曹雪芹别传

出版者:中国友谊出版公司

作者:高阳

页数:677

出版时间:1985-03

价格:4.35元

作者简介

高阳（1926-1992年），本名许晏骈，字雁冰，浙江人。出身于钱塘望族。1962年发表第一部历史小说《李娃》，一鸣惊人。《慈禧全传》、《红顶商人》、《胡雪岩》、“红楼梦断”系列等使他成为当代知名度最高的历史小说家之一，读者遍及全球化人世界。高阳的历史小说注重历史氛围的真实，又擅编故事，论者称其“擅长工笔白描，注重墨色五彩，旨在传神，写人物时抓住特征，寥寥数语，境界全书”。一生著作凡九十余部，约105册

读后感

因读端木之雪芹意犹未尽，顺便把早已购置在书柜里的高阳版的《曹雪芹别传》取来。 可叹翻读间，皆是漕运。雪芹更像一道具，偶尔出场推动情节罢了。 不是很能深味“别传”二字之意，难不成近于“戏说”？ 高阳之笔法，至少在对古典诸事的描绘上，是远不及端木前辈的。端木如果是...

因读端木之雪芹意犹未尽，顺便把早已购置在书柜里的高阳版的《曹雪芹别传》取来。 可叹翻读间，皆是漕运。雪芹更像一道具，偶尔出场推动情节罢了。 不是很能深味“别传”二字之意，难不成近于“戏说”？ 高阳之笔法，至少在对古典诸事的描绘上，是远不及端木前辈的。端木如果是...

因读端木之雪芹意犹未尽，顺便把早已购置在书柜里的高阳版的《曹雪芹别传》取来。 可叹翻读间，皆是漕运。雪芹更像一道具，偶尔出场推动情节罢了。 不是很能深味“别传”二字之意，难不成近于“戏说”？ 高阳之笔法，至少在对古典诸事的描绘上，是远不及端木前辈的。端木如果是...

因读端木之雪芹意犹未尽，顺便把早已购置在书柜里的高阳版的《曹雪芹别传》取来。 可叹翻读间，皆是漕运。雪芹更像一道具，偶尔出场推动情节罢了。 不是很能深味“别传”二字之意，难不成近于“戏说”？ 高阳之笔法，至少在对古典诸事的描绘上，是远不及端木前辈的。端木如果是...

因读端木之雪芹意犹未尽，顺便把早已购置在书柜里的高阳版的《曹雪芹别传》取来。 可叹翻读间，皆是漕运。雪芹更像一道具，偶尔出场推动情节罢了。 不是很能深味“别传”二字之意，难不成近于“戏说”？ 高阳之笔法，至少在对古典诸事的描绘上，是远不及端木前辈的。端木如果是...

用户评价

这部作品的笔触细腻得让人心惊，仿佛作者不是在讲述一个故事，而是用最精密的仪器，解剖着那个时代知识分子的灵魂深处。读到那些关于理想与现实的激烈碰撞时，我常常会放下书卷，陷入长久的沉思。它没有那种直白的热烈，更多的是一种渗透骨髓的冷静和洞察，将人性的幽微之处描摹得淋漓尽致。尤其是一些次要人物的命运线索，作者也从未敷衍，每一个转身、每一次低语，都蕴含着千百种可能性的坍塌与重塑。书中的对话艺术堪称一绝，那种不动声色的交锋，比任何武打场面都要惊心动魄，字里行间流淌着的是对世事人情洞彻后的无奈与悲悯。它更像是一面古老的铜镜，映照出读者自身那些不愿面对的阴影与迷惘，需要你带着敬畏之心，才能勉强窥见其全貌。对于追求文学深度和复杂人物刻画的读者来说，这无疑是一场漫长而值得的朝圣之旅。

这部作品的语言节奏感非常独特，它不像有些小说那样急促地向前奔跑，而是像一位经验老到的棋手，每下一步都经过深思熟虑，留有余韵。书中对细节的描摹，达到了近乎偏执的程度，无论是服饰的纹理，还是室内陈设的光影变化，都构成了一个异常真实可感的立体世界。然而，这种真实感并非肤浅的写实，而是为烘托人物内心的巨大波动服务的背景板。我感觉作者仿佛是站在一个极高处俯瞰众生，带着一种超脱的智慧在记录一切，没有明显的褒贬，只有深刻的理解。阅读时，我常常需要放慢速度，细细品味那些看似寻常的对话，因为其中蕴含的社会潜规则和人际张力，远比表面的文字要复杂得多。它是一部需要沉静心神，用耳朵去“听”文字声音的书。

