四遊记

出版者:华夏出版社

作者:[明]吴元泰 等

页数:233

出版时间:1995

价格:8.00元

装帧:精装

isbn号码:9787508006000

丛书系列:中国古典小说名著百部

具体描述

维基百科，自由的百科全书

跳转到: 导航, 搜索

四游记，即《东游记》（吴政泰撰）、《西游记》（杨志和撰）、《南游记》（余象斗撰）、《北游记》（余象斗撰）之合称。

明朝吴承恩因神怪小说《西游记》大获成功，明清之际吴元泰、吴政泰、余象斗等因而又据佛、道两教之有关戏曲杂剧和神话传说，撰写东、南、北三游记，再加上杨志和之另本“西游记”，合称四游记。

读后感

记得是小学二年级的暑假，那时不知怎么有如此大的兴趣，耐着性子查字典把这本书看完了，认识了太多的繁体字。遗憾的是，此书收录的《西游记》仅是精简版，后来我再也没有将全本《西游记》看完过。现在还是喜欢看繁体字版的书籍，好象简体字版的书籍让我跟古人对话的距离远了一些。

记得是小学二年级的暑假，那时不知怎么有如此大的兴趣，耐着性子查字典把这本书看完了，认识了太多的繁体字。遗憾的是，此书收录的《西游记》仅是精简版，后来我再也没有将全本《西游记》看完过。现在还是喜欢看繁体字版的书籍，好象简体字版的书籍让我跟古人对话的距离远了一些。

记得是小学二年级的暑假，那时不知怎么有如此大的兴趣，耐着性子查字典把这本书看完了，认识了太多的繁体字。遗憾的是，此书收录的《西游记》仅是精简版，后来我再也没有将全本《西游记》看完过。现在还是喜欢看繁体字版的书籍，好象简体字版的书籍让我跟古人对话的距离远了一些。

记得是小学二年级的暑假，那时不知怎么有如此大的兴趣，耐着性子查字典把这本书看完了，认识了太多的繁体字。遗憾的是，此书收录的《西游记》仅是精简版，后来我再也没有将全本《西游记》看完过。现在还是喜欢看繁体字版的书籍，好象简体字版的书籍让我跟古人对话的距离远了一些。

记得是小学二年级的暑假，那时不知怎么有如此大的兴趣，耐着性子查字典把这本书看完了，认识了太多的繁体字。遗憾的是，此书收录的《西游记》仅是精简版，后来我再也没有将全本《西游记》看完过。现在还是喜欢看繁体字版的书籍，好象简体字版的书籍让我跟古人对话的距离远了一些。

用户评价

我必须说，《四遊记》这本书，让我对“经典”这个词有了全新的理解。我一直以为，“西游记”已经是神魔小说的绝顶之作，很难再有作品能够与之媲美，或者说，在它之上再创作出什么真正有价值的东西。然而，《四遊记》却以一种极其震撼的方式，证明了我的想法是多么的狭隘。 故事的开端，作者就用一种别出心裁的方式，将我们带入了一个既熟悉又陌生的世界。那些我们耳熟能详的角色，唐僧、悟空、八戒、沙僧，他们仿佛都还在，但却因为某些微妙的变数，走上了一条与我们记忆中截然不同的道路。我迫不及待地想要知道，这背后到底隐藏着怎样的故事。 我尤为惊叹的是作者对人物内心世界的刻画。不再是简单的一路降妖伏魔，而是深入到了角色的灵魂深处。孙悟空的桀骜不驯，不再是无端的叛逆，而是对自由意志的渴望和对命运的抗争；猪八戒的贪吃好色，背后是对人间烟火气的眷恋和对简单快乐的追求；沙僧的忠厚，则源于他对责任的深刻理解和对同门的情谊。这些丰富而立体的角色形象，让我不禁为之动容。 情节的推进，更是如同精密运转的齿轮，环环相扣，充满了意想不到的转折。作者仿佛是一位技艺精湛的魔术师，将一些看似零散的事件巧妙地串联起来，形成一个巨大的谜团，层层剥茧，引人入胜。我常常在阅读的过程中，因为作者的构思而惊叹，也因为情节的反转而大呼过瘾。 我尤其喜欢书中对“因果”与“选择”的探讨。它不再是简单的善恶报应，而是更加复杂而深刻的哲学思辨。每一个决定，每一个行动，都在无形中编织着一张巨大的网，影响着角色自身的命运，也影响着整个世界的走向。这种对命运的深刻洞察，让这部作品在娱乐性的同时，也具有了极强的思想深度。 从文学创作的角度来看，作者的语言功底也是毋庸置疑的。他能够驾驭多种叙事风格，时而如史诗般磅礴大气，描绘出波澜壮阔的场面；时而又如清泉般细腻，刻画出人物内心最微妙的情感。遣词造句，都充满了韵味，让人在阅读时仿佛身临其境，感受到那个世界的呼吸与脉动。 在我看来，《四遊记》是一次对经典的“解构”与“重塑”。作者在尊重原著精神的基础上，进行了大胆的创新和拓展，赋予了故事全新的生命力。它既能唤起老读者的回忆，又能吸引新读者的好奇，是一部真正意义上的“守正创新”。 这本书带给我的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种思考的启迪。它让我重新审视了那些熟悉的神话故事，也让我对人性的复杂、命运的无常有了更深的理解。 它是一部充满想象力、充满智慧、充满人文关怀的杰作，我会毫不犹豫地将它推荐给每一个热爱文学、热爱神话故事的读者。 因为它，我看到了，即使是流传千年的故事，也依然可以拥有无限的生命力，并与时代产生深刻的共鸣。

