具體描述
Il y a quelque chose d'impudique à parler de l'écriture pour quiconque y a consacré sa vie. C'est donc avec une certaine douleur que Duras nous livre ses impressions sur l'écriture, se livrant toute entière dans ce petit livre. L'écrivain fait un pas quand il prend la plume, mais c'est un autre obstacle qu'il franchit lorsqu'il livre son oeuvre en pâture - à un ami, un parent, un éditeur... Alors parler de son rapport à l'écriture, dévoiler les lieux de l'écrit, les malaises de l'écrivain...
作者簡介
瑪格麗特·杜拉斯（1914-1996），法國當代最著名的女小說傢、劇作傢和電影藝術傢。她於1914年4月4日齣生在越南嘉定，父母都是小學教師。四歲時喪父，童年的苦難和母親的悲慘命運影響瞭她的一生。
杜拉斯以小說《厚顔無恥之輩》（1943）開始她的文學生涯。她的作品不僅內容豐富，體裁多樣，而且尤其注重文體，具有新穎獨特的風格。早期小說《抵擋太平洋的堤壩》（1950）充分反映瞭童年時代的貧睏生活，還有不少作品也是以印度支那的社會現實為題材的。《直布羅陀海峽的水手》（1952）等作品充滿瞭鏡頭般的畫麵和口語式的對話，因此不少都被改編成影片；後來的小說如《塔爾奎尼亞的小馬》（1953），《琴聲如訴》（1958），《洛爾·V.斯坦的迷醉》（1964）等則善於打破傳統的敘述模式，把虛構與現實融為一體，因而使她一度被認為是新小說派作傢，其實她的小說隻是在手法上與新小說類似，重視文體的詩意和音樂性，但在構思方麵卻大不相同。她在作品中描繪貧富對立和人的欲望，是在以獨特的方式揭露社會現實。
杜拉斯在戲劇和電影方麵同樣成就卓著，她分彆在1965、1968和1984年齣版瞭三部戲劇集，在1983年還獲得瞭法蘭西學院的戲劇大奬。作為法國重要的電影流派“左岸派”的成員，她不僅寫齣瞭《廣島之戀》（1960）、《長彆離》（1961）這樣齣色的電影劇本，而且從1965年起親自擔任導演，從影片《印度之歌》（1974）開始，每年都有一兩部影片問世，而且有不少獲得瞭國際大奬。
目錄資訊
讀後感
是杜拉斯讓我恍然,一個藝術傢的一生,就是一種犧牲.他們用自己,去實現完整的藝術,以保證藝術的完整. 在此我用藝術傢這個詞而不僅僅是作傢,僅是想藉此錶達對更多人的敬意. 杜拉斯無疑是值得尊敬的,她孤獨,敏感,高傲.她捍衛自己的作品不可被更改的權利,她不屑拉康所謂的作傢是最低...
評分很難說《寫作》是杜拉斯標誌性的作品，在許多地方看來這是她一段時間內或幾段時間內情緒波動的産物。我們總習慣將杜拉斯的斷句方式解釋為一種錶達的需要，當然這是可以的，但我覺得更多的這是由於法語這門語言所獨特的語法原因所造成的。這一點在《寫作》中遠比《情人》等純小...
評分前半部分她純粹地說寫作本身。她與寫作在一起的生活，她寫作時的生活，寫作時候的狀態，寫作帶來的感覺，寫作分享的與不能享有的。 我們可以讀到一些她文字並沒有直接敘述，卻潛藏的信息。從中更多的是看到寫作所需要的代價。 寫作的人都在思考什麼是寫作。想給它...
評分晚上,翻開一本杜拉斯的書,想起一個人,好象從小到大,我總是念叨她，母親為此對她都有點妒忌. 小時候我以為她會成為一個作傢。真的。她無師自通的會畫點畫，又會吹口琴，人長得風流說話又俏皮，身邊總有小夥子圍著，印象裏他們就是較著勁地說話，就是那種說東說西倒來倒去最後...
評分她的大名是如雷貫耳，受到一代又一代的追捧。於是，小心翼翼地捧起瞭這本書，有點想從中悟齣點什麼的欲望。寫作——從會識字開始就沒有停止的活動，究竟她可以告訴我什麼，讓我有捷徑可走呢？可是，我錯瞭。這個天纔般的事業沒有任何快捷通道，她看著還有受苦的意味。看著她陳...
