具体描述
《房間》是一名「精神病患」回溯其十二年服藥生活的「自我診斷」。作者時而冷靜，時而鼓譟，述說由服藥引致的種種身體變異與情感隔絕，讓一場寧靜災變的遺禍浮出地表，為現代精神科「治療」的無效與不人道，立下存照。
《房間》同時是一名「精神病患」的生活筆記。作者從個人卑微的視角出發，觀看、感應他人之所願、他人之所待。它既非告解，亦非日記，唯指向城市住民勞累的生活中無以言表的內心經驗，是由壓抑的零點切入游離不確、「始於失序、願意迎向失序」的書寫。
本書獲「香港書獎2008」及第十屆「香港中文文學雙年獎」散文組首獎。
作者简介
李智良，潮粵移民之後，出生於電視宣傳片中那個香港，此後長期滯留。
著有中、英語詩歌／小說集《白瓷》(Porcelain)(http://book.douban.com/subject/1784798/)。
部份散文／小說作品收入《走著瞧：香港新銳作者六人合集》(http://book.douban.com/subject/4903325/)
網誌「處決1938！」，見http://oblivion1938.com
評論、創作散見各種報刋，不贅。
編：郭詩詠，喜愛文字、電影。
香港中文大學中文系博士，平日於香港浸會大學教書，另一個身份是《字花》編輯。
代序：王墨林〈譫妄的書寫〉、黃碧雲〈痊癒記〉
目录信息
读后感
（本對談稿原發表於《字花》第十四期[JUN-JUL 08]，頁106-111。） 編按：這個對談是李智良即將出版的新書的副產品，原意只為理清思路，但談著談著，竟溢出了原有的範圍。在兩次合共六小時的對談中，兩人從樂生院、國家機器、精神病學、社會監控，一直談到巴塔耶（Georges Bat...
评分一、 談李智良的《房間》，可以從逃離開始。 他整本書都不斷的對讀者說，他要逃離，至少希望可以離開這個城市。有趣的是，他想要逃離香港，卻又跌入另一個城市︰台北。之所以急欲逃離，是想要擺脫認同，或是拆毀認同。作者一次又一次的強調，自己對香港這城市，沒有認同；若...
评分这本选集包含散文、社会评论和一篇对谈。作者以感性且略带灰色调的笔触，再融入一些批判性的观点加以透视和控诉。呈现出了一颗既无奈、悲观又渴望反抗的敏感心灵。自己对每篇几乎都颇有共鸣，最后的对谈也值得一读。 内容主要包括：空虚疏离且过于喧嚣的香港生活、发达资本主...
用户评价
这本书的结构设计，简直像是一部极其精密的机械装置，每一个齿轮都在精确地咬合，但你只有在彻底拆解之后，才能看到那些精密的连接。我尝试在阅读过程中做一些笔记，试图梳理出主要角色的时间轴和他们的行动逻辑，结果发现越梳理越混乱，因为作者似乎故意打乱了时间感，将过去、现在和潜意识中的片段混合在一起，形成一种永恒的“当下”。这种处理方式，非常巧妙地呼应了“房間”所代表的那种被时间遗忘、被外界世界隔离的状态。书中对于感官体验的描绘达到了令人咋舌的程度，那种潮湿的霉味、被阳光炙烤后家具散发出的奇异气味，甚至是一种久坐不动导致的身体僵硬感，都被文字捕捉得淋漓尽致。它不是在讲述一个关于房间的故事，更像是在用文字重建一个被高度压缩和内化了的感官空间。阅读这本书时，我不得不经常停下来，深呼吸，仿佛我真的被困在了那个压抑的、充满回声的密闭空间里。这种沉浸感是罕见的，它几乎让你忘记了你手里拿的是一本印刷品，而更像是一扇通往另一个维度的门。
评分坦白讲，拿到《房間》这本书时，我本来是冲着那种经典的哥特式或存在主义式的密闭空间叙事去的，期待看到一些关于禁锢与自由的激烈碰撞。结果呢，它给我的体验更像是一次漫长、潮湿的梦游。作者的笔触极其流畅，但这种流畅并非平铺直叙，而是充满了回旋镖式的叙事技巧。你以为你已经理解了某个角色的动机，下一秒，一个不经意的场景转换或者一段突如其来的内心独白，就将你完全推翻，让你不得不重新审视之前构建的所有认知框架。这本书的节奏控制得非常高明，它知道什么时候该加速让人心跳加速，什么时候又该放慢到几乎静止，让文字本身成为一种可以触摸的物质。我尤其对其中描绘的几个转场印象深刻，它们不是简单的地点切换，更像是角色精神状态的一次剧烈跃迁，从一个心理维度跳到了另一个，而“房間”这个意象，则像是一个恒定的、无处不在的背景音，既是锚点，也是束缚。这本书的语言风格有一种独特的、略带复古的华丽感，但它毫不矫揉造作，所有的辞藻堆砌似乎都是为了服务于那种特定年代、特定阶层人物压抑的内心世界。读完合上书，我感觉自己像是刚从一场持续了很久的低烧中醒来，头脑有些混沌，但对周遭事物的感知却异常敏锐。