拿到《四遊记》这本书的时候，我心里是带着一丝忐忑的。毕竟，“西游记”的故事已经深入人心，任何的改动都可能引来争议。但当我翻开第一页，我就知道，我的担心是多余的。这本书，完全超出我的预期，给我带来了巨大的惊喜。 作者在构建故事时，展现出了非凡的想象力。他并没有简单地复制原著的设定，而是以一种更加宏大和精妙的视角，为我们展现了一个全新的世界。那些我们熟悉的妖怪、神仙，都被赋予了新的背景和新的故事，使得整个世界观更加丰富和立体。我被这种创造力深深吸引。 最让我着迷的，还是作者对人物的刻画。他没有将角色们塑造成完美的英雄，而是展现了他们身上的人性弱点和内心挣扎。孙悟空的冲动背后，是对自由的渴望；猪八戒的懒惰，却是对普通生活的热爱；沙僧的忠诚，则源于他对承诺的坚守。这些饱满而立体的角色，让我仿佛看到了活生生的人，而不是僵硬的符号。 情节的设计，更是让我叹为观止。作者仿佛是一位高明的棋手，将每一个棋子都安排得恰到好处，每一次的布局都出人意料。故事的发展，充满了各种反转和惊喜，让人在阅读的过程中，始终保持着高度的紧张感和好奇心。我时常被作者的构思所震撼，也为他设计的精巧结构而惊叹。 我尤其欣赏书中对“成长”这一主题的深入挖掘。角色们在经历磨难的同时，也在不断地反思和成长。他们不再仅仅是为了完成一个外部的任务，更是为了实现内心的蜕变和自我超越。这种对角色内心成长的细腻描绘，让整个故事充满了生命力。 从文学创作的角度来看，作者的语言功底也是非常扎实的。他能够灵活运用各种修辞手法，将文字打磨得既有力度，又有韵味。描绘壮阔的场面时，文字如排山倒海，气势磅礴；刻画人物情感时，文字又如涓涓细流，细腻入微。这种语言上的丰富性，极大地提升了作品的艺术感染力。 对我来说，《四遊记》是一次对经典的“致敬”与“超越”。作者在尊重原著精神的基础上，进行了大胆的创新和拓展，赋予了故事全新的生命力。它既能勾起老读者的怀旧之情，又能吸引新读者的好奇心，是一部真正意义上的“守正创新”。 这本书带给我的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种对“可能性”的启示。它让我看到了，即使是流传千年的故事，也能够通过富有想象力的再创作，焕发出耀眼的光芒，并与当下的时代产生深刻的共鸣。 它是一部充满智慧和勇气的作品，敢于在熟悉的土地上，开辟出一条全新的道路，并取得了令人瞩目的成就。

