怎样写故事

莉萨·克龙，毕业于加州大学伯克利分校，在出版业工作过十年，之后转入电视行业。担任多个电视节目的主管制片人，华纳兄弟电影公司、洛杉矶威秀电影公司等的故事顾问，威廉·莫里斯经济公司的文稿代理人。同时，她在加州大学洛杉矶分校教授写作课，并任教于视觉艺术学院。多年来，她还一直作为顾问，帮助诸多作者、制片人和代理人开发新的书籍和影片，拥有丰富的实战经验。著有《你能写出好故事》《行家解惑：电影剧本创作》等多部畅销书，并广获好评。

出版者:读者出版社

作者:[美] 莉萨·克龙

出品人:新经典文化

页数:288

译者:王君

出版时间:2019-3

价格:49.50

装帧:平装

isbn号码:9787552705522

图书标签:写作编剧文学故事工具书文学理论美国电影理论

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★ 麦基《故事》与坎贝尔《英雄之旅》后，美国亚马逊创作类又一五星畅销书，让年轻创作者不走弯路的创作新思维。

★ 好故事是什么：文笔？情节？结构？人物设定？好故事怎样写：自由书写？向大师学习？初稿写不好很正常？华纳兄弟电影公司故事总监、加州大学洛杉矶分校创意写作课教授创作 秘籍；帮你1分钟打破惯性，扭转思维，从此一劳永逸、不走弯路！

★ 以“书中书”的方式，“手把手”直观展现将“灵感”变成”好故事”的过程。

★ 不仅指导写作，还能从源头处弄懂故事的创作、接受和传播门道，理解诸多文学、电影、流行文化现象，为什么成功的作家提的建议可能是很糟糕的；为什么有的作家处女作便引起轰动，之后却越写越差，等等。

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为什么许多作家的处女作令人惊叹，第二、第三和第四本却都反响平平？

为什么许多人兢兢业业写了数百页之后，得到的只有毫不紧迫、逻辑不佳的故事？

为什么一些看似文笔情节俱佳的作品就是无法吸引人一口气读下去？

……

因为，写作者并不知道真正打动读者的是什么。

《怎样讲故事》摒弃以往从文笔、情节、结构、人物设定等出发的外部解决方案，提出了故事创作的6W法则，结合丰富的案例，教导创作者怎样让故事从灵感闪现的时刻开始，便走在正确的轨道上，一步步写出具有严密内在逻辑、强大说服力与紧迫感的好故事。

读后感

兰登书屋拿到《五十度灰》三部曲的版权后，当年的业绩一炮冲天，从高级编辑到印厂工人，每人多发了五千美金假期奖励。该系列全球销量已经超过一亿册，作者E.L.詹姆斯凭借这部处女作，超越J.K.罗琳，成为最畅销的小说作家，摘得2013年福布斯作家富豪榜的桂冠，还获选为《时代》...  

人们对于写小说的看法通常分为两种：一是觉得写作是一件靠天赋的活儿，作家们都是被上帝选中的幸运儿，他们生来擅长构建宏大的故事，文笔隽永精炼、打动人心。二是认为写小说不算什么难事，只要想写，坐下来花几个小时一篇文章便可洋洋洒洒一挥而就，作家这个行业太没有门槛了...  

兰登书屋拿到《五十度灰》三部曲的版权后，当年的业绩一炮冲天，从高级编辑到印厂工人，每人多发了五千美金假期奖励。该系列全球销量已经超过一亿册，作者E.L.詹姆斯凭借这部处女作，超越J.K.罗琳，成为最畅销的小说作家，摘得2013年福布斯作家富豪榜的桂冠，还获选为《时代》...  

早在人类的祖先那里，就流行围坐在篝火旁边讲故事的休闲方式。人们结束了一天的劳作，终于可以听几个故事缓解一下疲劳了。从这个意义上讲，人类只分两种，一种是讲故事的，一种是听故事的。有需求，就有市场。因此，通过写故事赚钱早已经不是新鲜事。古希腊的盲人荷马大概就是...

用户评价

利用实际案例来解说小说创作应避免的陷阱和如何更有效地来创人物。 说实话，书里那本小说我还真想看看全部的内容，不知道最后有没有顺利出成书。

一部有特色的创意写作教程，适合中长篇小说、剧本写作。第一部分，说是颠覆了六种过去对虚构创作的认知，其实有矫枉过正的嫌疑，自由书写、情节设计、外部结构各有其适用边界。第二部分比较好，提供了一种小说构思的路径（当然未必通用），近似《故事》所说的，由内向外的写作。先从确定主旨开始，找到人物，再确定人物的目标、动机，为人物的渴望设置阻碍之前，挖掘人物的过去，进而确定它的世界观（一种根深蒂固的错误信念，但人物认为它是对的），最后写出，人物因为抱持了这样错误的世界观所带来的结果。第三部分介绍如何创作外部情节，和「场景卡」工具。本书主要特色在于，它使用的案例不是名家名作，而是用身边朋友的一次完整的小说写作经历，来直观展示写作者如何无中生有搭建故事雏形，路上会踩到什么陷阱，又会遇到什么惊喜。

这本真的挺不错，属于那种把你靠本能模模糊糊的写作方式条理清晰地点明、排好，不再是靠直觉而是有了特别的关注点。我在看这本书的过程中写了大概两万字左右，感觉这本书让我的写作变得更为艰难了…因为要认真思考的点更多了落笔也更慎重了，做的准备也越来越多，哪怕我只是写短篇。另一后遗症是开始会不自觉地用这一框架来分析正在阅读的作品，于是阅读的乐趣…但其实这都是这本书好的表现。

每个好故事都有着各自的特点，但有一点毫无疑问，对大脑来说，一个引人入胜的故事是无法抗拒的。故事是世界上第一个虚构的真实，它让我们可以走出当下，展望未来，得以规划生活中极其惧怕的未知之事、突如其来之事，我们不是借助故事来逃避现实，而是借助故事来引导现实。把重点放在了故事的核心主人公之上，归纳的几个错误观点很有借鉴意义，至于情节要点就不是靠简简单单读几本书就能把握得了——小说蓝图就是外部情节的场景递进，其驱动力是事件在主人公内心引发的斗争。

前半本就经常有aha moment的感觉，后半本基本是前面提出概念的重新叙述。作者说写好小说是有技巧的有捷径的，感觉他写这本书的时候技巧也用的很足。列出极端观点，再否定批判，引入看似高大上的论据，好似不在意的提到自己的nb经历，拽着中心观点一遍一遍车轱辘话来回说。不过看着实例里别人从无到有一点点把小说轮廓设计出来，感觉挺奇妙的。