具体描述
6个关于从坚硬的现实中发现精神微光，获得精神力量的故事。
《自由故》
放弃即将获得的博士学位，吕明月只身前往德令哈，她认为在那里她能找到渴求的自由。生活在退学的那个决定之后快速崩塌，她不过是从一个牢笼逃到另一个牢笼。仿佛在溺死的最后一刻抓住了救生圈，吕明月从王发财的口中终于发现她要的不是自由，而是另外一种东西。
《杀生三种》
养的小狗被邻居毒死之后，伍娟愈发爱惜动物，连蚂蚁都不会踩。吸光一家子所有经济来源的哥哥伍强就像一只可怕的寄生虫，伍娟感觉这个寄生虫越加强壮，这个家就越加濒临死亡。 被逼进了生存的死角，伍娟将目光投向了本来要拿去泡酒的毒蛇。
《九渡》
八年里，王泽强在狱中目送着一个一个的死刑犯走上刑场，第九年，他目送着自己也走了上去。他这短短一生，在不同的女人手中转辗，女人们的面孔在他的记忆里已经模糊，她们融合成一个叫“母亲”的形象。“母亲”救了他，而他去解救另一个做了母亲的女人，是他唯一能做到的回报。
《不速之客》
苏小军以为纪米萍对他有着深深的依赖，她总是在夜里敲门，她对他的索取仿佛是她活下去的生命之源。一场车祸之后，他才发现，没有了纪米萍，他的生命什么都不是。曾经熟悉的敲门，还会响起吗？
《异香》
卫瑜遇见了张楚河，遇见了替游客背包挣钱的老女人和会制作标本的哑巴。大山中，氤氲的香气，像极了有疗伤能力的药，像极了能抚慰灵魂的神之手，在浸润着香气的几个白天和黑夜里，卫瑜最终将内心最阴暗的角落扒拉出来。
《掮客》
饱受职场骚扰的于小敏在这个大城市已经换了几份工作了，她已经疲惫了，当现任的老板骚扰她，她甚至懒得反抗。遭遇公司裁员，于小敏和四个男同事决定去吃一顿散伙宴。在有人提议去嫖娼之后，于小敏也要跟着去，故事急转直下，一切都停不下了……
作者简介
孙频
女，1983年生，毕业于兰州大学中文系，在读于中国人民大学创造性写作专业。2008年开始小说创作，目前已在各类文学杂志发表中短篇小说两百余万字。有小说集《疼》、《盐》、《同体》、《三人成宴》、《不速之客》等。
目录信息
读后感
孙频向来不惮于书写那些生命中的疼痛，也因此她的小说读来总带着些狠厉与冷峻，就像是暗夜里刺出的利刃，翻绞起模糊血肉，却又让人无法恣意的痛喊起来。这种书写在孙频的小说集《疼》与《盐》中可谓展现的淋漓尽致，然而到了新书《裂》，孙频却不知怎的收敛了起来，笔墨之间少...
评分花了两个半天看完了这本书，该书和我之前看的《疼》是一个系列，全书由几个独立的现实故事所组成，文字风格依旧很大胆露骨，揭示的依旧是生活的残酷和人性最丑恶敏感的那一面，每看完一个故事会觉得一股悲凉之感涌上心头，同时又觉得有些道理豁然开朗。 每个人的生活都是由快乐...
评分我是在寒假期间读完这本书的。 每一个小故事的基调实在是不能和欢天喜地过大年的喜悦氛围放在一起。所以我没有按照我一贯的读书方法一次性读完，而是隔几天拿出来看一看这种（是不是这样还不如一次读完，毕竟长痛不如短痛hhh）里面的每一个故事，给我最直观的感受就是压抑，那...
评分自从熊浩老师上了奇葩说说了那一则开场秀之后，我就对“微光”一词有了近乎于偏执的喜爱，就像渺小而孤独的地球飘荡于无尽星空之上去寻找下一个无法预料的家园，就像卑微独行的少年人被孤寂的城市所吞噬又忙碌工作以期待着明天的阳光。 在之前看孙频的《盐》时，我曾写这就是大...