我得说，《四遊记》这本书，简直就是一股清流，在如今似乎有些千篇一律的神魔小说创作中，带来了一股令人耳目一新的气息。我一直觉得，“西游记”的故事已经被讲得太透彻了，很难再有新的角度，但这本书，却用一种极其巧妙的方式，让我看到了“西游”的另一种可能。 作者在构建故事时，展现出了非凡的想象力。他并没有简单地复制原著的设定，而是以一种更加宏大和精妙的视角，为我们展现了一个全新的世界。那些我们熟悉的妖怪、神仙，都被赋予了新的背景和新的故事，使得整个世界观更加丰富和立体。我被这种创造力深深吸引。 最让我着迷的，还是作者对人物的刻画。他没有将角色们塑造成完美的英雄，而是展现了他们身上的人性弱点和内心挣扎。孙悟空的桀骜不驯，不再是单纯的叛逆，而是对自由的渴望；猪八戒的贪吃好色，背后是对世俗幸福的执着；沙僧的忠厚，则源于他对承诺的坚守。这些饱满而立体的角色，让我仿佛看到了活生生的人，而不是僵硬的符号。 情节的设计，更是让我叹为观止。作者仿佛是一位高明的棋手，将每一个棋子都安排得恰到好处，每一次的布局都出人意料。故事的发展，充满了各种反转和惊喜，让人在阅读的过程中，始终保持着高度的紧张感和好奇心。我时常被作者的构思所震撼，也为他设计的精巧结构而惊叹。 我尤其欣赏书中对“成长”这一主题的深入挖掘。角色们在经历磨难的同时，也在不断地反思和成长。他们不再仅仅是为了完成一个外部的任务，更是为了实现内心的蜕变和自我超越。这种对角色内心成长的细腻描绘，让整个故事充满了生命力。 从文学创作的角度来看，作者的语言功底也是非常扎实的。他能够灵活运用各种修辞手法，将文字打磨得既有力度，又有韵味。描绘壮阔的场面时，文字如排山倒海，气势磅礴；刻画人物情感时，文字又如涓涓细流，细腻入微。这种语言上的丰富性，极大地提升了作品的艺术感染力。 对我来说，《四遊记》是一次对经典的“致敬”与“超越”。作者在尊重原著精神的基础上，进行了大胆的创新和拓展，赋予了故事全新的生命力。它既能勾起老读者的怀旧之情，又能吸引新读者的好奇心，是一部真正意义上的“守正创新”。 这本书带给我的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种对“可能性”的启示。它让我看到了，即使是流传千年的故事，也能够通过富有想象力的再创作，焕发出耀眼的光芒，并与当下的时代产生深刻的共鸣。 它是一部充满智慧和勇气的作品，敢于在熟悉的土地上，开辟出一条全新的道路，并取得了令人瞩目的成就。

我得说，《四遊记》这本书，绝对是我近期读到最令人惊艳的作品之一。一开始，我只是带着一种好奇心去尝试，毕竟“西游”的故事大家太熟悉了，总觉得不会有什么太大的惊喜。但这本书，却以一种我从未设想过的方式，颠覆了我的认知，也刷新了我对神魔小说的理解。 作者在构建这个故事时，显然是花了巨大的心思。整个世界的设定，既保留了原著的宏大叙事，又注入了许多全新的元素，使得整个故事既有熟悉感，又充满未知。我特别喜欢他对于一些细节的处理，比如那些曾经在原著中只是寥寥几笔带过的场景，在这里却被描绘得栩栩如生，仿佛我真的能够置身其中，感受到那里特有的气息和氛围。 让我印象深刻的，还有他对人物的重新诠释。不再是脸谱化的英雄形象，而是展现出了更加复杂、更加人性化的一面。孙悟空的叛逆背后，是一种对自由边界的探索；猪八戒的世俗，却是普通人对生活最直接的渴望；沙僧的忠诚，则源于他对责任的深刻理解。这些细致入微的刻画，让角色们变得更加鲜活，也更容易引起读者的共鸣。 在情节设计上，《四遊记》更是展现出了作者的“鬼才”一面。故事的推进，不像我预想的那样按照固定的模式发展，而是充满了意想不到的转折和反包。每一次看似简单的“劫难”，都隐藏着更深的伏笔，每一次的看似结束，又往往是另一个故事的开始。我常常在阅读过程中，被作者的想象力所折服，也为他设计的精巧结构而惊叹。 我尤其被书中对“取经”这一核心主题的深入挖掘所吸引。它不再仅仅是一个宗教意义上的任务，而变成了一场关于自我认知、关于世界真相的探索之旅。角色们在经历磨难的同时，也在不断地审视自身，也在不断地认识到自己与世界的联系。这种从“外求”到“内省”的转变，让这部作品在娱乐性的同时，又充满了哲学思辨的深度。 从文学创作的角度来看，作者的语言驾驭能力也是相当出色的。他能够根据不同的情节需要，切换不同的叙事风格。时而如史诗般宏伟，描绘出波澜壮阔的场面；时而又如小溪般细腻，刻画出人物内心最微妙的情感。这种语言的多样性，极大地增强了作品的阅读体验。 对我这样一个曾经反复阅读原著的读者来说，《四遊记》就像是一场盛大的“重逢”，但又是一次全新的相遇。作者在致敬经典的同时，又进行了大胆的创新，这种平衡把握得非常到位，既能唤起老读者的怀旧之情，又能吸引新读者的好奇心。它证明了，即便是被奉为圭臬的经典，依然有着无限的拓展空间。 这本书带给我的，不仅仅是故事情节的跌宕起伏，更是一种关于“可能性”的思考。它让我看到了，即使是熟悉的题材，只要拥有足够的想象力和创造力，就能够焕发出耀眼的光芒，并与当下的时代产生深刻的共鸣。 总而言之，《四遊记》是一部值得反复推敲的佳作。它在保持了原著精髓的同时，又注入了全新的生命力，是一次令人振奋的文学探索。 它让我意识到，那些看似遥远的神话故事，其实可以如此贴近我们的内心，并引发我们对自身存在的深刻反思。

