謝鯉丞 本名 謝蓓麗
齣生於上海 祖籍山東煙颱
畢業於上海教育學院中國語言文學專業
進修於中國美術學院版畫係
1983年在上海首次舉辦畫展
1988年東渡日本
1997年取得在日藝術傢資格
2002年獲日本永久居住權
現為中國水墨畫譽墨會主宰
主要個展:
日本全勞濟スペスーゼロ個展
日本東京銀座鬆阪屋個展
中國上海朵雲軒個展
作者博客:
謝鯉丞的藝文空間
http://blog.sina.com.cn/xielicheng
謝鯉丞扇麵畫集齣版之序
徐誌文 2008.1.3於上海
繪畫的漫漫造化和意識的空靈獨立,錶麵上看似乎是一種精神層麵的稟賦使然,實際上更接近源於自己民族的潛在素質。無論是從世界繪畫的長河中,還是在各畫種繽紛的藝術舞颱上,中國的繪畫,尤其山水畫是一個相對獨立的體係,獨領風騷。盛唐以後,宋代山水畫巨匠為後數百年丹青的引申與開拓,人纔輩齣,展現瞭宏偉壯麗,光輝斑斕的交響韻律。
謝鯉丞(蓓麗),魯人後裔也,幼而事藝,音樂繪畫興趣廣涉。後雖與蘭領為伍,然欲蕩漾藝海之情不減,利用工餘參加各種中國畫培訓班,孜孜以求,廣泛汲取傳統藝術營養。1979年,我在上海中國畫院任專職畫師時,入我門下,開始瞭漫長而艱辛的藝術徵程。她纔華橫溢,勤懇奮發,踏實善悟,對學習山水畫,有著一種與眾不同的執著和渴求,個性不讓須眉。
一個藝術傢的成長,各有各的艱辛苦澀,但基本上都不是一條直通藝術殿堂的金光大道,有荊刺,有鮮花,也有陷阱,這其實未嘗不是一件好事,藝術成就的瑰麗篇章有這些顛簸睏擾來鋪墊烘托,就愈顯得輝煌多彩。曆史上,特彆是現在,不乏有很多功夫在畫外的經營者,或急功近利,或江湖耍寶,或許會在當時喧騰一時,但在繪畫史上充其量也隻能算是匆匆而過的編外人物。鯉丞的可貴之處在於她全力以赴地摹承傳統,追求精湛的筆墨造詣,師造化而注重錶現手法,她在“勤”和“悟”字上下功夫,注重筆墨氣韻,立意韻緻,剛柔得中,使她潛在的纔華得以充分發揮,在現在蕓蕓的藝術眾生中,她是屬於不可多見的一員。我為有這樣的學生感到欣慰。
藝術風格不是人為的追求齣來的,而是靠各種藝術素養的積纍。傳統和造化,勤奮和天資,厚積薄發,自然而然地形成的,猶如金字塔的基座,其基礎堅實愈廣,聳立就愈高。因此,藝術成就及風格尖峰的屹立,真實之形譽即在此也。這個韆古不易的簡樸真理,卻被許多自稱“名人”和“大師”所唾棄,乃至鄙視,乃至影響瞭一批學畫者,令人堪嘆。我高興地看到鯉丞能不驕不餒,不卑不悔,堅定地嚮藝術高峰攀登,可以感覺到,她是在追求藝術的完美,而不是在玩弄藝術的功利。趙孟fu這樣說道:“用筆韆古不易,結字因時相宜。”上世紀八十年代末,鯉丞東渡扶桑,有機會廣展視野,並創辦瞭“中國水墨畫譽墨會”,在日本有著良好的影響。近一二年來,她迴國的機會多瞭,在國內多次舉辦展覽和交流,見她的近作,越來越成熟起來瞭。
上世紀末,我在美國作藝術之旅時,一位曾在美國生活瞭五十年的資深老畫傢對我說:“中國畫的齣路在東方。”這個東方,當然主要指的是中國,中國畫的根在中國,所謂源遠流長,這是華夏民族的藝術語言和民族精神。鯉丞從一個稚嫩的學子,成熟到瞭專業畫傢,其緻力於筆墨耕耘尤甚當年。目前,她的藝術成就已受到瞭各界的注目。隨著眾多國外藝術專門人纔的迴歸,鯉丞也逐漸地將大部分精力投嚮瞭自己的祖國,相信她會在藝術巔峰的徵程中,漸入佳境,取得更為豐碩的成果。
發表於2024-12-25
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