山崎豐子,日本女作傢。1944年京都女子專科學校國文科畢業後,任每日新聞社文藝部記者,在作傢井上靖手下工作。1957年寫成處女作《暖簾》。1958年在《中央公論》雜誌上連載小說《花暖簾》,它描寫一個女老闆經營麯藝場的故事,獲直木奬。此後創作有《少爺》 (1959)、《女人的勛章》(1960)、《女係傢族》(1962~1963)、《花紋》(1962~1964)等小說。60年代中期以後,采取現實主義創作方法,完成 3部長篇小說:《白色巨塔》通過某大學醫學院的醫療事件和外科主任在選舉中的賄賂的行為,揭露醫學界爾虞我詐、爭權奪利的黑暗麵。《華麗的傢族》描寫大銀行傢萬□大介利用兒女的婚嫁,同財政界某些人相勾結,吞並其他銀行。《不毛之地》則描寫一個日本公司的職員接受洛剋希德公司的賄賂,鼓動本國政府購買戰鬥機的故事。她的小說直麵日本社會問題,犀利地剖析社會陰暗麵,因此成為日本“社會小說作傢”。1991年獲得菊池寬奬,現居大阪。
傢族中的無盡紛爭吞噬感情的棱棱角角,骨肉間的爾虞我詐締造無言的唯美結局。
一個世代相傳的傢族,一個根深蒂固的傳統,一群勾心鬥角的女人,幾個忍氣吞聲的男人,勾勒齣毀滅背後孕育的希望與再生……
戰後日本文壇“三大纔女”之一——山崎豐子,繼《白色巨塔》後再度重磅齣擊,同名電視劇收視率突破28%大關!四個女人圍繞著大筆遺産將掀起怎樣的驚濤駭浪,讓我們拭目以待……
發表於2025-03-29
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有的事情,在普通狀態下是看不齣來的;有的人,在通常情況下也難辨好壞。而一旦環境改變的時候,真僞卻往往能看齣來。這就牽涉到一個問題,看人是應該看平時的錶現,還是應該看關鍵時刻的作法?有人可以做到始終如一,很好。但有人平時果敢決斷,到瞭關鍵時刻,說不定會猶豫彷...
評分高三的暑假在電視上偶然看到瞭《女係傢族》的電視,對米倉涼子蒼白的臉色還有堅毅的眼神記憶尤深。大三的時候在圖書館一個堆滿灰塵的角落找到瞭這本書,甚至連書皮都加瞭舊舊的牛皮紙保護層,年紀和我差不多大…… 對照小說,濱田文乃的形象一次次立體起來,去本傢...
評分05年看的連續劇,兩年瞭有些情節已經模糊不清。電視裏的年代北京設置是在200X年,但小說描寫的是6、70年代處於戰後恢復期的日本。很多場景需要一邊讀一邊去想象。至於那些太太小姐們華麗的和服的描寫,也隻能憑著電視裏的依稀印象去想象瞭。也許是翻譯的原因,部分語句顯得有些...
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7。和白色巨塔一樣的套路,所以從作者創作角度而言,有重復之嫌。很好奇女性評論者如何看待這部作品。
評分網上找不到完全版的殘念。。沒有白色巨塔好看。。估計因為離現實太過遠瞭。
評分這個女作傢敏銳又細膩,現實又殘酷,把一眾霓虹男作傢襯得特矯情。
評分讀此書最大的益處是知道此處的‘女’為特殊讀法。
評分在金錢麵前,所有人都露齣瞭醜惡的嘴臉。PS.老版的封麵和翻譯都不錯。
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