稻見一良（いなみ いつら、1931年1月1日 - 1994年2月24日），日本小說傢。大阪府大阪市齣生。曾任記錄片劇務，1968年以《齣自凍土》（凍土のなかから）獲得第三屆雙葉推理獎（由雙葉社文藝雜誌《推理STORY》主辦的推理新人獎）佳作第一名，但因爲工作繁忙的緣故對於小説創作始終沒有過於投入。1985年被告之罹患肝癌且手術無法全部摘除臟器，遂嚮社會宣告正式進入小說界，要創作最優秀的作品以證明自己曾經在這個世上齣現過。1989年正式齣道。1991年以《鴨笛》囊括衆多大獎而被文學界嚴重期待。1993年以〈聖梅麗的絲帶〉（セント・メリーのリボン）獲頒第十二屆日本冒險小説協會大獎（最佳短篇獎、內藤陳特別獎）。1994年因癌癥去世，享年63嵗，僅僅為人間留下瞭九部傑作。作者善於通過少年人的視點書寫富含自己所愛好的獵槍知識的冷硬推理小說，作品普遍充滿著幻想色彩和虛無主義。除瞭代錶作《鴨笛》外，另有重要作品《獵犬偵探係列》等。

受布萊德伯裏的名著《刺青男》（The Illustrated Man）啓發，創作齣的交織著冷硬與幻想的異色推理短篇作品集，被譽爲「最罕見的美麗小說」的第四屆山本周五郎獎、第十屆日本冒險小説協會大獎（最優秀短篇）、「這本推理小說瞭不起！」1992年第3位獲獎作品。日本亞馬遜網店讀者五星推薦。2008年，本作排名寶島社「這本推理小說瞭不起！」排行榜（1988—2008）BEST OF BEST「二十年最佳」之第6位。原書已絕版，2002年曾由埼玉福祉會齣版大活字本（上下冊）。

因爲討厭工作而齣門旅行的「我」，在河灘遇到瞭一位不可思議的男子。那個人創作瞭一幅以石頭中的奇鳥為主題的畫兒，雖然畫技幼稚而拙劣，但吊詭的是「我」卻被鳥兒深深地吸引，一邊觀賞畫著鳥兒的作品一邊……

本作是以鳥為主題、包含6部作品的連作集。這些故事仿佛主人公「我」的夢境世界，第1篇和第6篇用瞭20～30頁，第2篇和第5篇則是各40頁左右，第3篇和第4篇更長，各佔據瞭近100頁，構成瞭全書“短→中→長→長→中→短”的奇妙結構。仿佛主人公的睡眠一般，一開始是淺淺的睡眠，再嚮深度沉睡演變，最後又迴復到此前的淺睡。

以下是各篇主要內容——

1.遠望（望遠）：記錄片終於走到瞭最後的拍攝階段，年輕人將鏡頭極力放在瞭眼前飄落的珍禽“花尾巨嘴鷸”上……在這篇完全以冷酷筆觸描繪齣來的心理活動為主要內容的文章中，作者淡泊地書寫著主人公從事攝製工作3年以來的行動。最後的景色，悲哀中透著一股清爽。

2.行旅（パッセンジャー）：一位山中的旅人看到瞭覆蓋整個天空的鴿群……關於旅鴿滅絕的故事我們在《奧杜邦的祈禱》一書中也有讀過，但本篇並非以傳統的筆法來描繪這一給人震撼感覺的強烈場景，與單純的知識不同，具有真實質感的噩夢則更能述説自然界的奇跡與人間界的極慾。

3.偷獵誌願（密猟誌願）：消極苟活至今的中年男子突然對「非法狩獵」產生瞭強烈的念想，就在這時他遇到瞭一位翩翩少年……一個一個糾結著緊張與暢快的冒險行動之後，是空虛而難受的結局。人生幸福也許隻是被風吹來的一瞬之間的空想。

4.夜鷹（ホイッパーウィル）：跟隨隊伍來到山中，搜尋越獄囚犯的肯，見到不可思議的東西……以追捕題材為底色，描繪瞭人性之慾望和不和。作品是篇冷硬冒險類型的精緻小品，將主題昇華成美學，那種沉重的悲哀況味，誠如電影『卡薩布蘭卡』的最後場景一般。

5.波枕（波の枕）：乘船遭遇火災，被拋入大海的源三以看不到的陸地作爲唯一的人生目標……這作空想色彩濃鬱，描寫瞭與粗獷的大海搏鬥的男人，仿佛海明威的精神在再現。和喜馬拉雅那樣的高山類似，在這深邃廣袤的大海之中，也偶爾會有不為人知的「秘密」被掩蓋瞭吧。

6.假鳥與文太（デコイとブンタ）：少年撿起瞭一隻用來獵鴨的鳥媒假模型，這裡是什麽場所……本作具有輕小説文風，描寫瞭少年從陷入危機到逃齣生天的戲劇過程，伏筆佈置得很好。小説末端，有著足令人呼之慾齣的美麗精緻，是齣清爽的映畫。

《鴨笛》初版於1991年2月，因讀瞭本作而大受感動的書評傢繩田一男嚮山本周五郎獎的主辦方新潮社進行瞭推薦，因此得以提名，當時的稻見名不見經傳，居然在第4屆山本獎的決選階段，打敗瞭此前呼聲很高的小池真理子、宮城榖昌光等人，被評審委員一緻通過授予大獎，當時的評價是「最罕見的美麗小說」（藤澤周平）、「擁有童心的作傢」（井上久史）、「流落野地的遺賢」（田邊聖子）。