评分我必须承认，《房間》这本书在叙事风格上是极其大胆和反传统的，它拒绝给予读者任何安慰性的解释或明确的结局。这本书的后半部分，我感觉自己进入了一种近似于“意识流”的阅读状态，句子开始变得冗长、复杂，充满了大量的从句和内心独白，仿佛作者本人也沉溺在了他所创造的那个封闭世界里，无法自拔。我最欣赏的一点是，作者如何通过对“光”的描绘来暗示人物的希望或绝望。有些房间里，光是刺眼的、揭露一切的；而另一些场景，光线则是柔和的、被厚重窗帘过滤掉的，带着一种近乎神圣的、却又令人窒息的静谧。这本书的精妙之处在于，它没有用宏大的主题去压制读者，而是专注于探索微小的、日常的、存在主义层面的困境——即我们在被定义好的物理空间中，如何与自己内心的“非空间”进行搏斗。这本书的评价可能会出现两极分化，因为它需要读者付出极大的心力去适应它的频率和逻辑，但对于那些愿意跟随作者深入黑暗峡谷的读者来说，它所揭示出的关于自我囚禁与短暂解放的哲学思辨，是极其深刻且令人难忘的宝藏。
评分我得承认，这本书的阅读体验是相当“费力”的，但这费力并非源于它晦涩难懂，而是因为它在不断地挑战读者的固有阅读习惯和对线性叙事的依赖。作者似乎对传统故事的起承转合不屑一顾，他更热衷于构建一种氛围层、情绪层和象征层，让这三层不断地相互渗透、互相折射。如果你期待一个清晰的“谁做了什么”的故事线，那你很可能会感到沮丧。对我来说，这本书的魅力恰恰在于它的“不确定性”，它逼迫你成为一个主动的阐释者，而不是一个被动的接收者。每一个看似无关紧要的物件——一张褪色的地毯、一把半开的窗户、墙上一个难以名状的污渍——都仿佛携带着巨大的信息量，等待你去挖掘背后的含义。我感觉作者在用一种非常“建筑学”的眼光来审视人物的内心世界，把情感的结构、记忆的布局，都化为具体的物理空间进行描绘。这种手法使得“房間”不仅仅是故事发生的场所，它本身就成为了一个活生生的角色，一个沉默的、见证一切的共谋者。这是一种极度个人化和内向的写作，它不试图取悦大众，只专注于挖掘深层心理的褶皱，这正是它难能可贵之处。
评分这本《房間》的书名，光是这两个字，就带着一种难以言喻的疏离感和空间感，让人不禁联想到那些我们独处、反思，或者只是简单地存在于特定物理边界内的时刻。我拿到这本书的时候，心里揣着一份期待，希望它能带我进入一个与外界暂时隔绝的内心世界，或者描绘出某种极致的、令人难忘的封闭环境。然而，读完之后，我发现这本书的手法远比我想象的要微妙得多，它似乎并不直接描绘一个具体的“房间”，而是将“房间”的概念转化为一种更深层次的隐喻。这本书的叙事结构像是一个迷宫，章节之间时而跳跃，时而迂回，让人时常感到迷失，却又在不经意间捕捉到作者试图构建的那种特定氛围——那种既熟悉又陌生的“场域感”。书中对细节的刻画，特别是光线和阴影在特定物体上的投射，有着一种近乎病态的精准，仿佛作者是用手术刀在解剖每一个场景，让人不得不放慢速度，细细品味那种被凝固住的时间感。我尤其欣赏它对人物内心波动的捕捉，那些未说出口的、潜藏在日常行为之下的巨大情感暗流，通过环境的细微变化被巧妙地暗示出来，而不是直白地宣泄。这种克制，反而使得最终爆发出的情绪张力更为惊人，如同平静水面下涌动的巨大漩涡。它不是一本能让你快速翻阅的书，它要求你投入时间，甚至需要你带着自己的“房间”记忆去对号入座，去感受那种被框定又渴望挣脱的矛盾心理。
评分赤裸着面对世界的人
评分「只是微黃的書頁接住了時光。」
评分痴狂世道,谁比谁更疯癫?
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评分「只是微黃的書頁接住了時光。」
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