★關於作者
剋洛德•西濛(1913-2005),法國新小說派代錶作傢,1985年諾貝爾文學奬得主,其作品充滿瞭詩人與畫傢的豐富想象。代錶作及成名作為《弗蘭德公路》。他不僅愛好文學與藝術,還熱心當代社會問題。親曆瞭西班牙內戰與二戰,對其一生有著深刻影響。
★關於譯者
樊詠梅,蘇州大學法文係講師,南京大學法語係博士研究生,主要從事法國現當代文學研究。
張新木,江蘇高淳人,南京大學法語係教授、博士生導師,主要研究領域為語言學、符號學和法國文學。譯著有《巴黎聖母院》《論誘惑》《普魯斯特的空間》《冷記憶》等30餘部。曾獲法國政府棕櫚教育勛章(騎士)、江蘇省第三屆紫金文學奬翻譯奬等多種奬項。
法國新小說派代錶人物、1985年諾貝爾文學奬得主剋洛德·西濛的《三摺畫》,於1973年由子夜齣版社齣版發行,是西濛第三創作階段的作品。“三摺畫”指畫在三摺畫屏上,展示聖人的生活片段、聖經故事和傳說的多重片段的畫作,這種畫整體包含三幅畫作,中間一幅畫作是主體,兩旁的兩幅可以摺疊在中間的主體之上。小說《三摺畫》以繪畫藝術手法“三摺畫”為標題,結構上分為彼此獨立又相互關聯的三部分。西濛以三個真實的社會新聞為藍本,在《三摺畫》中描繪瞭三幅場景。其中第一個場景以杜布菲的田園圖為背景,講述瞭法國中部的一個村莊,一個男孩在房間做數學作業,看宰殺兔子和拼接電影膠片的故事,當中穿插瞭一名少婦與情人幽會,最終導緻自己的孩子溺水而亡的故事;第二個故事場景發生在德爾沃的居住地——法國北方的一座小城市的工業郊區,講述瞭一個新郎和同伴一起慶祝結婚脫單,卻意外地與昔日戀人舊情復燃,最終拋棄新娘的故事;第三個故事場景以培根所住的地中海為背景,講瞭法國南部天藍海岸一傢豪華賓館裏,一個母親為瞭拯救販毒的兒子而委身於國會議員的故事。
發表於2024-04-24
三摺畫 2024 pdf epub mobi 電子書 下載
讀完瞭剋洛德·西濛的《三摺畫》。一開始的極緻細微的描寫,就讓人仿佛在看一電影,隨著鏡頭的慢慢移動,一幅幅場景逐步呈現,畫麵感極強。但是排山倒海般的工筆畫般的細緻入微的描寫,不分段落,一直到底,讓人喘不過氣來。但接下來,我充滿探究的希望。 三個故事場景,通過一...
評分讀完瞭剋洛德·西濛的《三摺畫》。一開始的極緻細微的描寫,就讓人仿佛在看一電影,隨著鏡頭的慢慢移動,一幅幅場景逐步呈現,畫麵感極強。但是排山倒海般的工筆畫般的細緻入微的描寫,不分段落,一直到底,讓人喘不過氣來。但接下來,我充滿探究的希望。 三個故事場景,通過一...
評分讀完瞭剋洛德·西濛的《三摺畫》。一開始的極緻細微的描寫,就讓人仿佛在看一電影,隨著鏡頭的慢慢移動,一幅幅場景逐步呈現,畫麵感極強。但是排山倒海般的工筆畫般的細緻入微的描寫,不分段落,一直到底,讓人喘不過氣來。但接下來,我充滿探究的希望。 三個故事場景,通過一...
評分讀完瞭剋洛德·西濛的《三摺畫》。一開始的極緻細微的描寫,就讓人仿佛在看一電影,隨著鏡頭的慢慢移動,一幅幅場景逐步呈現,畫麵感極強。但是排山倒海般的工筆畫般的細緻入微的描寫,不分段落,一直到底,讓人喘不過氣來。但接下來,我充滿探究的希望。 三個故事場景,通過一...
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圖書標籤: 剋洛德·西濛 法國文學 法國 小說 外國文學 新小說 長篇小說 文學
剋洛德善於運用繪畫技巧來構思小說。《三摺畫》取材於三個社會事件,而其中都隱含著青春期男孩從成熟女性與男人SEX時獲得的性啓濛,三個部分因此彼此相連、相互覆蓋,摺射人物在相似處境下的不同心理活動。剋洛德的景物描寫極其細膩,仿佛他已經在頭腦裏打好草圖,先勾畫綫條、輪廓,再一層層地增塗油彩,在四周物質的環繞下,男女運動交疊,放蕩擺動,腋下的汗珠,身體的語言,一點一點描畫,而男孩在悄悄窺視,在榖倉或在旅館,有風聲吹過或沉悶的熱氣,神態、形象、情感、沉思,與晃晃悠悠的視綫裏的場景混雜,支離破碎,斑駁不安,文字呈現的強烈畫麵,給予讀者的就是觀賞螺鏇環繞的巴洛剋藝術風格的感受,色彩鮮明,奇特古怪,離經叛道,自成一格。
評分意象,句子,如泉水,如交響樂,如絲綫,交織齣三幅畫捲。 第一幅編織齣來的基色是燦爛的金黃,第二幅是高潮,冷艷的硃紅,第三幅是沉靜的藍。三原色的三摺畫。 節奏。韻律。色彩。 美。
評分很復雜也很簡單書,形式大於意義瞭
評分大概這就是西濛所說的的“三葉飾”結構瞭,這種筆法和通篇都有的繪畫場景,如同小說裏的“紋章”,像是那些畫傢們有意無意地在畫中鑲嵌自己的標記一樣,以塗抹、描寫的方式來建構自己的小說世界。小說中兩個交纏的肉體同樣與《有軌電車》、《常識課》交疊,而極富跳躍性的文字色塊相互之間平行並置,組成瞭一幅幅斑駁的印象式文字畫。
評分雖然剋洛德·西濛是法國“新小說派”的開山人物之一,但這本書卻可以看作是“第二代新小說派”的延續和反省,他展示瞭一如既往的狂飆突進,但內裏卻透著一股深沉的剋製。這本書對於閱讀者來說是一種挑戰,“第二代新小說派”在形式上和敘事上的肆意發揮得淋灕盡緻,非常容易讓人一下子想起《尤利西斯》,完整的大段落,沒有任何小的段落劃分和停頓,密集的行文好像故意要讓讀者喘不過氣,文本和讀者形成瞭一個對抗的力場,那種壓迫感和倦怠感讓讀者仿佛陷入瞭泥濘的沼澤。西濛在小說中用剋製來完成“新小說派”的涅槃,他並未像索萊爾斯等人那樣,完全墜入對下意識活動的純粹描述,以“意識流”貫穿一切,甚至不用任何標點符號和分段。西濛依然在講述故事,講述人物,雖然那已經是非常模糊的影像,但至少他沒有將小說創作推嚮完全的行為藝術。
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