拿到《四遊记》这本书的时候，我心里其实是抱着一种“看看热闹”的心态。毕竟，“西游记”的故事太深入人心了，感觉已经被挖掘得差不多了，不太可能再有什么大的惊喜。然而，这本书，却狠狠地给了我一记“耳光”，让我看到了，原来经典的魅力，是可以被如此鲜活地延续和拓展的。 作者在构建这个故事时，展现出了非凡的想象力。他并没有简单地复制原著的设定，而是以一种更加宏大和精妙的视角，为我们展现了一个全新的世界。那些我们熟悉的妖怪、神仙，都被赋予了新的背景和新的故事，使得整个世界观更加丰富和立体。我被这种创造力深深吸引。 最让我着迷的，还是作者对人物的刻画。他没有将角色们塑造成完美的英雄，而是展现了他们身上的人性弱点和内心挣扎。孙悟空的桀骜不驯，不再是单纯的叛逆，而是对自由的渴望；猪八戒的贪吃好色，背后是对世俗幸福的执着；沙僧的忠厚，则源于他对承诺的坚守。这些饱满而立体的角色，让我仿佛看到了活生生的人，而不是僵硬的符号。 情节的设计，更是让我叹为观止。作者仿佛是一位高明的棋手，将每一个棋子都安排得恰到好处，每一次的布局都出人意料。故事的发展，充满了各种反转和惊喜，让人在阅读的过程中，始终保持着高度的紧张感和好奇心。我时常被作者的构思所震撼，也为他设计的精巧结构而惊叹。 我尤其欣赏书中对“成长”这一主题的深入挖掘。角色们在经历磨难的同时，也在不断地反思和成长。他们不再仅仅是为了完成一个外部的任务，更是为了实现内心的蜕变和自我超越。这种对角色内心成长的细腻描绘，让整个故事充满了生命力。 从文学创作的角度来看，作者的语言功底也是非常扎实的。他能够灵活运用各种修辞手法，将文字打磨得既有力度，又有韵味。描绘壮阔的场面时，文字如排山倒海，气势磅礴；刻画人物情感时，文字又如涓涓细流，细腻入微。这种语言上的丰富性，极大地提升了作品的艺术感染力。 对我来说，《四遊记》是一次对经典的“致敬”与“超越”。作者在尊重原著精神的基础上，进行了大胆的创新和拓展，赋予了故事全新的生命力。它既能勾起老读者的怀旧之情，又能吸引新读者的好奇心，是一部真正意义上的“守正创新”。 这本书带给我的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种对“可能性”的启示。它让我看到了，即使是流传千年的故事，也能够通过富有想象力的再创作，焕发出耀眼的光芒，并与当下的时代产生深刻的共鸣。 它是一部充满智慧和勇气的作品，敢于在熟悉的土地上，开辟出一条全新的道路，并取得了令人瞩目的成就。

