本书所述,始于戏曲的起源与形成,止于鸦片战争前后,全面系统地叙述了中国古代戏曲剧种、戏曲文学和戏曲舞台艺术发展的历程;通过探讨古代戏曲与各个不同时代的政治、经济、文化的关系,总结戏曲发展的规律,为今天的戏曲工作者提供借鉴.全书共四编:第一编,戏曲的起源与形成;第二编,北杂剧与南戏;第三编,昆山腔与弋阳诸腔戏。第四编,清代地方戏。本书版本采用中国戏剧出版社2006年修订版。
张庚(1911~2003),湖南长沙人,戏剧理论家、教育家、戏曲史家。
郭汉城(1917~ ),浙江萧山人,戏剧理论家、剧作家。
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说实话,刚开始接触这套书时,我被它的篇幅吓到了,担心自己难以坚持读完。但随着阅读的深入,我发现自己完全被吸引住了,根本停不下来。它不像传统史书那样追求绝对客观的“面面俱到”,而是在关键节点上展现出一种强烈的、有力的判断和倾向性,这种“有态度”的写作风格,反而让历史变得鲜活起来,充满了张力。比如,作者在分析清代戏曲审查制度对民间创作的扼杀时,那种夹杂着惋惜和批判的语调,让我深切感受到了文化保护的艰辛。这套书的价值,不仅在于它提供了迄今为止最全面的戏曲史料整理,更在于它教会了我如何用批判性的眼光去审视艺术的生命力与时代的局限性之间的永恒斗争。它不仅仅是学术工具书,更是一部关于“中国式美学”的深刻论述。
评分我得承认,我是一个阅读效率很低的人,尤其是面对这种涉及专业术语和大量历史名词的著作时。但《中国戏曲通史》的编排结构非常人性化。它的注释详尽而恰当,遇到关键术语或典故时,总能提供及时的背景解释,这极大地降低了阅读门槛。我发现自己不再需要频繁地停下来查阅其他资料,这让我的阅读体验得到了质的飞跃。最让我印象深刻的是,作者在论述戏曲体制改革和对外传播时所展现出的前瞻性思考。书中关于戏曲如何应对现代传媒冲击的探讨,放在今天看来依然具有极强的现实意义。它不只是在回顾过去,更像是在为戏曲的未来发展提供历史的参照和理论支撑。这种超越时代的洞见,是这套书价值所在,它不是尘封的历史记录,而是活着的文化遗产的深度解读。
评分说实话,我原本以为“通史”类书籍都会是枯燥乏味的教科书式叙述,但《中国戏曲通史》彻底颠覆了我的这种刻板印象。它的文字功底极佳,行文流畅,即便是涉及到复杂的剧目结构分析或者声腔流派的起源,作者也能用一种近乎娓娓道来的方式呈现出来,让人读起来毫不费力。我尤其喜欢它对“人”的关注。戏曲发展史的背后,是无数艺人的心血与挣扎。书中对那些被历史湮没的著名伶人和编剧的命运描写,极具感染力。比如,某位昆曲大师如何在特定历史环境下坚守艺术,那种精神力量,隔着书页都能让人感受到。这套书不仅仅是在梳理历史事件的先后顺序,更是在挖掘隐藏在这些事件背后的文化精神和个体命运的交织。它让我意识到,戏曲绝非孤立的艺术形式,它是那个时代社会、政治、经济等多重因素合力的产物,这种宏观与微观相结合的叙事手法,处理得非常高明。
评分这套《中国戏曲通史》的厚重感,光是捧在手里就能让人感受到沉甸甸的历史分量。我是在一个偶然的机会下接触到这套书的,当时正在研究明清小说的演变,对当时流行的民间娱乐形式充满了好奇。这套书无疑是打开了我的一个新世界。它的叙述脉络清晰得令人赞叹,从戏曲的萌芽到各个流派的兴衰,如同一个宏大的历史画卷徐徐展开。我尤其欣赏作者在描述不同历史时期戏曲风格转变时所采用的细腻笔触。比如,书中对宋元南戏在城市文化中的兴起,以及元杂剧如何将文学性与表演艺术完美结合的论述,都让我深感震撼。它不是那种干巴巴的学术堆砌,而是充满了对艺术生命力的洞察。读起来,仿佛能听到千年前舞台上的锣鼓声,闻到那股特有的戏园子的味道。对于任何一个对中国传统文化有深厚兴趣的人来说,这套书绝对是案头必备的案头书,它提供了一个全面且富有深度的视角去理解我们民族的审美变迁。
评分作为一名资深戏迷,我一直在寻找一套能够系统梳理各个地方戏种发展脉络的权威著作。《中国戏曲通史》在这方面做到了极致。很多市面上的普及读物往往只关注京剧或昆曲的辉煌,而对如徽剧、秦腔、川剧等地方声腔的源流交代得非常简略。然而,这套书则展现了惊人的包容性和广博的视野。它对不同地域戏曲在声腔、脸谱、行当等方面的差异性进行了细致的比对和梳理,这对于我们理解中国戏曲的“多元一体”格局至关重要。我翻阅到介绍徽班进京前后的章节时,那种对历史转折点的敏感捕捉,让我拍案叫绝。它没有停留在对各个流派的简单罗列,而是深入剖析了它们如何相互影响、相互渗透,最终成就了今天我们所见到的丰富多彩的戏曲版图。它简直像是一张巨大的、精细绘制的戏曲地理图谱。
评分老先生的书还是有功力的。时代使然带着鲜明的马克思主义标签,翔实的史料获益匪浅。
评分前海学派
评分1977|
评分前海学派
评分一套被海哥读了3遍的书
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