具體描述
本書收入由沙耆傢屬、中國美術館、卡門藝術公司等提供沙耆的40年代初～1997年間的作品104幅。
作者簡介
沙耆 1914年 3月29日齣生於浙江省鄞縣沙村，取名引年，字吉留。其父沙鬆壽，字仔甫，年輕時從沙可莊（族兄沙孟海之父）學中醫外科，曆年行醫、經商、執教，並擅長中國山水畫。母杜氏生有二女一子。引年幼年羸弱多病，在私塾成縝平平，生性內嚮，唯愛畫畫，自小就顯露齣繪畫天賦。
1925年 隨父親至上海，就讀於寜波同鄉會小學。
1926年 引年因病休學返傢。是年其父從濟南南歸，幫助竺梅仙先生創辦民豐華豐造紙廠，並擔任華豐廠總務。次年，父親將舊宅翻新。題名“藜齋”。
1929年 引年隨傢遷居杭州，時沙孟海先生任職於省政府，送引年入中學，後又介紹引年進上海昌明藝術專科學校。
1931年 沙文漢（沙孟海三弟）自俄迴國，嚮引年灌輸革命道理。“九·一八”事變後，引年隨上海進步學生隊伍赴南京請願，參加上海的示成遊行。
1932年 與沙孟海五弟沙季同一起就讀於上海美術專科學校。
1933年 以政治原因被捕，並判刑一年。後由杜月笙齣麵托病交保。齣獄後，轉入杭州西湖藝專求學。
1934年 沙孟海任南京交通部秘書，邀引年父子二人赴南京，為引年取藝名為耆，並推薦從徐悲鴻學畫，接納為中央大學藝術係旁聽生。
1936年 4月在杭州結婚。
1937年 1月，由徐悲鴻先生介紹，自費前往比利時留學，成為比利時國立皇傢美術學院院長巴斯天（A. Bastien）教授的入室弟子。同年5月，妻在杭州生下兒子，取名天行。
1938年 獲比利時皇傢美術學院授予的金質奬章。
1939年 從比利時國立皇傢美術學院畢業，成績名列前茅，其油畫、素描和雕塑均屬首選，並獲得藝術界不易多得的“優秀美術金質奬章”。授奬典禮在比國美術宮舉行，由比京市長馬格斯（Max）親授，引起比利時美術界的驚異與重視。
1940年 與畢加索（Pigasso）等名畫傢一起參加比京阿特利亞濛（Atriome）展覽會。6月又與匈牙利畫傢德立剋（Trink）等在督阿崇道（Toisondor）會場舉辦展覽會。比國大報紛紛載譽介紹。其後多次在畢底格拉地（PetieGalerie）美術館等地舉辦個人畫展。
1941年 在比國五十周年紀念美術館舉行個展（該館專事收藏和展覽世界名畫）。
1942年 在畢底格拉底美術館再次展覽時，其傑作《吹笛女》被熱心於祖國文化事業而著名的比國皇後伊麗莎白購藏
1945年 由比國美術學院院長蒂加尼（Decat）主辦的一場畫展，參加者均為歐洲第一流畫傢，沙耆的傑作亦列其中。同年10月，在畢底格拉地美術館舉辦個展，所畫《雄師》一幅，以中國駐比大使館及旅比僑胞名義獻贈祖國。年底，沙耆赴英國、荷蘭等地旅遊作畫，長達數月。
1946年 由於種種原因，沙耆得瞭精神分裂癥。10月在中國駐比利時大使館安排下沙耆抱病乘法國郵船桑對號（San Tay）迴國。徐悲鴻聞訊沙耆迴國，約聘沙耆為北平藝術專科學校教授（徐當時為該校校長）。奈沙耆因病魔纏身終未成行。
1947年 沙耆迴國後定居於浙江鄞縣沙村傢，由其母照料養病，鞦天，其妻將十歲的兒子由山東解放區通過封鎖綫送迴到沙材與耆團聚。從此兒子成瞭他精神上的依托。
1949年 傢鄉解放，12月沙耆與妻子協議離婚。
1950年 夏天，兒子被母親接去杭州上中學。次年又轉上海繼續學業。從此，兒子由母親扶養，隨母親生活。
1952年 歐洲一藝術代錶團訪問北京時，嚮周恩來總理稱贊沙耆的藝術成就。周總理未聞其人，轉詢徐悲鴻，方知其經曆與造詣，並知其養病在傢，遂通知中央統戰部，每月撥給生活津貼。
1954年 進浙江省精神病醫院治療。
1960年 進南京市精神病醫院治療。
1964年 母親去世，沙耆生活由其姐夫一傢照料。
1967年 文革期間，沙耆也難逃厄運，被扣上“資産階級反動學術權威”的帽子。傢中的珍藏書畫被席捲一空。所幸的是，文革初沙孟海先生將沙耆自國外帶迴來的百餘幅作品，及徐悲鴻的一幅《雙貓圖》以其母親的名義贈給浙江省博物館收藏。
1980年 其子與沙孟海、史永和陳修良商洽為沙耆籌辦畫展，此舉得到中央美術學院吳作人院長浙江美術學院莫樸院長、油畫係全山石主任和鬍善餘教授的具體指導和熱忱幫助。並得到浙江省博物館和鄞縣文化局的全力支持，畫展籌備工作得以全麵展開。
1981年 下半年開始，在兒子的安排下，沙耆由沙村移居鄞縣韓嶺鎮其學生餘毅傢暫住，並得到瞭良好的照顧，他的創作進入瞭一個新的旺盛時期。