说实话，《四遊记》这本书，让我对“神魔小说”这个类型有了全新的认识。我一直以为，这个类型的作品，无非就是降妖伏魔，打打杀杀，很难有什么深度。但这本书，却以一种出人意料的方式，突破了我的认知，让我看到了一个更加广阔和深刻的世界。 作者在构建这个故事时，展现出了惊人的创造力。他并没有简单地照搬原著的情节，而是以一种更加宏大和精妙的视角，为我们展现了一个充满未知和挑战的世界。那些我们熟悉的妖怪、神仙，都被赋予了新的背景和新的故事，使得整个世界观更加丰富和立体。我被这种创造力深深吸引。 最让我着迷的，还是作者对人物的刻画。他没有将角色们塑造成完美的英雄，而是展现了他们身上的人性弱点和内心挣扎。孙悟空的桀骜不驯，不再是单纯的叛逆，而是对自由的渴望；猪八戒的贪吃好色，背后是对世俗幸福的执着；沙僧的忠厚，则源于他对承诺的坚守。这些饱满而立体的角色，让我仿佛看到了活生生的人，而不是僵硬的符号。 情节的设计，更是让我叹为观止。作者仿佛是一位高明的棋手，将每一个棋子都安排得恰到好处，每一次的布局都出人意料。故事的发展，充满了各种反转和惊喜，让人在阅读的过程中，始终保持着高度的紧张感和好奇心。我时常被作者的构思所震撼，也为他设计的精巧结构而惊叹。 我尤其欣赏书中对“成长”这一主题的深入挖掘。角色们在经历磨难的同时，也在不断地反思和成长。他们不再仅仅是为了完成一个外部的任务，更是为了实现内心的蜕变和自我超越。这种对角色内心成长的细腻描绘，让整个故事充满了生命力。 从文学创作的角度来看，作者的语言功底也是非常扎实的。他能够灵活运用各种修辞手法，将文字打磨得既有力度，又有韵味。描绘壮阔的场面时，文字如排山倒海，气势磅礴；刻画人物情感时，文字又如涓涓细流，细腻入微。这种语言上的丰富性，极大地提升了作品的艺术感染力。 对我来说，《四遊记》是一次对经典的“致敬”与“超越”。作者在尊重原著精神的基础上，进行了大胆的创新和拓展，赋予了故事全新的生命力。它既能勾起老读者的怀旧之情，又能吸引新读者的好奇心，是一部真正意义上的“守正创新”。 这本书带给我的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种对“可能性”的启示。它让我看到了，即使是流传千年的故事，也能够通过富有想象力的再创作，焕发出耀眼的光芒，并与当下的时代产生深刻的共鸣。 它是一部充满智慧和勇气的作品，敢于在熟悉的土地上，开辟出一条全新的道路，并取得了令人瞩目的成就。

我真的必须得说，这本《四遊记》这本书，彻底改变了我对“改编”和“致敬”的看法。我一直以为，很多时候，那些对经典的再创作，无非是换汤不换药，或者干脆是破坏了原著的美好。但这本书，却以一种极其高明的方式，证明了“改编”也可以是“升华”。 从开篇的文字，我就感受到了一种截然不同的气息。故事的背景，似乎依旧是那个熟悉的东方，但却被作者描绘得充满了神秘感和未知感。那些我们耳熟能详的元素，如同一颗颗散落的珍珠，在作者的巧手下，被串联成了更加璀璨的项链。我被一种强烈的探索欲驱使着，想要知道接下来的故事会走向何方。 作者在刻画人物方面，更是展现出了惊人的功力。他没有简单地复制原著中的形象，而是深入挖掘了每一个角色的内心世界，赋予了他们更加复杂的情感和更加深刻的动机。孙悟空的桀骜不驯，不再是单纯的冲动，而是对自身命运的抗争；猪八戒的贪婪，背后是对世俗幸福的执着；沙僧的忠厚，则是一种对承诺和责任的坚守。这些饱满的人物形象，让我仿佛看到了他们真实的呼吸和心跳。 情节的设计，更是让我佩服得五体投地。作者仿佛是一位高明的导演，将每一个场景都安排得恰到好处，每一次的转折都出乎意料，却又在情理之中。他没有简单地将原著中的“劫难”照搬过来，而是进行了更加巧妙的重构，将一些看似独立的事件串联起来，形成了一个更加宏大和复杂的叙事网络。我时常被作者的脑洞和构思所震撼。 我特别欣赏书中对于“成长”这一主题的探讨。故事中的角色，不再是固定不变的符号，而是在一次次的经历中不断学习、不断蜕变。他们不再仅仅是为了完成一个外部的任务，更是为了实现内心的成长和自我超越。这种对角色内心成长的细腻描绘，让整个故事充满了生命力。 从文学写作的角度来看，作者的语言艺术也是相当出色的。他能够灵活运用各种修辞手法，将文字打磨得既有力度，又有韵味。描绘壮阔的场景时，文字如排山倒海，气势磅礴；刻画人物情感时，文字又如丝丝缕缕，细腻入微。这种语言上的丰富性，极大地提升了作品的艺术感染力。 对我而言，《四遊记》不仅仅是一部小说，更是一次关于“可能性”的启示。它证明了，即使是最经典的故事，也能够通过富有想象力的再创作，焕发出全新的生命力，并与现代读者的情感产生深刻的共鸣。 这本书让我感受到了，好的故事，从来不是固步自封的，而是能够不断地被注入新的血液，并与时代一同呼吸。 它是一部充满智慧和勇气的作品，敢于在熟悉的土地上，开辟出一条全新的道路。

