火鳥(11)

出版者:時報文化

作者:[日] 手塚治虫

页数:319頁

出版时间:1994年02月08日

价格:95(元)

装帧:平裝

isbn号码:9789571308593

丛书系列:手塚治虫漫畫全集

具体描述

在動盪的世局中，弁太青梅竹馬的戀人阿布，成為當權者清盛的侍妾。她和傳說中的不死之鳥－－火鳥，將會如何改變清盛的命運？流落山野的弁太，又有怎樣的一番際遇呢？

用户评价

这部作品的音韵感和语言的颗粒度达到了一个惊人的高度。我通常喜欢大声朗读一些文字来感受其节奏，但《火鳥(11)》则完全相反。它的句子结构非常奇特，大量使用了古老的、几乎被现代汉语淘汰的词汇和句法，这使得它在“听觉”上显得非常晦涩和陌生。然而，正是这种陌生感，构建了一种独特的仪式感。我开始尝试用一种非常缓慢、几乎是默念的方式去“品尝”每一个词语的发音位置和舌头触感。你会发现，有些词语的组合，即使脱离了具体的语境，本身也带有某种强烈的画面感——比如“琉璃苔藓”和“铁锈低语”的并置，它们之间产生的张力，比任何激烈的动作描写都要来得震撼。这本书更像是一部文学上的“音乐总谱”，你需要自己去解读和演奏出它内在的和声。对我来说，阅读它更像是一场对语言本体的探索，作者似乎在证明，语言本身，在脱离了实用性的束缚后，可以达到怎样迷幻而纯粹的美学高度。

我必须坦诚，这本书的“情感温度”是极度偏低的，甚至可以说接近于冰点。它几乎没有任何传统意义上的角色塑造，也没有明显的主题冲突。如果你期待看到爱恨情仇或者英雄史诗，那你可能会失望地将它束之高阁。在我看来，作者似乎完全放弃了对“人性”的描摹，转而去关注“结构”和“系统”本身。书中的叙述者——如果能称之为叙述者的话——更像是一个冷漠的观察者，记录着宇宙间各种物理定律和形而上学概念的碰撞。我读到一些关于时间折叠和维度迁移的描述时，脑海中浮现的不是科幻的画面，而是一种深切的、形而上的孤独感。那种感觉就像你站在一个巨大的、正在自我运转的机械装置中心，你了解它的每一个齿轮如何咬合，但你清楚自己永远无法成为这个装置的一部分。这种冷静到近乎残忍的客观性，反而带来了一种奇异的宁静。它没有试图安抚读者，而是直视了存在的虚无和结构的必然，这才是它最强大的地方。

这本书的“后效性”非常强悍，读完后的几天里，我的感知世界都发生了微妙的偏移。我发现自己开始不自觉地用书中的逻辑去审视日常：走在街上，我不再只是看到人群，而是开始计算不同个体之间保持安全距离所需的最小能量；看到天空，我不再赞叹云朵的美丽，而是思考水分子在高空形成的冰晶结构如何影响光线的折射角度。这种思维模式的切换并非是刻意的模仿，而是这本书像一种催化剂，激活了我大脑中原本沉睡的、偏向于解析和结构化的部分。它没有提供答案，但它为我的提问方式打下了一个全新的基础框架。我甚至开始翻阅一些晦涩的数学和哲学论文，试图去理解作者在那些看似诗意的段落背后，究竟引用了哪些深层的理论模型。对我来说，《火鳥(11)》与其说是一本书，不如说是一扇通往另一种认知维度的门户，虽然跨越的代价是暂时的“现实感错位”，但收获的广度是值得的。

这本《火鳥(11)》的封面设计简直是直击灵魂的深处，那种带着远古回响的橘红色调，配上极简却充满力量感的图腾，让我一翻开书页就仿佛被一股无形的力量拉扯进一个全然陌生的世界。说实话，我最初是冲着作者的名头来的，但真正吸引我的，却是它那种近乎偏执的叙事节奏。作者似乎完全不理会传统文学中对“流畅”的追求，而是故意设置了无数的断点、跳跃和看似毫无关联的意象堆砌。起初我非常抗拒，觉得这读起来像是在解码一份加密的文件，需要极大的耐心和专注力。有那么几页，我甚至想合上书，转而去读点更“舒服”的东西。但不知怎的，那些零碎的碎片，比如一段关于失重感的小诗，或者对一种早已灭绝的鸟类羽毛纹理的冗长描述，总是在我脑海里挥之不去。它们像细小的沙砾，不断摩擦着我的思维表层，直到我开始在那些空隙中寻找作者试图隐藏的结构。这本书需要的不是“阅读”，而是“沉浸”和“重构”，它强迫你放弃线性的逻辑，去拥抱混沌中的秩序，这过程本身就是一种挑战，也是一种近乎宗教般的体验。我用了整整一周的时间才消化了前三分之一，但那种初次领悟到作者布局时的战栗感，是其他任何作品都无法给予的。

我得承认，我完全被这本书的“密度”给震撼到了。它不是那种铺陈宏大世界观的小说，更像是对某一个极度微小、被世人忽略的瞬间进行的“分子级别的解剖”。举个例子，书中有一段长达二十页的篇幅，只描写了一个角色在等待一盏红绿灯变化时的内心活动。但在这二十页里，作者竟然能将光影的变化、空气中灰尘的漂浮轨迹、角色童年记忆的随机闪回、以及对现代城市规划的反思，以一种近乎意识流但又精准得可怕的方式串联起来。我很少读到有作者能将如此日常、如此琐碎的场景，赋予如此沉重的哲学重量。它不是在讲一个故事，它是在展示“存在”的重量。这本书让我不得不停下来，关掉手机，甚至关掉背景音乐，因为任何一丝多余的感官输入都会立刻将我从那个被作者精心搭建的微观世界中拽出来。我甚至开始怀疑我自己的感官系统是否也能捕捉到如此细微的振动和色彩偏差。这本书的文字像精密仪器，不容许一丝一毫的偏差，读起来很累，但每一次成功捕捉到一个隐藏的象征意义，都像是在黑暗中点亮了一盏小小的油灯，那种满足感是无与伦比的。

手冢单纯追求刺激性却不顾前后因果连贯的缺点暴露最严重的一部。三个阿道夫和人间昆虫记也有一些。还是那句话，因为反感英雄主义而创造一个没头苍蝇一样的主角也太过分了。

乱世篇上，樵夫和农妇在乱世中，过上了截然不同的人生，而权力的追逐者，只是在不断轮回中，上演着厮杀的游戏罢了。

又看见可爱的我王大人

并太是个傻郭靖似的人物，阿吹也有黄蓉的美貌，但是没有黄蓉的聪明，一看就不是省油的灯，必因她而起祸端。这集倒是写了我王的死，平静地消散于天地之间。他把小叫花子们都召集起来，一定程度上保护他们。而且手下居然还有牛若这样一心复仇的人，也没化解他的复仇之心，还让并太去做他的手下。其实我觉得这点很费解，难道我王看不出来牛若日后必有兵戈之争，而且他野心不小，而并太这种山林野夫一般天真烂漫的性格，最适合的就是过快快乐乐简简单单的老百姓日子，战争和政治都是他不该碰也弄不明白的东西，沾染过多只会有祸患。我王对牛若也没有什么点拨或者教导。葫芦帽、牛若、并太，当年我王席下的这三人都无好结果。

乱世篇上，樵夫和农妇在乱世中，过上了截然不同的人生，而权力的追逐者，只是在不断轮回中，上演着厮杀的游戏罢了。