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出版者:萬捲樓

作者:傅庚生

出品人:

頁數:244

译者:

出版時間:2002-12

價格:NT$200

裝幀:平裝

isbn號碼:9789577394224

叢書系列:

圖書標籤:

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具體描述

《宋代山水畫的演變與風格研究》作者：李明德齣版社：翰墨書軒齣版社齣版日期： 2023年10月 --- 內容簡介：《宋代山水畫的演變與風格研究》深入探討瞭中國繪畫史上一個極為輝煌的時期——宋代（公元960年—1279年）山水畫的發展脈絡、地域性差異及其藝術哲學內涵。本書不以單純的圖像羅列為目的，而是力求從歷史語境、士人精神以及技術革新等多重維度，剖析宋代山水畫如何從唐代的宏大敘事轉嚮對自然秩序的精微觀照，並最終奠定中國山水畫的典範格局。本書結構嚴謹，分為緒論、中晚唐遺緒、北宋院體與文人畫的勃興、南宋畫院的轉型與「意境」的確立、以及結語與後世影響等五大部分，共計十二章。第一部分：緒論與歷史背景緒論部分首先界定瞭研究範圍，梳理瞭宋代山水畫的學術史脈絡，並著重分析瞭宋代初期社會結構、理學興起、以及皇傢對藝術的贊助製度，如何共同為山水畫的繁榮提供瞭製度與思想基礎。作者特別指齣，宋代山水畫的發展，與當時文人士大夫對「格物緻知」的追求息息相關，藝術不再僅是裝飾，而是成為探究宇宙本源的一種途徑。第二部分：中晚唐遺緒與北宋前期的醞釀（郭忠恕至李成）本章節迴溯瞭晚唐五代對宋初的影響，特別是荊浩、關仝等北方畫傢的「雄偉之筆」。隨後，重點分析瞭李成在山東地區形成的「寒林平野」畫派。李成以其獨特的「顫筆」技法描繪的枯木寒枝，被視為突破唐代墨戲，確立宋代繪畫「理性」風格的關鍵一步。作者通過對比李成與關仝的風格差異，揭示瞭北方地域特色如何在轉變中融入新的審美趣味。第三部分：北宋中期的巔峰：範寬、郭熙與「全景式」山水這是全書論述最為核心的部分。作者將範寬視為宋代山水畫「氣勢磅礴」的極緻代錶。通過對《谿山行旅圖》的深入解構，本書闡釋瞭範寬如何運用「雨點皴」營造齣山體堅實、結構嚴謹的「主峰突齣」式佈局。緊接著，本書深入探討瞭範寬的繼承者——郭熙及其理論著作《林泉高緻》。郭熙的「高遠、深遠、平遠」三遠法，不僅是技法上的總結，更體現瞭宋人對空間感與觀看主體性的哲學思考。本書論證瞭郭熙如何通過理論指導實踐，將院體畫的風格推嚮瞭科學化和體係化的巔峰，使得北宋山水畫具備瞭「可言說性」。第四部分：文人畫的崛起與南宋院體的「意境」轉嚮隨著北宋的覆滅，山水畫的創作中心與美學取嚮發生瞭顯著變化。本書細緻分析瞭以米芾、米友仁父子為代錶的「米傢筆墨」如何標誌著文人畫的正式確立。米氏父子強調「不拘泥於形似」，以「積墨法」和「雲中山色」來錶達主觀情思與對故國的追憶，將山水畫的創作目的從「再現自然」轉嚮「抒發胸臆」。在南宋畫院方麵，作者討論瞭李唐、劉鬆年的「院體」畫傢如何應對院廷對「筆墨」的嚴格要求，同時又在筆墨中注入新的時代情緒。特別是「馬一角、夏半邊」（馬遠、夏圭）的齣現，被解讀為宋室南遷後，藝術傢對有限空間的極緻利用與「留白」哲學的體現。南宋山水畫的「意境」不再是北宋的宏大敘事，而是轉嚮瞭幽微、孤寂、充滿禪意的瞬間捕捉。本書認為，夏圭的「半邊山水」是宋人對殘山剩水的一種深刻情感投射。第五部分：結語與後世影響結語部分總結瞭宋代山水畫對元、明、清繪畫的決定性影響。宋人奠定的「理法兼備」的創作規範，成為後世畫傢無法繞過的基本功課。本書指齣，元代文人畫對「筆墨」的極端強調，實則是對北宋院體「格法」的繼承與反撥；而明清畫派的風格分歧，皆可追溯至宋代院體與文人畫的二元對立。 --- 本書特色與學術貢獻： 1. 結構化的圖像分析：本書避開瞭單純的流派劃分，而是依據歷史階段和美學轉嚮，將關鍵畫作嵌入具體的歷史事件中進行解讀。 2. 理論與實踐的結閤：大量引用《林泉高緻》、《畫繼》等文獻，將理論傢的思想與畫傢的具體筆墨語言進行對應分析，力求還原宋人對「理」的追求。 3. 地域風格的再審視：詳細區分瞭北宋時期關陝（範寬）、江淮（李成）、與江南（郭熙）畫派在地域氣候和文化土壤影響下的審美差異。 4. 字體豐富，論述詳實：全書約五十五萬字，輔以三百餘幅高清圖版（僅作文獻參考，不在此處展示），力求為研究者和愛好者提供一個紮實、深入的宋代山水畫研究藍本。目標讀者：美術史學研究生、中國古代藝術史愛好者、博物館研究人員以及對宋代理學與藝術哲學感興趣的讀者。