在读《四遊记》之前，我脑海中关于“西游”的画面，都是那么的固定和熟悉，仿佛已经到了一个不可撼动的地步。然而，这本书，却像一颗投入平静湖面的巨石，瞬间激起了万丈波澜，彻底打破了我固有的认知，也让我看到了一个更加广阔和深刻的“西游”世界。 作者在构建故事时，展现出了非凡的想象力。他并没有简单地复制原著的设定，而是以一种更加宏大和精妙的视角，为我们展现了一个全新的世界。那些我们熟悉的妖怪、神仙，都被赋予了新的背景和新的故事，使得整个世界观更加丰富和立体。我被这种创造力深深吸引。 最让我着迷的，还是作者对人物的刻画。他没有将角色们塑造成完美的英雄，而是展现了他们身上的人性弱点和内心挣扎。孙悟空的桀骜不驯，不再是单纯的叛逆，而是对自由的渴望；猪八戒的贪吃好色，背后是对世俗幸福的执着；沙僧的忠厚，则源于他对承诺的坚守。这些饱满而立体的角色，让我仿佛看到了活生生的人，而不是僵硬的符号。 情节的设计，更是让我叹为观止。作者仿佛是一位高明的棋手，将每一个棋子都安排得恰到好处，每一次的布局都出人意料。故事的发展，充满了各种反转和惊喜，让人在阅读的过程中，始终保持着高度的紧张感和好奇心。我时常被作者的构思所震撼，也为他设计的精巧结构而惊叹。 我尤其欣赏书中对“成长”这一主题的深入挖掘。角色们在经历磨难的同时，也在不断地反思和成长。他们不再仅仅是为了完成一个外部的任务，更是为了实现内心的蜕变和自我超越。这种对角色内心成长的细腻描绘，让整个故事充满了生命力。 从文学创作的角度来看，作者的语言功底也是非常扎实的。他能够灵活运用各种修辞手法，将文字打磨得既有力度，又有韵味。描绘壮阔的场面时，文字如排山倒海，气势磅礴；刻画人物情感时，文字又如涓涓细流，细腻入微。这种语言上的丰富性，极大地提升了作品的艺术感染力。 对我来说，《四遊记》是一次对经典的“致敬”与“超越”。作者在尊重原著精神的基础上，进行了大胆的创新和拓展，赋予了故事全新的生命力。它既能勾起老读者的怀旧之情，又能吸引新读者的好奇心，是一部真正意义上的“守正创新”。 这本书带给我的，不仅仅是阅读的乐趣，更是一种对“可能性”的启示。它让我看到了，即使是流传千年的故事，也能够通过富有想象力的再创作，焕发出耀眼的光芒，并与当下的时代产生深刻的共鸣。 它是一部充满智慧和勇气的作品，敢于在熟悉的土地上，开辟出一条全新的道路，并取得了令人瞩目的成就。

