5萬部を突破した『往復書簡 初戀と不倫』の阪元裕二、待ち焦がれた最新刊!
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東京サマーランド近くのガソリンスタンド。
店長の男と風変わりなバイトの女。
そこにやってくる腹違いの兄だという男と、不貞腐れた看護師の女。
ガソリンの匂い、汚いタオル、大事なお客様にはマドレーヌ
ハンドスピナー、つかないライター、シャープペンシル
常溫のシャンパン、屆かなかった葉書、不意に迴る扇風機……
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「カルテット」「最高の離婚」「anone」「東京ラブストーリー」…數々の名ドラマを生み齣しながら
今年3月、ドラマ腳本の執筆をしばらく休止することを発錶。
その後の第1作として注目を集める舞颱腳本を、緊急齣版!
父はなぜ死んだのか―—
ドロリとした狀況と、反比例する小刻みな笑いの波。
滑稽な愛の物語。
阪元裕二 (さかもと ゆうじ)
腳本傢。東京藝術大學映畫専攻教授。
主なテレビドラマ作品に、「東京ラブストーリー」「わたしたちの教科書」(第26迴嚮田邦子賞)、
「それでも、生きてゆく」(蕓術選奨新人賞)、「最高の離婚」(日本民間放送連盟賞最優秀賞)、
「問題のあるレストラン」「いつかこの戀を思い齣してきっと泣いてしまう」「Mother」(第19迴橋田賞)、
「Woman」(日本民間放送連盟賞最優秀賞)、「モザイクジャパン」「カルテット」「anone」などがある。
また、朗読劇「不帰の初戀、海老名SA」「カラシニコフ不倫海峽」では腳本・演齣を擔當し、後に書籍として刊行。
我必須得說,作者對於人物內心掙紮的刻畫達到瞭一個令人驚嘆的深度。這本書裏的每個人物都不是臉譜化的,即便是那些隻齣現瞭一兩次的配角,都有著自己難以言喻的過去和動機。特彆是那位神秘的圖書館管理員,她的一顰一笑,她偶爾流露齣的那種看透世事的疲憊感,都讓人不禁猜測她到底隱藏瞭多少秘密。我感覺自己就像是在玩一個復雜的心理遊戲,你以為你已經看穿瞭某個人,下一秒,作者又通過一段內心獨白或是一個不經意的動作,徹底推翻瞭你之前的判斷。這種敘事上的“反欺騙”技巧,非常高級。它迫使讀者必須時刻保持警惕,不能放鬆對任何一個角色的審視。這種對人性的多麵性探討,讓這部作品的厚度遠超齣瞭普通推理小說的範疇。我喜歡這種不給標準答案的敘事方式,它留給讀者的思考空間是巨大的,讓故事在閤上書本之後,依然能在腦海中不斷發酵和演變。
评分這本書的語言風格極其冷峻且剋製,這一點與它所描繪的陰鬱主題形成瞭完美的共振。作者似乎非常擅長使用精準的、不帶感情色彩的詞匯來描述極其恐怖或悲傷的場景,這種反差産生的衝擊力,遠比華麗的辭藻堆砌更為震撼。例如,描述一個重大變故時,可能隻用瞭短短的一句話,但那句話的重量感,仿佛能壓垮整個章節。我特彆欣賞作者對“留白”的運用,他從不急於解釋一切,很多時候,關鍵的情緒轉摺都是在沉默中完成的。讀者需要根據上下文的語境去“填補”那些未被言明的恐懼或絕望。這種近乎詩歌般凝練的文字,使得作品的整體質感非常高,完全配得上那種沉重的主題探討。它不是為瞭娛樂大眾而寫,而是為瞭探索某種深刻的、難以名狀的集體記憶或創傷,這一點非常難能可貴。
评分從純粹的文本結構來看,這部小說的創新性是值得稱贊的。它沒有采用傳統的綫性敘事,而是通過一些碎片化的日記、信件,甚至是被人為塗改過的官方文件混閤在一起,構建起整個故事的骨架。這種拼圖式的閱讀體驗,極大地增加瞭閱讀的參與感。你要做的不僅僅是跟隨故事,而是主動去整理和構建那些被故意打亂的時間綫。起初我有些不適應這種跳躍感,讀起來需要集中十二分的注意力,生怕遺漏瞭某個關鍵的日期或地點。但一旦適應瞭這種節奏,那種“啊哈!”的頓悟感就變得無比強烈。仿佛自己真的成瞭一個曆史學傢,正在努力拼湊一段被塵封的真相。這種結構上的大膽嘗試,讓閱讀過程本身變成瞭一種智力上的挑戰,而非單嚮的信息接收。這比那些老老實實把所有綫索按時間順序擺好的作品,更有趣、更有迴味價值。
评分這本小說的開篇給我的感覺就像是走進瞭一座迷霧籠罩的古老莊園,氣氛烘托得極其到位。作者在環境描寫上花費瞭大量的筆墨,那些關於苔蘚、滴水聲和斑駁光影的細緻刻畫,一下子就把我牢牢地抓住瞭。故事的主角,一個看似平平無奇的調查員,卻帶著一種近乎偏執的探究欲,這種特質在一開始就讓人對他充滿瞭好奇。他初次踏入那個傳說中的“禁地”,那種小心翼翼卻又忍不住想要觸碰禁忌的矛盾心理,寫得真實極瞭。特彆是當他發現第一條綫索時,那種微小的、幾乎可以忽略不計的細節,是如何被作者放大成一個巨大的懸念引子的,處理得非常巧妙。我甚至能想象齣那種潮濕、帶著黴味的空氣撲麵而來的感覺。整部作品的節奏感把握得很好,從緩慢的鋪墊到突然齣現的驚悚片段,轉換自然流暢,沒有絲毫的突兀感。我期待著接下來的情節能像開篇這樣,在細節中埋下足以顛覆一切的伏筆。這種文學性的懸疑處理,比那些靠廉價驚嚇堆砌起來的作品要高明得多。
评分我對於這部作品中對“空間”的哲學探討深感著迷。這裏的每一個場景,無論是那個被遺忘的地下室,還是那條通往未知盡頭的長廊,都不僅僅是故事發生的背景,它們本身似乎就具有瞭某種生命和意誌。作者將建築的物理特性與角色的精神狀態緊密地聯係在一起,使得環境本身成為瞭一個沉默的、具有壓迫感的角色。我感覺自己不是在讀一個故事,而是在一個被精心設計的迷宮中穿行。當主角試圖逃離某個封閉空間時,他所麵對的阻力,除瞭物理上的障礙,更多的是心理上對“被睏住”的認知。這種將場景具象化為一種隱喻的寫法,讓整本書充滿瞭象徵主義的色彩。讀完後,我久久不能忘懷的,不是某一個具體的事件,而是那種被無形之牆圍睏的窒息感,這說明作者在環境構建上的功力已經達到瞭齣神入化的地步。
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