发表于2024-11-28
美人和野兽:文学艺术中的怪诞 2024 pdf epub mobi 电子书
图书标签: 文学理论 艺术 理论书等 文论美学 文艺学 美学 文化研究 李亦男当代西方剧场艺术
本书讨论了各个时期的怪诞作品和批评家对它的态度,对怪诞下了一个较全面的定义。
着重读了狂飙突进相关的章节,以及对20世纪的怪诞渊源梳理。
评分系统地梳理了怪诞概念、作品和接受近几个世纪以来的状况,文学方面的素材主要是德国浪漫派作家,以及后来的卡夫卡、托马斯·曼等,稍许谈到了狄更斯和果戈理;绘画方面铺展得宽一些,涉及了超现实主义者。最后有个总结又加深了核心观念的印象。有趣的观点,比如凯泽尔认为怪诞是对于现代诗歌并不恰当的解释。一是他认为抒情诗的世界从第一个词开始就如此奇特,以至于作为怪诞根本特征的异化不可能发生。正如弗雷德里希对洛尔卡一诗的解释,时间和空间的消退从“抒情诗的角度”来看并不导致怪诞,不需要梦幻心理理论的辩护。其次,现代诗学所夸耀的怪诞特色实为技巧的研究而非诗歌的实质,怪诞诗歌是很特殊的情况。(索引:托马斯·曼《浮士德博士》中的反讽性叙述/恩索尔绘画风格,团块型缠结特征的解释/有机结构到各部分独立/拉伯雷的词系)
评分系统地梳理了怪诞概念、作品和接受近几个世纪以来的状况,文学方面的素材主要是德国浪漫派作家,以及后来的卡夫卡、托马斯·曼等,稍许谈到了狄更斯和果戈理;绘画方面铺展得宽一些,涉及了超现实主义者。最后有个总结又加深了核心观念的印象。有趣的观点,比如凯泽尔认为怪诞是对于现代诗歌并不恰当的解释。一是他认为抒情诗的世界从第一个词开始就如此奇特,以至于作为怪诞根本特征的异化不可能发生。正如弗雷德里希对洛尔卡一诗的解释,时间和空间的消退从“抒情诗的角度”来看并不导致怪诞,不需要梦幻心理理论的辩护。其次,现代诗学所夸耀的怪诞特色实为技巧的研究而非诗歌的实质,怪诞诗歌是很特殊的情况。(索引:托马斯·曼《浮士德博士》中的反讽性叙述/恩索尔绘画风格,团块型缠结特征的解释/有机结构到各部分独立/拉伯雷的词系)
评分系统地梳理了怪诞概念、作品和接受近几个世纪以来的状况,文学方面的素材主要是德国浪漫派作家,以及后来的卡夫卡、托马斯·曼等,稍许谈到了狄更斯和果戈理;绘画方面铺展得宽一些,涉及了超现实主义者。最后有个总结又加深了核心观念的印象。有趣的观点,比如凯泽尔认为怪诞是对于现代诗歌并不恰当的解释。一是他认为抒情诗的世界从第一个词开始就如此奇特,以至于作为怪诞根本特征的异化不可能发生。正如弗雷德里希对洛尔卡一诗的解释,时间和空间的消退从“抒情诗的角度”来看并不导致怪诞,不需要梦幻心理理论的辩护。其次,现代诗学所夸耀的怪诞特色实为技巧的研究而非诗歌的实质,怪诞诗歌是很特殊的情况。(索引:托马斯·曼《浮士德博士》中的反讽性叙述/恩索尔绘画风格,团块型缠结特征的解释/有机结构到各部分独立/拉伯雷的词系)
评分系统地梳理了怪诞概念、作品和接受近几个世纪以来的状况,文学方面的素材主要是德国浪漫派作家,以及后来的卡夫卡、托马斯·曼等,稍许谈到了狄更斯和果戈理;绘画方面铺展得宽一些,涉及了超现实主义者。最后有个总结又加深了核心观念的印象。有趣的观点,比如凯泽尔认为怪诞是对于现代诗歌并不恰当的解释。一是他认为抒情诗的世界从第一个词开始就如此奇特,以至于作为怪诞根本特征的异化不可能发生。正如弗雷德里希对洛尔卡一诗的解释,时间和空间的消退从“抒情诗的角度”来看并不导致怪诞,不需要梦幻心理理论的辩护。其次,现代诗学所夸耀的怪诞特色实为技巧的研究而非诗歌的实质,怪诞诗歌是很特殊的情况。(索引:托马斯·曼《浮士德博士》中的反讽性叙述/恩索尔绘画风格,团块型缠结特征的解释/有机结构到各部分独立/拉伯雷的词系)
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