刚翻开《四遊记》，就被一股扑面而来的新鲜感给震住了。我一直以为自己对“西游”题材已经相当熟悉了，但这部作品就像一股清流，又像是投入平静湖面的一颗石子，激起了层层涟漪，让我看到了完全不同的可能性。故事的开端，就并非是那种急于进入主题的叙事，而是用一种颇具匠心的方式，缓缓展开了一个似乎熟悉又处处透着陌生的世界。 我特别欣赏作者对细节的打磨。那些我们曾经在原著中无数次描绘过的场景，在这里被赋予了更加生动的色彩和更加深刻的意义。无论是那座曾孕育出无数传奇的东土大唐，还是那些传说中的神山圣水，都在作者的笔下焕发出了别样的光彩。而更让我着迷的是，作者并没有仅仅停留在对场景的描绘，而是通过这些场景，巧妙地烘托出人物的心境，以及整个故事的氛围。 在角色的塑造上，《四遊记》也展现出了非凡的功力。我看到了一个更加立体、更加有人情味的存在。孙悟空不再只是一个神通广大的斗战胜佛，他的内心深处，有着对自由的更深层次的思考，以及对使命的矛盾与担当。猪八戒的形象也得到了重塑，他的贪婪与滑稽背后，隐藏着一种对人间烟火气的眷恋，以及在关键时刻闪耀的人性光辉。沙僧的忠诚，也不再是无条件的服从，而是带着一种对师门的责任感和对同门的情谊。 情节的编排更是让人拍案叫绝。作者似乎是玩转了叙事的“魔方”，将原本熟知的元素，以一种出人意料的方式重新组合。每一次的转折，都像是精心设计的陷阱，让人在惊叹之余，又忍不住想要探寻真相。我常常在阅读的间隙，反复回味前面的一些情节，试图捕捉其中隐藏的线索，但每一次，作者总能给我带来新的惊喜，让我对故事的走向产生全新的预判，而往往我的预判又会被打破。 我尤其喜欢书中对“取经”这一行为的重新解读。它不再仅仅是为了完成一个神圣的使命，而是变成了一个更加复杂、更加充满个人选择和成长轨迹的过程。每一次的磨难，都像是对角色的一次洗礼，让他们在绝境中不断反思，不断成长，最终超越自我。这种对“成长”的刻画，远比单纯的“打怪升级”来得更加深刻和动人。 从创作技法的角度来看，作者的语言功底也是相当扎实的。时而如行云流水，叙事流畅；时而又如刀斧雕刻，将某些场景和人物的特质表现得淋漓尽致。他能够巧妙地运用比喻、拟人等修辞手法，将抽象的概念具象化，让读者在阅读的过程中，能够真切地感受到文字的力量。我特别喜欢他对于某些心理描写的运用，精准而富有感染力。 对于许多熟悉原著的读者来说，阅读《四遊记》的过程，就像是在玩一场“找不同”的游戏，但又远不止于此。作者在致敬经典的同时，又大胆地进行了拓展和创新，这种处理方式，既能唤起读者的亲切感，又能让他们感受到前所未有的新鲜感。它证明了，即便是流传已久的故事，只要有足够的想象力和创造力，就能绽放出新的生命。 这本书，不仅仅是一部娱乐读物，它更像是一扇窗户，让我得以窥见一个更加广阔、更加复杂的精神世界。它引发了我对许多问题的思考，比如“何为正义”、“何为成长”、“命运的走向究竟有多少种可能性”。这些思考，伴随着我阅读的进程，让我对这部作品产生了更深层次的理解和感悟。 在我看来，《四遊记》是一次成功的“再造”。它没有辜负“西游”这个名字所承载的文化厚度，也没有辜负读者对一部优秀神魔小说的期待。它是一部有温度、有深度、有想象力的作品，值得我反复阅读，也值得我向更多人推荐。 它让我看到了，经典之所以为经典，不在于它的不可触碰，而在于它能够不断地被注入新的生命，并与时代产生新的共鸣。

