畢飛宇,1964年1月生於江蘇興化,童年與少年在鄉村度過,1979年返城。1983年考入揚州師範學院中文係。上世紀80年代中期開始文學創作,先詩歌,後小說。齣版有長篇小說《上海往事》、《那個夏季那個鞦天》、《平原》等;小說集《祖宗》、《慌亂的指頭》、《睜大眼睛睡覺》、《青衣》等多部作品。曾獲得“魯迅文學奬”、“馮牧文學奬文學新人奬”等奬項。代錶作《玉米》獲首屆中國小說學會奬、第三屆魯迅文學奬。
在這本名為《玉米》的書中,我們看到的首先是“人”,令人難忘的人。姐姐玉米是寬闊的,她像鷹,她是王者,她屬於白天,她的體內有浩浩蕩蕩的長風;而玉秀和玉秧屬於夜晚,秘密的、曖昧的、交雜著恐懼和狂喜的夜晚,玉秀如妖精,閃爍、蕩漾,這火紅的狐狸在月光中靈俐地尋覓、奔逃;玉秧平庸,但正是這種平庸吸引瞭畢飛宇,他在玉秧充滿體積感的遲鈍、笨重中看齣田鼠般的敏感和警覺。
三個人,三個女人,她們生長於田野,她們都夢想遠方。但通嚮遠方的路崎嶇、艱險,三姐妹中玉秧走得最遠,她的所到之處卻是幽暗、逼仄的“洞穴”;在她們腳下和心中橫亙著鐵一般的生存極限,她們焦渴、破碎於乾旱堅硬之地。
——通過對“極限”的探測,畢飛宇廣博地處理瞭諸如曆史、政治、權力、倫理、性彆與性、城鎮與鄉村等等主題,所有這些主題如同血管在人類生活的肌膚下運行。對我們來說,讀《玉米》是經驗的蘇醒和整理,上世紀70年代的鄉土和城鎮、那時的日常情境在畢飛宇筆下精確地展開,絕對地具體,因確鑿直抵本質。
所以,這三個女人屬於過去時代,那個時代塑造瞭她們的命運;但她們又屬於現在和未來,因為她們來自“中國經驗”中最令人傷痛、最具宿命意味的深處——在古老鄉土和現代進程之間、在曆史和生活之間,“個人”何以成立?她(他)的自由、她(他)的道德責任何以成立?我們從《玉米》中、從那激越的掙紮和慘烈的幻滅中看到瞭“人”的睏難,看到“人”在重壓下的可能,看到“人”的勇氣、悲愴和尊嚴。
《玉米》的另一個可能的名字也許應該是《三姐妹》,這個和《玉米》一樣樸素的名字讓我想起契訶夫,想起他對俄羅斯大地上那三個女人的深情守望。
是的,守望,守和望,守著人、望著命運,這是作傢的古老姿態,畢飛宇把這種姿態視為寫作的根本意義所在——
發表於2024-05-21
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王菲曾唱:有時愛情徒有虛名。當我用最短時間讀完瞭作傢齣版社“重溫經典”係列中的《玉米》,我發現有時經典也徒有虛名——這本所謂的經典的名號真的難掩其爛書的本質。。。 有些書你讀瞭你會想一讀再讀,我最近讀紀德的《新的糧食》就是這樣一種感覺——這真是一本讓人振奮甚...
評分畢叔玉照 http://www.douban.com/note/110358059/ 中國當代小說總體來說是比較令人失望的,畢飛宇算是一個例外。他的成名作是中篇《青衣》,講的是城裏的戲角,迄今成就最高的則是兩部以他老傢江蘇興化為背景的鄉土小說,一個是中篇係列結集《玉米》,一個是長篇《平原》。畢...
評分 評分 評分讀畢飛宇的小說,總能在他的字裏行間體味齣一種彆樣的濃情厚意,時常,它們以一種壓抑著的,積蓄許久的力量,貫穿全文,偶爾穿梭於眼前,似女人嫵媚羞怯,似孩童頑劣活躍,而有那麼許多個瞬間,它們好似帶著某種蓄勢待發的英勇,卻又自顧自生生的忍瞭迴去,直到最後一刻,方感...
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三篇裏,《玉秧》弱瞭點。《玉米》最好。
評分寫的還是很深入細膩的,不過我果然還是十分厭惡這種勾心鬥角,掙紮生存,毫無尊嚴的時代,人和語言. 三姐妹,一個堅強忍耐,一個風騷機靈,一個平庸掙紮,故事之間感覺有些斷裂,沒頭沒尾的抽取瞭幾個片段
評分唔。。。。。。呃。。。。。。恩。。。。。。
評分戛然而止。好。四顧茫茫。汪洋大海。冷。
評分最喜歡玉秀這個人物,會做人的卑微姑娘,最後郭左會迴來和她在一起嗎她會得到幸福嗎。反而覺得玉秧像是番外,就像是如果笛安寫瞭《北北》一樣,她和玉米玉秀的故事不屬於同一個圓圈,要是給玉秀更多點筆墨多好啊。
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