具体描述
黄衣女子在雨天必定出现·通勤路上总会遇到同一个人
潜藏在日常生活中的隐秘怪谈
本格推理小说大奖得主三津田信三短篇力作
“我”早年做编辑时，为了策划怪谈系列故事，结识了作家吉柳。吉柳收藏了大量录音带，每一盘录音带都录下了一个自杀者临终前的声音。“我”邀请他把这些内容听写出来编成故事集。不料吉柳在听写了三盘录音带之后音讯全无，几个月后，“我”收到了吉柳寄来的录音带，里面传出了他自己的声音……
多年以后，“我”成为小说家，将自己经历过的怪奇故事都记录下来，编成了小说集。“我”用亲身经验告诉读者，怪谈往往潜藏在日常生活中。
作者简介
三津田信三，出生于奈良，曾担任出版社编辑，2001年以《恐怖小说家的栖息之处》出道。三津田信三善于将悬疑小说于民俗怪谈融合，创造出紧张怪奇的独特氛围，这使得他的悬疑推理小说独树一帜，成为所有悬疑推理年度推荐榜单的常客。
陈凤川，日语语言文学博士，现为暨南大学外国语学院副教授，主要从事语言教学及翻译研究工作。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的氛围营造，真的可以用“无孔不入”来形容，它不是那种在特定场景下才生效的恐怖，而是渗透在你日常生活中的一种持续的低频震动。我发现自己在阅读完特定的章节后，会对家里的某些角落产生莫名的警惕性。作者对于声音和寂静的运用达到了出神入化的地步，那些关于“录音”、“失真”、“回声”的描绘，让你会不由自主地去侧耳倾听现实中的背景噪音，试图从中分辨出不该出现的声音。特别是在描写角色独自面对某种未知时，作者通过对环境细节的极度放大——比如墙壁上细微的裂纹、窗外树影的摆动方式——构建了一种令人窒息的物理空间感。这种对环境的敏感度，让读者仿佛也置身于那个幽闭、潮湿、充满未解之谜的空间之中，无法呼吸，也无法逃脱。看完这本书，我甚至需要几天时间才能重新适应正常的、没有潜在威胁的环境。
评分这本书的语言风格简直是教科书级别的“克制美学”的典范。它没有使用那些浮夸、故作高深的词汇去堆砌恐怖感，相反，作者大量运用了冷静、近乎新闻报道般的客观描述，来讲述那些极端超现实、光怪陆离的事件。这种反差形成了极其强大的冲击力——当最平静的文字去描述最疯狂的景象时，反而让读者感到更加真实和无助。比如，描述一次异常现象时，用的词汇可能是“数据波动”、“温度骤降”、“表面平整”，但正是这些冷静的标签，让人感觉仿佛是在阅读一份被秘密封存的官方档案，而档案里的内容却足以颠覆你对世界的认知。这种“去情感化”的叙事，有效地剥离了读者的安全感，让我们无法通过作者的情感引导来获得喘息的机会。每次读到一些关键性的转折点，那种“啊，原来如此”的瞬间，不是因为被剧透了，而是因为那些冰冷的、看似无关的细节，在那个点上实现了完美的逻辑闭合。这是一场文字游戏，也是一场智力挑战，非常适合喜欢深度剖析文本的读者。
评分这本书最令我印象深刻的，是它对“存在性焦虑”的探讨，那种深植于现代文明之下的恐慌感被挖掘得淋漓尽致。它没有聚焦于传统意义上的鬼怪或血腥场面，而是将恐怖设置在“确定性”的崩塌上。比如，当一个角色开始质疑自己记忆的真实性，或者当日常的物理定律开始出现微小而无法解释的偏差时，那种根基动摇的感觉，远比看到任何视觉化的怪物更令人不安。作者巧妙地利用了现代人对信息可靠性的依赖心理，通过信息的不完整和误导，让读者和角色一起陷入对现实本身的怀疑。这种哲学层面的渗透，让这本书超越了一般的惊悚小说范畴，更像是一篇关于“认知边界”的寓言。我感觉自己像是在一个永远无法完全清晰的梦境中摸索，你知道有东西在那里，但你永远无法用清醒的逻辑去捕捉它。
评分从结构上看，这本书的野心是极其宏大的，它不满足于讲述一个线性故事，而是构建了一个庞大的、互相关联的“世界观迷宫”。我可以清晰地感觉到，作者在每一个章节的结尾，都埋下了一枚小小的计时炸弹，这个炸弹不仅关乎本章人物的命运，更关乎整个故事底层逻辑的运作。初读时，你会像是在解一道复杂的数学题，各种符号、不同时间线、多个视角的切换让人头晕目眩，甚至需要不断地回头查阅前文。但正是这种看似混乱的交织，在后期展现出了惊人的秩序感。你会开始注意到那些反复出现的母题、重复出现的意象，它们像暗流一样在不同的故事线中涌动，最终汇集成一股不可阻挡的洪流。这种多维度的叙事手法，让这本书拥有了极高的重复阅读价值，每一次重读，都能发现新的连接点和被忽略的伏笔。它考验的不是你的记忆力，而是你对整体结构把控的敏感度。
评分这本书的叙事节奏把握得简直是大师级的。从翻开第一页开始，那种扑面而来的压迫感就让人完全沉浸其中。作者没有急于交代背景，而是像一个技艺高超的魔术师，用一连串看似不相关的片段和闪回，慢慢编织出一张巨大的网。每一个场景的切换都充满了戏剧性的张力，你以为自己已经抓住了故事的脉络，下一秒就会被带入一个更深、更诡异的迷宫。我尤其喜欢那种慢热却后劲十足的描写，比如对一个普通物品在特定光线下呈现出的异样细节的刻画，那种“不对劲”的感觉会像微小的电流一样持续在你脊椎上游走，直到最后一章，所有的线索猛然收拢，那种豁然开朗又毛骨悚然的体验，是很多追求快餐式阅读的作家无法企及的。这本书的成功之处在于，它懂得如何利用读者的想象力，它给予你的信息是碎片化的，但正是这些碎片，在你脑海中重构成了一个比作者直接描述更为恐怖的景象。读完后，我足足花了好几分钟盯着天花板才敢起身，这种持续性的精神影响，足以证明作者在构建氛围上的高超功力。
评分不像传说中那么差，当然也没什么好
评分19年NO.35。虽然是短篇集，但通过前后章和幕间的穿插，意外产生了类似那几部讲编辑撞鬼长篇的效果，算是预期之外的附赠惊喜。 这本基本没有什么推理和反转，只是怪谈故事，但我个人很珍惜这种纯正的现代怪谈。这几个短篇谈不上惊艳，但也不能说不好，不少细节还是让人心里发毛；录音带的内容、公园的分尸寓意、杂乱的脚印、猫眼里的漆黑一片...蛮瘆人的呢。 这本的封面设计和简介文案差得远，封面上那段文字居然不是腰封不能忍。 值得一提，昨天晚上阅读时发现，在不少书页间夹杂着很细小的白色纸屑，感觉有些不适；另外，读完《黄雨女》那篇后，猛然发觉正在下雨，直到读完终章的现在，窗外还是阴雨绵绵...
评分不像传说中那么差，当然也没什么好
评分33的怪谈小说，而且都是现代怪谈，每个故事独立成章，但通过编辑策划这一系列案的作家与编辑之间的创作内幕，将整个作品之间串联起来了。又一次模糊了现实和异界的边界，这是33拿手好戏。其中有几篇还印象深刻，比如不要和逝者睡觉，路过的人等，倒是串联故事本身形式大于内容
评分瘆人方面做不错。
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