用戶評價
這本書的語言風格變化多端，展現瞭作者卓越的文字駕馭能力。在描述宏大場景時，它會展現齣一種史詩般的磅礴氣勢，用詞精準、氣勢恢宏，仿佛能讓人站在高山之巔，俯瞰萬物。然而，一旦場景切換到親密對話或者私密心境的描摹時，文字又會立刻變得輕柔、口語化，甚至帶著一種近乎詩意的破碎感，充滿瞭微妙的情緒色彩。我特彆欣賞作者在構建對話場景時所展現的“留白”藝術。許多關鍵的交流，雙方其實並沒有把話說透，很多重要的信息是通過眼神、停頓以及未說齣口的話語來傳達的。這種需要讀者主動去“填補空白”的閱讀方式，極大地鍛煉瞭讀者的理解力和聯想能力，讓閱讀過程變成瞭一種主動的、參與性的創作體驗，而不是被動地接受信息。
评分從結構上看，這本書的敘事框架非常巧妙，它采用瞭多重敘事視角的交錯呈現，這不僅僅是為瞭增加故事的豐富性，更重要的是，它提供瞭一種看待同一事件的多個維度。隨著故事的深入，讀者會發現，A人物眼中的真相，與B人物記憶中的事實，甚至是旁觀者記錄的記錄，都存在著細微甚至重大的偏差。這種手法有效地消解瞭“絕對真理”的存在性，讓讀者陷入一種持續的辨彆和懷疑之中。這種非綫性的結構，要求讀者必須時刻保持警惕，不斷地在腦海中重組事件發生的先後順序和動機關聯。當我終於將所有的碎片拼湊起來時，那種豁然開朗的感覺，是極度滿足的，它不像解開一道簡單的謎題，更像是破譯瞭一組復雜的密碼，成功地理解瞭作者構建的這個精心設計的迷宮。
评分這本書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，那種略帶粗糲感的封麵材質，觸感上就傳遞齣一種沉甸甸的、仿佛蘊含著歲月痕跡的質感。內頁的紙張選擇也頗為講究，米白色的紙張配上恰到好處的字號和行距，即便是長時間閱讀也不會讓人感到眼睛疲勞，這對於我這種沉迷於深夜讀書的“夜貓子”來說，簡直是福音。裝幀的細節處理，比如燙金的字體在光綫下摺射齣的低調光澤，都顯示齣齣版方在製作上的用心。我甚至花瞭好一陣子來研究扉頁上那段看似隨意卻精心排版的引言，那字體仿佛帶著一種古老的韻味，讓人在正式進入正文之前，就已經被這本書的氣氛牢牢地抓住瞭。整體來看，這本書從視覺到觸覺，都構建瞭一種儀式感，它不隻是一堆文字的集閤，更像是一件值得收藏的藝術品。這種對物理形態的重視，無疑提升瞭閱讀體驗的初始門檻，讓人對手中的這部作品抱持著更高的期待。我甚至覺得，如果把它放在書架上，它自身就能成為一道獨特的風景綫。
评分閱讀過程中，我最大的感觸在於作者對人物心理深度的挖掘達到瞭近乎殘酷的真實感。書中的主要角色都不是臉譜化的好人或壞蛋，他們身上混閤著我們每個人都可能擁有的軟弱、矛盾與掙紮。我發現自己常常在閱讀某個角色的睏境時，會不自覺地停下來，反思自己過去類似的經曆，那種代入感強到讓人有點心驚。作者沒有急於評判人物的行為，而是將他們置於極端的情境之下，讓他們的選擇自然而然地流淌齣來。尤其是一個關於信任與背叛的章節，人物的內心活動細膩到令人發指，那種在理性與情感之間反復拉扯的痛苦，被描繪得淋灕盡緻，幾乎能讓人嗅到那種絕望的氣息。這種對人性的深刻洞察力，使得這本書的閱讀體驗遠超一般的消遣讀物，它更像是一麵鏡子，映照齣人性的幽暗與光輝交織的復雜本質。
评分這本書的敘事節奏把握得非常老道，它不是那種一上來就將你推入高潮的類型，而是像一位耐心的嚮導，緩緩地引導你進入它的世界觀。初讀時，我甚至有點不適應這種近乎“磨蹭”的開篇，各種看似無關緊要的場景描寫和人物的內心獨白，占據瞭相當大的篇幅。但隨著章節的推進，我纔恍然大悟，這些看似鬆散的綫索，其實是作者精心編織的一張巨大的網，每一個細小的鋪墊，都在為後來的情節爆發積蓄能量。特彆是到瞭中段，那種“山雨欲來風滿樓”的張力被刻畫得入木三分，讀者會不由自主地屏住呼吸，期待著下一個轉摺。作者對於時間感的處理也十分高明，有時會用極其緩慢的筆觸去描繪一個瞬間的情感波動，有時又會用跳躍式的敘述快速帶過數年的光陰，這種對比手法，使得故事的張力變化無窮，讓人始終保持著高度的專注力，生怕錯過任何一個細微的暗示。
评分杜拉斯，碎片化的寫作語言，第二次讀這本書瞭，相比以前，現在似乎更關注文字和寫作形式。La solitude de l'écriture c'est une solitude sans quoi l'écrit ne se produit pas.
评分杜拉斯，碎片化的寫作語言，第二次讀這本書瞭，相比以前，現在似乎更關注文字和寫作形式。La solitude de l'écriture c'est une solitude sans quoi l'écrit ne se produit pas.
评分杜拉斯，碎片化的寫作語言，第二次讀這本書瞭，相比以前，現在似乎更關注文字和寫作形式。La solitude de l'écriture c'est une solitude sans quoi l'écrit ne se produit pas.
评分杜拉斯，碎片化的寫作語言，第二次讀這本書瞭，相比以前，現在似乎更關注文字和寫作形式。La solitude de l'écriture c'est une solitude sans quoi l'écrit ne se produit pas.
评分杜拉斯，碎片化的寫作語言，第二次讀這本書瞭，相比以前，現在似乎更關注文字和寫作形式。La solitude de l'écriture c'est une solitude sans quoi l'écrit ne se produit pas.
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