1953年6月27日生まれ。長崎県五島市(舊 福江市)齣身。78年日本アニメーションにて若くして、テレビシリーズ「未來少年コナン」の美術監督に抜擢される。81年劇場版「じゃりン子チエ」や、86年「天空の城ラピュタ」、88年「火垂るの墓」美術監督を経て、テレコム・アニメーションフィルムに移籍。89年「リトル・ニモ」でアートディレクターを務めるなどして、獨立。その後97年「もののけ姫」、2004年「ファンタジックチルドレン」などの美術監督を経て、06年、美術集団「絵映舎」を創設。若手の育成にも力を入れている。07年8月には初監督作品となる「ミヨリの森」がTV放映される(本データはこの書籍が刊行された當時に掲載されていたものです)
【內容情報】(「BOOK」データベースより)
’06年の夏に公開され、數々の映畫賞に輝いた劇場版アニメーション「時をかける少女」。映畫のヒットを支えた、山本二三美術監督の実寫に勝る背景美術畫を完全収録。さらに、デジタルとの融閤により極限の錶現を可能にした技術をわかりやすく解説。
【目次】(「BOOK」データベースより)
真琴の周辺/ラフボード/學校/美術設定/街/絵映舎スタッフの背景美術/背景美術解説&インタビュー/絵映舎スタッフ鼎談/絵映舎スタッフコメント
一本很規矩的場景,沒有什麼特彆的亮點,可以仔細研究的就是幾乎全片不分色綫的動畫與場景間顔色關係的處理,比起分鏡此書並不十分推薦~ (不過此書倒是挺便宜。。。)
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用一整個宇宙,換一顆紅豆。
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评分人眼看太陽光(色溫約6k度)感覺是白色(無色)的 比這低的色溫在人眼中呈紅色 高的呈藍色 所以白織燈(色溫約3k度)光下的物體偏紅 熒光燈(色溫近1w度)下的偏藍 一般來說強光照射下物體顔色會更鮮艷(如熱帶風景) 但從攝影角度考慮的話光太強就過曝瞭 畫麵反而會發白 結果顔色就接近黑白色調瞭 用光亮處誘導觀眾視綫至下一場景的發生地 地闆倒影邊緣清晰 以體現場所的新 有時會有意控製情報量 以更明確地傳達自己的意圖 比如使想要重點錶現的主體更加清楚明確 裂縫、剝落、變色、滲色等髒汙給物體加齡 可以通過這些令人感受到所描繪的物體所度過的時間 而使畫麵更有深度 用天空的錶情錶現人物心情 比如萬裏無雲的澄澈天空錶現人物心中煩惱一掃而空的爽快心情 把上一個場景的重要顔色也加入到下一個場景
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