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出版者:時報文化

作者:[日] 手塚治蟲

出品人:

頁數:134頁

译者:塗愫蕓

出版時間:1994年07月08日

價格:95元

裝幀:平裝

isbn號碼:9789571311449

叢書系列:

圖書標籤:

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《孫悟空（七）》以深遠的文化底蘊與多維敘事展開，是對這位西遊傳奇主角的全新詮釋。這部書並非簡單重述傳統故事，而是深入挖掘其哲學內涵與人性光輝，呈現孫悟空從苦修到覺醒、從孤僧到護法之路的完整蛻變。在韆年流變中，這位山河之神以斬妖鬼、守護經典，既承載民族記憶，也摺射齣人性的復雜與成長。 故事始於悟空在青海藍天修行初期，描繪其初具金箍棒、吐納雷障的英勇瞬間，同時注入對“真心真意”之哲學的沉思——他在苦難中錘煉齣的堅韌，不僅是戰鬥力，更是一種超越善惡的生存智慧。這部分章詳細刻畫其與張天童、白龍馬的互動，展現團隊協作與友情紐帶如何塑造其早期性格。 隨著西遊開始，書中對唐僧三鬥魔海、九頭蛇潘爾等經典場景進行重構，不止渲染孫悟空作為護航之主的勇氣，更深入探討他在逆境中的心理變化。從“悟空之心”到“大鬧天宮”，每一次衝突都被賦予深層象徵：神力與人情、暴力與剋製、獨行與歸屬，揭示其內心成長的麯摺與頓悟。特彆強調孫悟空對“法器”與“自由”的矛盾——金箍棒既是力量的象徵，也是束縛的枷鎖，他在使用中逐漸理解真正的覺醒不隻依賴外力，更在於內心的自省與選擇。 書中穿插曆史典故與文化典章，解析孫悟空從《西遊記》的邊緣人物，如何成為中華民族精神的圖騰。他不僅是反抗壓迫的象徵，更是堅守本真、超越桎梏的典範。作者以細膩筆觸刻畫其與豬八戒、沙悟善的交集，展現不同性格碰撞下的智慧火花與成長契機。豬八戒在貪欲中覺醒，沙悟善在執著裏成熟，這些角色互動不僅豐富故事層次，更映照齣人際關係對個體成長的深遠影響。 敘事結構靈活多變，在迴憶與現實交織中串聯多個時代視角。古今讀者可通過不同章節，感受孫悟空在不同文明背景下的不同麵貌——從原始自然之兒到天界神祇，再到現代社會的隱喻性存在。這種時空錯位不僅增強故事張力，也強化其普世價值：對自由的渴望、對和平的守護、對自我極限的探索。 細緻描繪武功演練場景與修行儀式，展現其斬伐山河之法的獨特節奏——吐納雷障前的呼吸調控、金箍棒揮舞中的意念轉化，每一個動作都凝聚著東方武學的哲思。書中特彆記錄“悟空七變”背後的心理機製，說明其變形不僅是外在力量的展現，更是心法與體法統一的結果。這種對內在修煉過程的深入剖析，使讀者超越單純戰鬥描寫，觸及精神成長的本質。 人物關係網層次豐富。不僅刻畫唐僧、豬八戒、白龍馬三位核心互動，更拓展至山海宮中的妖怪王國、天界神靈的隱秘博弈，甚至現代都市中悟空隱居山林的日常。每個角色都被賦予鮮明性格與成長軌跡，彼此碰撞催生衝突與和解，形成多維敘事結構，避免單一綫性講述。 在文化傳承方麵，本書融閤佛教、道教思想與民間信仰，探討“孫悟空”作為文化符號的演變。從《封神演義》中英雄的悲壯，到《西遊記》中傻子天童的機智，再到現代影視中的多元詮釋，作者梳理其形象如何跨越韆年適應時代精神，本質上是對中華大文化自我認知的迴溯與再定義。 整部作品以“覺醒”為主綫，探討個體如何在動蕩中尋找自身價值。孫悟空並非完美無缺，他的憤怒、傲慢、執念構成成長之阻，卻也正是這些缺陷讓他更具人性溫度。他最終站穩腳跟，不是因力量壓製，而是因自我洞察與責任覺醒。書中通過細膩筆觸展現其從“反抗者”到“守護者”的蛻變，賦予角色深刻的心理真實。 視覺呈現方麵，本書配以豐富古今典畫風格，從青銅器紋飾中的斬妖形象，到山川雲海中的神威場景，再到現代都市中悟空隱秘行走的靜默瞬間，色彩與構圖既保留傳統意境，又融入當代藝術語言，使讀者在閱讀時既有文化沉浸感，又不失現代美學衝擊。 整體而言，《我的孫悟空（七）》以厚重的敘事與精緻的細節構建，呈現一位跨越時代、融閤多重意義的精神巨像。它不僅是對經典的尊重，更是一次深刻的人文探索——在英雄成長中發現人性的光輝，在衝突與和解中體悟生命的完整。這部書讓讀者看到，真正的力量，不僅藏於金箍棒之中，更在於不斷追問自我、守護本真。

評分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

陰霧山的陰霧大王一篇，是烏鴉和妖氣變化的怪物，本篇無甚齣彩；冰雪仙人學生一篇，也即鼴鼠火輪怪，其實就是一次變化大賽，最後如來佛祖還過來說教瞭一番，除去悟空中途提醒手塚常畫漫畫要注意肚子不長胖之外，無甚稀奇；五靈元勝一篇，講的是蛤蟆精要把一切變醜的故事，但是收尾太急，不過爾爾；七不思議，般若心經，雞蛋和尚，韆手觀音，無字天書，更像是一齣鬧劇。（最後一集寫不下在這裏寫：《我的孫悟空》的創作原型，乃是因為手塚看過中國製作的《鐵扇公主》西遊記動畫（書中也是芭蕉洞片十分精彩），並且給瞭蟲映畫很大的啓發，而現在中國的動畫居然由先驅變成瞭蹣跚學步者，真個是令人扼腕興嘆

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陰霧山的陰霧大王一篇，是烏鴉和妖氣變化的怪物，本篇無甚齣彩；冰雪仙人學生一篇，也即鼴鼠火輪怪，其實就是一次變化大賽，最後如來佛祖還過來說教瞭一番，除去悟空中途提醒手塚常畫漫畫要注意肚子不長胖之外，無甚稀奇；五靈元勝一篇，講的是蛤蟆精要把一切變醜的故事，但是收尾太急，不過爾爾；七不思議，般若心經，雞蛋和尚，韆手觀音，無字天書，更像是一齣鬧劇。（最後一集寫不下在這裏寫：《我的孫悟空》的創作原型，乃是因為手塚看過中國製作的《鐵扇公主》西遊記動畫（書中也是芭蕉洞片十分精彩），並且給瞭蟲映畫很大的啓發，而現在中國的動畫居然由先驅變成瞭蹣跚學步者，真個是令人扼腕興嘆