这本《四遊记》真是让我大开眼界！我一直以为“西游记”已经是神魔小说的巅峰之作，没想到还有这样一部作品，在经典的基础上，又衍生出了如此宏大而又细腻的叙事。故事开篇，作者就以一种非常独特的方式，将我们置身于一个熟悉又陌生的世界。那些我们耳熟能详的角色，孙悟空、猪八戒、沙僧，以及那位总是慈悲为怀却又时不时展露出威严的唐僧，他们似乎都在，但又似乎因为某些未知的变数，踏上了一条与我们记忆中截然不同的道路。 我尤其被书中对于角色内心世界的刻画所吸引。不再是简单的一路降妖伏魔，作者深入挖掘了每一个角色的动机、挣扎与成长。悟空的桀骜不驯中，隐藏着对自由的渴望和对秩序的迷茫；八戒的贪吃好色，背后是普通人对生活简单快乐的追求，以及偶尔闪现的智慧与担当；沙僧的忠厚老实，并非全然的被动，而是对职责的坚守和对师父的深情。就连唐僧，也摆脱了“肉眼凡胎”的刻板印象，展现出作为一个凡人，在面对超自然力量和无尽考验时的恐惧、动摇，以及最终超越自我的坚韧。 情节的推进也十分巧妙。每一次的磨难，不再是简单的“劫难”，而是环环相扣，充满了意想不到的反转。作者似乎有意打破了传统意义上的“九九八十一难”的线性叙事，将一些看似独立的事件串联起来，形成一个更大的谜团，驱动着故事朝着一个我从未预料到的方向发展。我常常在阅读过程中，忍不住猜测接下来的发展，却又被作者天马行空的想象力所折服。那种惊喜感，是阅读其他很多作品时难以获得的。 更让我惊叹的是，作者在构建这个新“四遊记”世界时，并没有遗弃原著的精髓。那些熟悉的妖怪，那些熟悉的法宝，那些熟悉的场景，都被赋予了新的生命和意义。它们不再是单纯的阻碍，而是故事链条中不可或缺的一环，与角色的成长、世界的变迁紧密相连。这种在继承与创新上的平衡，做得非常出色，既能勾起老读者的回忆，又能吸引新读者的兴趣。 我特别想提一下书中对“因果”的探讨。它不再是简单的善恶报应，而是更加复杂而深刻的哲学思辨。每一个选择，每一个行为，都在无形中编织着一张巨大的网，影响着角色自身的命运，也影响着整个世界的走向。这种对命运的深刻洞察，让这部作品在娱乐性的同时，也具有了极强的思想深度。我反复咀嚼书中的一些情节，思考其中的因果循环，受益匪浅。 从文学创作的角度来看，这本书的语言也极具魅力。作者的笔触时而磅礴大气，描绘出波澜壮阔的仙魔大战；时而细腻入微，刻画出人物内心的微妙情感。遣词造句，都充满了韵味，让人在阅读时仿佛身临其境，感受到那个世界的呼吸与脉动。我尤其喜欢作者对一些场景的描写，比如某个被遗忘的古老寺庙，比如一片被诅咒的森林，那些画面感十足的文字，至今仍在我脑海中挥之不去。 说实话，当我拿到《四遊记》这本书时，内心是带着一丝忐忑的。毕竟，任何对经典的再创作都可能面临巨大的争议。但读完之后，我不得不承认，我的担心是多余的。作者以一种近乎虔诚的态度，尊重了原著的精神，却又以自己独特的视角和想象力，赋予了它全新的生命。它不是对原著的简单复制，也不是无谓的颠覆，而是一种升华，一种对“西游”精神的现代解读。 这本书带给我的不仅仅是阅读的乐趣，更是一种思考的启迪。它让我重新审视了那些熟悉的神话故事，也让我对人性的复杂、命运的无常有了更深的理解。那些曾经模糊的概念，在这部作品中变得鲜活而具象。我常常会和朋友们讨论书中的某些情节，大家各抒己见，也正是这种交流，让我对这部作品有了更全面的认识。 我很期待作者在未来能够继续创作，或者能够看到更多像《四遊记》这样，既有文化底蕴，又有创新精神的作品。它证明了，即使是流传了千年的故事，只要拥有足够的智慧和勇气，依然能够焕发出耀眼的光芒。这本书，值得每一个热爱神话故事、热爱文学创作的人去细细品读。 最后，我想说，这本《四遊记》是一次令人惊喜的旅程。它带领我穿越了时空的界限，让我与那些古老的故事人物重新相遇，并在他们的经历中，看到了自己的影子。它是一部充满想象力、充满哲思、充满人文关怀的杰作，我会毫不犹豫地将它推荐给我的每一个热爱阅读的朋友。

在古典神魔小说中也就是中流水平，人物行为往往毫无逻辑，只是剧情需要的傀儡。关于西游记，个人不是很赞同郑振铎先生的观点，应该是在先才对。

在古典神魔小说中也就是中流水平，人物行为往往毫无逻辑，只是剧情需要的傀儡。关于西游记，个人不是很赞同郑振铎先生的观点，应该是在先才对。

重点不对

西游记相当于通行本的缩写版，情节略异，但更好。另外三记不值一读。以前说吕洞宾是仙家败类，跟南游记里面的华光大帝相比简直小巫见大巫。北游记拿玉皇大帝开涮，更荒唐

重点不对