这本书最让我赞叹的是其结构上的精妙布局，它如同一个多面体，从不同的角度切入，展现出主题的丰富性。我尝试去寻找一条绝对清晰的主线，却发现作者故意设置了许多看似无关紧要的支线，然而当你将所有碎片拼凑起来时，一个宏大而又精密的意图赫然浮现。阅读的过程更像是在解谜，需要不断地回头查阅前文的伏笔，那些埋藏在几百页文字深处的谶语，一旦被揭示，便会让人拍案叫绝。文笔上，它兼具古典的凝练与现代的张力，用词考究，但绝不故作晦涩，每一次华丽的辞藻堆砌，都服务于推动情节或深化人物的内在冲突。对于那些热爱文本细读、享受在文字迷宫中穿行的老饕读者来说，此书绝对是近些年难得一见的盛宴，值得反复咀嚼，常读常新。

坦率地说，这本书的阅读体验是极其“消耗心力”的。它并不提供廉价的共鸣或轻松的阅读快感。相反，它要求读者贡献出大量的专注力和同理心，去进入那些被历史尘封已久的生活场景和精神困境中。那些人物的挣扎，不是为了获得外在的胜利，而更多是为了在精神的荒原上保住最后一丝体面和尊严，这种“向内求索”的主题，在当下的大多数文学作品中已属罕见。我尤其欣赏作者处理“时间”的方式，时间的流逝在这里不是线性的，而是螺旋上升的，过去的阴影不断投射到当下，形成一种宿命般的循环感。每一次翻页，都伴随着对自身处境的审视，它迫使你直面人生的复杂性、模糊性和不可避免的遗憾。

读完后，我只觉得心口像是压了一块沉甸甸的铅块，那种感觉非常复杂，说不上是压抑，更像是一种巨大的历史洪流席卷过后的空旷。这本书的叙事节奏掌握得极其老道，它不是那种迎合现代人快节奏的畅销小说，它更像是老式留声机里播放出的古典乐章，每一个音符都有其存在的意义，每一个停顿都酝酿着下一波情感的高潮。作者对环境和氛围的营造能力，简直到了令人发指的地步——你几乎能闻到空气中那股潮湿的霉味，感受到纸张被岁月腐蚀的干燥触感。那些关于家族兴衰、个人抱负在时代车轮下被碾碎的描写，不是控诉，而是冷静的记录，这种疏离感反而让情感的冲击力更具穿透力。我花了很长时间才从那种时代背景的压抑感中抽离出来，这本书的后劲太大了，需要时间消化，绝非茶余饭后的消遣之作。

一个传奇的人物

20年前

书读到绣春失踪，一年后圆明园一个惊天谜案发生就戛然而止。另外书中有几处也讲到一半没有交代，对于曹家如何落难，春雨，冬雪的事情也没有正面详细描述。本以为和保住姐姐桂枝会有发展也没有后话。总之看得有点前言不搭后语。莫非是我买了盗版？在多伦路的内山书店买的85年出版，不过买完才得知此内山非彼内山。老板看我买这本书，兴趣很高的问我知道作者高阳吗？我只是看书名买的哪里知道。老先生就和我介绍起高阳来并且赞他是当代最好的历史小说家。对历史我不感冒，有空要把他关于红的其他小说找来读读

应该是我读过的高阳小说里比较差的。绣春其实是尤二姐和尤三姐的合体。冯大瑞有些类似柳湘莲。冯大瑞入了漕帮，又想造反推翻雍正，情节编的非常不合理。曹雪芹介入其中，看似够义气，其实真的是越帮越忙，天真加上痴傻。高阳出身世家，写作之前也没有什么事业和学业，去台湾前，杭州和上海的日子，估计就是在女人堆里这样胡搅蛮缠，把事情搞的很复杂，还自以为得计。从高阳描写女人之间的对话，可以想见他就是如此理解的。婆婆妈妈，啰里啰唆。如果情节构思奇巧的话，加上高阳的文字功底，不会差，但如果情节不合理，就像此篇，最后绣春又被曹震霸王硬上弓后的情节，就简直有些非常不堪入目了。高阳为了在报纸上连载卖字，写成这个样子，也是够可怜的

20年前