具体描述
2007年，胡风家属遵照梅志生前嘱托，将胡风遗藏资料（藏书、信札、手稿、实物等）分批捐献北京鲁迅博物馆。本书作者是这些资料的整理者，在与前人遗泽的朝夕相对中，写下近三十篇随笔文字，细致地讲述了胡风遗藏背后鲜为人知的故事，梳理出一段令人心痛的文化往事。
借助生动的文字与丰富的图片，我们得以触摸那段已渐行渐远的历史。我们知晓了胡风的个人生活、文学活动、文化理想，他的不幸的命运，感受到他与鲁迅、萧军、聂绀弩、路翎、阿垅等师友间的真挚情谊……
（四色彩印）
作者简介
目录信息
读后感
死人怎样才能复活——从帕慕克问题看胡风的境遇 “你为谁写作？” 这是土耳其作家帕慕克过去三十多年来被问及最多的问题。长期以来，对这种带有怀疑和傲慢的责问，帕慕克只能有两个标准答案：“我为社会上最贫穷、最受压迫的人写作！” “我只为土耳其人写作！”...
评分死人怎样才能复活——从帕慕克问题看胡风的境遇 “你为谁写作？” 这是土耳其作家帕慕克过去三十多年来被问及最多的问题。长期以来，对这种带有怀疑和傲慢的责问，帕慕克只能有两个标准答案：“我为社会上最贫穷、最受压迫的人写作！” “我只为土耳其人写作！”...
评分死人怎样才能复活——从帕慕克问题看胡风的境遇 “你为谁写作？” 这是土耳其作家帕慕克过去三十多年来被问及最多的问题。长期以来，对这种带有怀疑和傲慢的责问，帕慕克只能有两个标准答案：“我为社会上最贫穷、最受压迫的人写作！” “我只为土耳其人写作！”...
评分死人怎样才能复活——从帕慕克问题看胡风的境遇 “你为谁写作？” 这是土耳其作家帕慕克过去三十多年来被问及最多的问题。长期以来，对这种带有怀疑和傲慢的责问，帕慕克只能有两个标准答案：“我为社会上最贫穷、最受压迫的人写作！” “我只为土耳其人写作！”...
评分死人怎样才能复活——从帕慕克问题看胡风的境遇 “你为谁写作？” 这是土耳其作家帕慕克过去三十多年来被问及最多的问题。长期以来，对这种带有怀疑和傲慢的责问，帕慕克只能有两个标准答案：“我为社会上最贫穷、最受压迫的人写作！” “我只为土耳其人写作！”...
用户评价
一本充满岁月痕迹的书，初翻开时，那种纸张与油墨混合的独特气息扑面而来，仿佛一下子把我拉回到某个遥远的午后。它没有宏大的叙事，也没有跌宕起伏的情节，但每一个字眼都像是从时光深处轻轻打捞上来的。作者的笔触细腻得如同老手艺人修复一件古董，耐心而又充满敬意。读着那些关于老物件的描述，我仿佛能触摸到它们粗糙的纹理，感受到它们曾经承载的温度和故事。这更像是一本记忆的剪影集，捕捉了那些在我们日常生活中悄然溜走的片段。我尤其欣赏作者对细节的把握，那些微小的、常常被忽略的角落，在他的笔下焕发出新的光彩。比如，一把旧木椅上的磨损痕迹，一块积满包浆的石头，甚至是某个生锈的工具，都拥有了自己独立的生命和历史。这本书给我的感觉是沉静而有力量的，它让我开始重新审视自己身边那些“不值一提”的旧物，思考它们与我之间那种无声的联结。这绝对不是一本快餐式的读物，它需要你放慢速度，用一颗沉静的心去品味。
