿麵
評分電影對費裏尼來說不是現實,是幻想,是夢。他說當我們的眼睛在觀察某樣東西時腦袋已經在幻想瞭。這個通過馬戲團,擺弄人偶,畫漫畫,繼而編劇而走上電影導演之路的人,這個以羅馬為傢除瞭羅馬我哪兒也不想去的人,這個把自己導演的每部作品視作戀人、情人、兒女的人,最大的靈感源泉是做夢,夢中的現實纔是真實,夢中的他永遠年輕,精力充沛,女人繞彎…隨著年歲漸長夢也做得少瞭,靈感衰竭,各種病癥疼痛也隨之而來,羅馬變瞭電影城也衰落瞭,後悔年輕時自己害怕犯錯沒多拍一些電影。當你講一個故事的時候,就等於在經曆一個故事。這本書就是我們在經曆的一個費裏尼式故事。
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