上篇第一章 趙樹理小說的敘述體式 一 敘述格局：隱含書場 (一)趙樹理小說的隱含書場格局 (二)趙樹理小說的敘述者是中國傳統小說和“五四”小說敘述者的雜糅 (三)趙樹理小說隱含書場格局的終極成因 二 敘述時間：連貫敘述 (一)以故事時間為主導 (二)用縮寫代替省略 三 敘述視角：“帶路人”視角 四 敘述方式：講故事 (一)對通俗故事的自覺追求 (二)故事化敘事第二章 趙樹理小說的敘述話語 一 可“說”性的農民語言 (一)趙樹理小說敘述話語的口語化特徵 (二)趙樹理小說敘述話語的形成 (三)趙樹理小說可“說”性農民語言的成因 二 訴諸聽覺的轉述語：直接引語第三章 趙樹理“問題小說”的敘述語法 一 以權力力量形象為核心的符號矩陣模式 二 趙樹理“問題小說”的敘述語法對文本敘事的規範性 (一)人物塑造上集體意象和個體群像的統一 (二)情節安排上的不對稱布局 (三)故事結構的大團圓結局 三 《邪不壓正》的敘事分析 (一)以講說為方式 (二)以忠告為目的 中篇第四章 趙樹理小說隱含作者的三維立場 一 隱含作者的三維立場 (一)民間立場 (二)政治立場 (三)知識分子立場 (四)三維立場在趙樹理小說創作中的構成法則 二 隱含作者的思想立場與時代政治的關係決定瞭趙樹理小說創作的沉浮 (一)前期：趙樹理小說隱閤作者的思想立場與時代政治的完美契閤 (二)中期：時代政治對趙樹理小說隱閤作者思想立場的強製性規範 (三)後期：隱含作者的民間立場在時代政治高壓下的隱性錶達 三 《“鍛煉鍛煉”》的顯隱敘事結構 (一)文本中顯意與隱意的碰撞與衝突 (二)隱含作者的民間立場對政治立場的超越第五章 隱含讀者對趙樹理小說創作的製約機製 一 “隱含讀者”對趙樹理藝術觀的影響 (一)從“藝術至上論”到“文攤文學傢” (二)對“文攤”文學的堅守 (三)“民間文學正統論” 二 “隱含讀者”對趙樹理小說創作活動的影響 (一)“隱含作者”和“隱含讀者”的親和關係 (二)“隱含讀者”對趙樹理小說創作的影響 下篇第六章 趙樹理小說讀者的曆時性接受 一 讀者的曆時性接受 (一)狂歡期 (二)批判期 (三)沉寂期 二 趙樹理小說自身無法剋服的創作缺陷 (一)深層理性內涵的缺失 (二)現代藝術技法的缺失第七章 趙樹理小說的敘事模式在中國小說史上的價值 一 趙樹理文學時代 (一)趙樹理小說具有“方嚮性”意義的敘事模式 (二)趙樹理小說的敘事模式對解放區文學的影響 (三)趙樹理小說的敘事模式對十七年文學的影響 二 趙樹理小說的敘事模式揭示瞭小說的本質特徵——通俗 (一)中國古代小說敘事的本質特徵——通俗 (二)“五四”小說對通俗的背離和趙樹理小說對通俗的迴歸 (三)小說必須走通俗之路 三 趙樹理小說敘事的現實價值和意義 (一)新的時代需要新的趙樹理 (二)趙樹理的小說敘事為市場經濟條件下的創作提供瞭有益的藉鑒結語參考文獻後記
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