评分这本书最让我感到震撼的是它所蕴含的巨大情感张力，然而这种张力却是被压抑和内化的。它没有大声疾呼“珍惜”或“遗忘”，而是通过冷静的叙述，让你自己得出结论。它让我联想到我小时候在祖父母家翻找那些旧家具时的那种小心翼翼，那种对未知的、沉睡的故事的好奇心。作者似乎有一种天赋，能从最不起眼的物件上，推导出一段完整的生命轨迹，那种跨越代际的共情能力，读来令人动容。它不是一本轻松的读物，它要求读者投入心力去解读潜台词和留白之处。每一次翻页，都像是在小心翼翼地掀开一块尘封的布幔，里面是复杂、琐碎，却又无比真实的人生切片。它最终带来的，是一种对“消逝”的温和接纳，而非激烈的对抗。
评分这本书的结构极其松散，坦白讲，初读时我有些摸不着头脑。它像是一场漫无目的的游荡，作者带着我们穿梭于不同的场景和时间点，主题时而跳跃，时而又反复纠缠。但当你真正沉浸其中后，你会发现这种“松散”恰恰是它最精妙之处。它模仿了记忆本身的不规则性——有些片段清晰得如同昨日，有些则模糊不清，带着一层时代的雾气。我感觉作者不是在“讲述”，而是在“唤醒”。他似乎在用一种近乎冥想的方式，与那些逝去的事物进行对话。文字的密度很高，每一页都像是塞满了信息，需要反复咀嚼才能领会其深意。对于追求线性叙事的读者来说，这可能是一个挑战，但如果你习惯了碎片化的信息输入，并愿意自己去构建其中的逻辑联系，这本书会给你带来意想不到的满足感。它强迫你跳出既有的框架，用一种更碎片化、更具个人色彩的方式去体验“旧”的含义。
评分阅读体验是极其私密的，这本书仿佛是作者写给某一个特定听众的信，而我有幸成为了那个偷听者。它的语调是那样低沉、内敛，带着一种近乎耳语的亲密感。我时常会在某个句子停下来，不是因为我不理解，而是因为那个句子像一面镜子，映照出了我内心深处一些久未触碰的情绪。这种感觉很难用语言精确描述，它不是简单的怀旧，而是一种对“存在”本身的哲学探讨，只是载体是那些看得见摸得着的旧东西。作者对光影的捕捉能力令人称奇，他总能在描述一件物品时，巧妙地带入外部环境的光线变化，让画面感瞬间立体起来。比如，描述一个老式钟摆的晃动，配上窗外斜射进来的灰尘光束，那种静默中的动态美感，简直令人屏息。这本书让我开始思考时间的“重量”，那些被时间打磨过的物件，它们是否比崭新的事物更接近事物的本质？
评分这本书的语言风格非常独特，它既有古典文学的韵味，又暗含着现代人疏离的视角。我注意到作者大量使用了带有强烈感官色彩的词汇，比如“滞涩的”、“微凉的”、“喑哑的”，这些词汇极大地增强了文本的触觉和听觉维度。它不是那种用华丽辞藻堆砌的作品，它的美在于其精准和克制。每一处修饰都恰到好处，绝不多余一笔，也绝不少一毫缺失。读到一些描写制作工艺或材料特性的段落时，我甚至能闻到木屑的味道、铁锈的气息。这种沉浸式的写作手法，让“旧”不再是破败的代名词，反而成了时间沉淀下的精致。它成功地重塑了我们对“陈旧”的认知，将其从负面标签中解放出来，赋予其一种历经沧桑后的尊严。
评分还真有点好东西
评分09年4月24日购于书香缘，7.3折。书价原先定得过于离谱
评分对于我们的后代来说，他们大概很难想到，在这个世代曾经走过这样一个可怜的血肉之躯。
评分这本书是鲁迅博物馆的工作人员为完成梅志先生的遗志而出，做得比较精到，为了解民国后期至共和国头四十年期间中国著名知识分子之间的交往提供了丰富而直观的史料，值得一看。
评分得去北京鲁迅博物馆看看实物
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