评分用户评价
这本书在节奏感上的处理简直是鬼斧神工，但这种节奏是反直觉的。它里面有大段大段关于自然界物质运动的枯燥描述，比如岩石的沉积过程，或者水流在特定角度下的折射角度，这些段落看似与人物命运毫无关联，却像一种潜流，支撑着整个故事的重量。每一次当人物的情感即将爆发，或者故事似乎要进入高潮时，作者总会立刻抽离，转而聚焦于某个微小的、非人类的细节。这种突然的拉远镜头，让我体会到一种极度的渺小感——个体的悲欢离合在宏大的宇宙规律面前，是何等的微不足道。我仿佛透过这本书，看到了一个没有人类中心主义的世界，在那里，情感和道德都是人类自行赋予的概念，而真正的“规律”是冰冷、永恒且不为所动的。我欣赏这种勇气，敢于把“无聊”和“宏大”并置，让读者在看似冗长乏味的描述中，领悟到一种超越性的平静。这本书需要用一种完全不同的“心境”去阅读，它更像是进行一次深潜，而不是在岸边嬉戏。
评分我必须得说，这本书的语言风格充满了古典主义的韵味，但内核却是极其前卫和实验性的。它让我想起那些被遗忘的十九世纪的欧洲文学，那种对精确词汇的执着和对句法结构的精妙把玩。每一句话都经过了无数次的打磨，仿佛每一个词语都不是随便选中的，而是经过了漫长的哲学辩论才被准许进入文本的。这种对形式的极端重视，使得阅读过程本身变成了一种仪式。我发现自己会不自觉地重读那些长句，试图捕捉隐藏在复杂从句结构之下的潜台词。然而，尽管形式上如此古典，作者探讨的主题却是关于时间、记忆和身份的断裂，这些都是极度现代的困境。这种古老的形式与现代主题的奇妙碰撞，产生了令人不安的美感。它迫使我重新审视自己的阅读习惯——我们是否已经习惯了那种快速、信息密集的叙述方式？这本书像一艘缓慢航行的老式帆船，不为迎合风向，只遵循着自己固有的航线，带着你穿越一片迷雾重重的海域。
评分这家伙的书简直是本“解构主义”的杰作。我通常喜欢那种情节紧凑、逻辑严密的叙事，但读完这本后，我发现自己陷入了一种奇特的、近乎冥想的状态。作者似乎完全抛弃了传统的线性叙事结构，文字像散落的珍珠，需要读者自己去拾起、串联。初读时，我感到极度困惑，仿佛被扔进了一个没有地图的迷宫。那些对日常场景的细腻捕捉，那些突然跳出来的哲学思辨，都显得那么格格不入，却又带着一种无法抗拒的魔力。比如，书中有一段对“光影在老式百叶窗上移动”的描写，长达三页，我起初觉得这是在凑字数，但读到最后，我竟然能清晰地感受到时间在那一刻的凝固与流逝。这已经不是在“讲故事”了，而是在创造一种纯粹的、感官的体验。它要求读者放下对“意义”的执念，去感受文字本身在口腔中和思维里产生的震颤。我猜，作者是想挑战我们对“阅读”这个行为的固有认知，迫使我们承认，有些体验，根本无法用清晰的逻辑来概括。这本书无疑是反商业的，甚至是反读者的，但正是这种冷峻的姿态，成就了它独一无二的艺术价值。
评分如果有人问我这本书到底“讲了什么”，我恐怕只能尴尬地笑笑，然后说：“它关于‘存在’本身，但不是以我们习惯的方式。”这本书的叙事就像一个不断自我否定的过程。当你以为抓住了一个核心思想时，作者立刻会用一个完全不相关的片段来打断你，让你怀疑自己刚才的理解是否过于肤浅或教条。我注意到，作者大量使用了“未完成的动作”和“悬而未决的状态”来构建场景。比如，某个角色正准备推开一扇门，但我们永远看不到门后是什么；或者一段对话的结尾总是被环境的突变所切断。这带来一种持续的、低强度的焦虑感，仿佛整个世界都停在了“将要发生”的瞬间。它不是在叙述已发生的历史，而是在描绘**可能性**的无限延展。对我而言，这本书更像是对“确定性”的一种集体抵抗，它挑战了读者希望从文学作品中寻求慰藉或答案的本能需求。它提供的是一种智力上的挑逗，而不是情感上的满足。
评分读完这本书，我感觉我的“感官阈值”被重新校准了。这绝对不是那种能让你在通勤路上放松心情的读物，它更像是一次对精神耐力的严酷考验。我必须承认，我中间有几次直接合上了书，需要出门走走，让被文字塞满的大脑稍微“排毒”一下。作者的笔触异常冷峻而精准，尤其擅长描绘现代都市生活中那种被异化的疏离感。他似乎对人性中那些最细微、最不愿被承认的阴暗面有着惊人的洞察力。书中的人物，与其说是“角色”，不如说是被放置在显微镜下观察的“样本”。他们之间没有传统意义上的温情或冲突，只有一种存在主义的焦虑在空气中弥漫。这种焦虑不是大声呼喊的，而是像背景噪音一样，持续不断地、轻微地干扰着你。我尤其欣赏作者对“沉默”的处理，他能用最少的词语，营造出比激烈对话更具张力的氛围。这本书读起来非常“重”，每一个词似乎都带着铅块的重量，让你不得不慢下来，细细掂量它在你心里的分量。它不是一本用来消遣的书，而是一面冰冷的镜子，映照出我们不愿面对的自身结构。
评分在这本书中，对人性的描绘很真实，但这种真实就是小说的魅力所在。
评分疼，盐，到裂，只是读这一本我的状态好多了，阅读时感觉黑暗中有一双手紧紧的擮住自己，透不过气来，写作的时候想必会花费更多的力气。有一种欲罢不能的自虐倾向。
评分每个小故事都很抓人眼球，虽然短，但是都很有意思的
评分新瓶装旧酒？孙频的书总是一个调调，甚至每个故事都一样……读多了真的有点厌弃。换种风格和内容不好吗，一直重复原地踏步。另，水军不少啊，呵呵，当当评论也是水军刷屏。致评论里那个看不惯的，我们都是花钱买的凭什么不能说？花钱买本书内容全是以前书的内容不该生气？还当新书卖？
评分每个小故事都很抓人眼球，虽然短，但是都很有意思的
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