金属铸造雕塑

页数:0

出版时间:2008-8

价格:55.00元

isbn号码:9787543467972

具体描述

《金属铸造雕塑》按照中央美术学院雕塑系的专业基本课程设置编写，包括了从传统的写实造像，到最新的材料研究等雕塑基础教学各方面的内容。《金属铸造雕塑》建立在丰富的教学实践成果之上，将严谨的治学态度有完整的课程配置相结合，是科学的立体造型与现代材料语言方法的统一，是迄今为止第一套系统反映我国高等艺术院校雕塑专业基础教学内容，以及学科发展进程全貌的教材。

《金属铸造雕塑》共分四章，第一章 论述金属铸造的基本概念及其与雕塑的密切关系，着重阐述该课程的教学理念、内容、目的、要求。第二章 是操作实践课，是《金属铸造雕塑》重点，详细讲述失蜡法青铜雕塑铸造全部工艺流程及学生作品赏析。第三章 介绍中国传统青铜铸造工艺的发展历史及相关的工艺理论知识与文化背景。第四章 介绍现代雕塑铸造工艺的各种方法、工艺原理以及使用范围。

用户评价

我一直试图理解中世纪欧洲大教堂的建筑浮雕中，那些复杂多层结构的金属部件是如何在当时技术条件下被安全、精准地组装起来的。我需要的是关于铆接技术、榫卯结构在金属雕塑中的应用案例分析，以及不同时代对结构强度的理解如何影响了艺术家对作品体量的设计。这本书给出的解决方案却是现代焊接技术，它详细描述了TIG焊和MIG焊的优缺点，以及如何保证焊缝在视觉上“隐形”。这种对历史语境的完全抽离，使得这本书对于研究历史工艺和材料演变的读者来说价值大打折扣。它更像是一本面向未来工厂的技术手册，而非回顾人类文明在材料应用上所做不懈努力的文化载体。如果能有一段文字对比一下中世纪铁匠如何通过反复锻打来提升金属的韧性，与现代热处理工艺的效率差异，那该多好。这本书似乎认为，只要结果是“铸造”，那么过程的演变和文化背景的差异就都无关紧要了，这种单线思维的叙事方式，实在令人感到乏味。

这本书简直是艺术史上的一个盲点，我期待着能找到一些关于文艺复兴时期湿壁画修复技术的深入探讨，或者至少是对巴洛克时期雕塑材料的化学分析。翻开目录，我发现这本书似乎完全集中在工业革命后期的机械化铸造流程上，这对我这个痴迷于文艺复兴时期佛罗伦萨工坊里手工打磨技巧的读者来说，简直是一种折磨。我特别希望看到对青铜铸造过程中“失蜡法”的细微调整如何影响最终作品的表情和光影效果的详细描述，那种需要数年经验才能掌握的炉温控制和金属液流向的微妙把握，才是真正体现艺术家功力的关键。然而，书中充斥着大量的图表和流程图，讲解的是如何使用现代的离心铸造机来批量生产装饰性构件，这与我心目中那种充满人性温度和历史沉淀的艺术品创作过程相去甚远。如果能有关于早期大师如多纳泰罗或詹·贝洛尼在设计模具时如何运用解剖学知识的章节，哪怕只是一个小小的脚注，我都愿意给它高分，但很遗憾，这些内容完全缺失，只留下一堆关于模具材料和冷却速率的冰冷数据。

作为一名专注于研究19世纪末欧洲学院派雕塑的学者，我迫切地需要一本能够深入剖析德加和罗丹工作室实践的书籍，特别是他们如何处理作品完成后从模具中取出时的“收缩与形变”问题。我希望看到关于石膏翻模的细微技巧，比如如何在高光区域和阴影区域使用不同稠度的石膏浆以捕捉微妙的体积感。这本书却全然不顾这些精妙的、几乎是手工的艺术环节，它大篇幅地介绍了现代工业中用于大型结构件的钢模制造流程，连篇累牍地讨论了有限元分析在预测金属冷却裂纹方面的应用。对我来说，雕塑的灵魂在于其表面的肌理——那种被雕刻刀、被泥塑工具留下的痕迹，这是艺术家生命力的直接体现。这本书里找不到任何关于“表面处理”的哲学思考，没有对不同酸洗液对铜表面产生铜绿效果的艺术化控制的探讨，只有如何用喷砂机达到均匀粗糙度的机械描述。这让我感到极度失望，它仿佛只看到了艺术的骨架，却完全忽略了其血肉和灵魂。

我抱着极大的热情挑选了这本被推荐为“材料科学与艺术结合”的书籍，本以为能读到关于古代美索不达米亚陶土塑形技术在现代陶瓷艺术中的复兴与应用。我尤其关注的是泥土配方的地域差异如何塑造了不同文明的审美取向——比如古埃及的尼罗河泥与中国黄土在烧制后的物理特性和色彩饱和度上的根本不同。然而，这本书的焦点完全锁定在了近代的金属合金配比上，它详尽地分析了不同比例的锡、铜、锌对最终铸件硬度和耐腐蚀性的影响，这虽然在工程学上或许有价值，但对于一个醉心于考古学和早期人类文明艺术表现形式的读者来说，无疑是隔靴搔痒。我甚至期待能读到一些关于铸造过程中加入特定矿物颜料以模拟不同石材纹理的古代秘方，这些才是真正连接材料与神秘主义、连接技术与信仰的桥梁。这本书的结构更像是一本技术手册，而不是一本探索艺术材料文化史的深度著作，让我不禁怀疑，编辑在“艺术”这个词的使用上是否过于宽泛了。

我对日本传统金属工艺，特别是江户时代铁壶制造中那种近乎于冥想状态的精细锤打和砂型的运用非常感兴趣。我期待书中能有一章详细阐述如何通过控制铁砂的粒度、湿度和压实程度来决定壶身纹理的粗犷与细腻，这其中蕴含着深厚的东方哲学。我本来希望这本书能跨文化地对比东西方在处理“形体与空隙”上的不同策略。然而，这本书的内容几乎完全被西方自文艺复兴以来的“开模-浇铸-精修”的标准化流程所占据。对于非金属材料在雕塑中的应用，比如早期象牙雕刻或骨骼材料的打磨和抛光，这本书连提都未提。它将“雕塑”的概念极度狭隘化，只等同于大型青铜或铸铁件的生产。读完全书，我依然不知道如何用古法在浇铸完成后，通过微小的铜丝或铁丝在模具内部制造出类似“飞白”或“枯木”的特殊纹理效果，这是现代铸造工艺很难复刻的艺术语言。

入门基础

王伟

王伟

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