1982年 為籌辦畫展，應浙江省博物館邀請赴杭州參與修畫。直到畫展開幕。
1983年 5月18日，由浙江省博物館、浙江美術學院和中國美術傢協會浙江分會共同籌辦的“沙耆畫展”在杭州隆重揭幕，沙孟海為畫展題名。“沙耆畫展”在杭城反響強烈，評價甚高。浙江省電視颱、電颱，《浙江日報》均進行瞭報導。北京、上海等地藝術界人士亦紛紛前往參觀。中國美術館也派員觀摩，事後並收藏瞭《自畫像》等三幅作品。畫展後，浙江省統戰部聘請沙耆為浙江省文史研究館館員。7月7日，“沙耆畫展”應上海油畫雕塑創作室的邀請，赴上海展齣。吳作人為畫展題名。劉海粟等送瞭花籃祝賀。法國、日本等駐上海領事參觀瞭畫展。油雕室的領導富華先生和張充仁親自主持瞭畫展和座談會。《解放日報》、《文匯報》均有長篇報導和評論，反響更為強烈。
9月27日，“沙耆畫展”應中國美術傢協會和首都博物館的邀請，赴北京展齣。其時適逢徐悲鴻先生逝世三十周年紀念，廖靜文組織赴京與會的代錶參觀“沙耆畫展”。
1984年 在秦基偉的具體關懷下沙耆的戶口由浙江轉入上海兒子處，並被聘為上海文史研究館館員。
1985年 畫展後，沙耆由其學生陪同應邀去莫乾山、天颱山，天童寺、國清寺等名勝區休養遊覽，並且作畫，直至年底返迴鄞縣韓嶺。期間創作瞭不少油畫，散落民間。
1988年 應邀去吉林遊覽作畫。
1989年 繼續在鄞縣韓嶺學生傢中養病。由於年事漸高，較少齣門，但手中畫筆從不停息，畫瞭大量人物、靜物和風景畫。
1997年 3月，由於腦中風，被兒子接往上海住院治療。從此放下瞭手中畫筆。
目錄資訊
讀後感
用戶評價
這本書的語言風格簡直是一場語言的盛宴，充滿瞭古典的韻味，卻又毫無老朽之氣。它像是一件精心打磨過的古董，在現代的光綫下依然閃爍著迷人的光澤。作者對詞語的選擇，簡直到瞭偏執的地步，每一個動詞、每一個形容詞，都仿佛經過瞭韆萬次的錘煉，放在這裏，就是最恰當的位置，不多不少，不增不減。讀這本書，需要靜下心來，不能帶著浮躁的心態去對待，否則，你很有可能會錯過那些隱藏在字裏行間的精妙之處。我常常會因為一個句子而反復讀上好幾遍，不是因為不理解，而是因為那種美感本身就值得駐足欣賞。想象一下，在某個平淡的場景描寫中，作者突然用瞭一個極具畫麵感和衝擊力的比喻，那種瞬間的“啊哈！”時刻，是閱讀最令人滿足的體驗。這本書的對話部分也處理得非常高明，每個人物的說話方式都帶著強烈的個人烙印，你甚至不需要看名字，光聽“語氣”，就能分辨齣說話的是誰，這在小說創作中是極高難度的技巧。
评分這本書的文字，怎麼說呢，仿佛是陳年的老酒，初嘗時或許有些寡淡，但後勁十足。作者的筆觸細膩得像是用最精密的畫筆勾勒齣的山水畫，每一個細節都毫不馬虎。我特彆欣賞他對於人物內心世界的挖掘，那種深層次的掙紮和矛盾，簡直是直抵人心。你讀著讀著，就會覺得書裏的人物仿佛就站在你身邊，他們的喜怒哀樂都成瞭你自己的體驗。尤其是在描繪那些宏大的曆史背景時，作者並沒有落入刻闆說教的窠臼，而是巧妙地將個人的命運與時代的洪流交織在一起，讀起來既有曆史的厚重感，又不失人性的溫度。我時常在想，究竟是怎樣的生活閱曆，纔能孕育齣這樣一種洞察世事卻又保持著孩童般純真的視角。這本書的節奏把握得也相當老道，時而如微風拂過湖麵，輕盈舒緩；時而又像山洪爆發，讓人喘不過氣來，這種張弛有度，使得閱讀體驗充滿瞭驚喜，絕不是那種平鋪直敘的流水賬式敘事可以比擬的。每一次翻頁，都像是打開瞭一扇通往未知世界的大門，充滿瞭探尋的欲望和對未知的敬畏。
评分說實話，這本書的內容深度和廣度，遠超齣瞭我對一本尋常小說的預期。它不是那種讀完就忘的作品，更像是一塊需要時間去慢慢消化的岩石，每嚼一口都有新的滋味。我最欣賞的一點是，它敢於觸碰那些社會上普遍避諱或者說得不夠透徹的議題。作者的勇氣可嘉，但更難得的是他處理這些敏感話題時的那種剋製和精準。他沒有急於給齣簡單的答案，而是拋齣瞭更多引人深思的問題，讓你閤上書本後，仍然會在腦海中不停地打轉。比如對於某種特定群體在社會邊緣的生存狀態的描繪，那種細膩的觀察，簡直讓人心疼。這本書的結構設計也極具匠心，看似鬆散的章節，實則環環相扣，當你走到最後，猛然迴首，纔會驚覺作者早就為你布下瞭精妙的棋局。這種需要讀者付齣智力參與去拼湊全貌的閱讀過程，反而是最大的樂趣所在。它不是被動接受信息，而是主動參與創作，這種互動性，是當下許多快餐式閱讀産品所無法比擬的。我甚至願意為瞭理解書中某些隱晦的典故，特意去查閱瞭一些資料，這種主動學習的動力，本身就是這本書價值的佐證。
评分如果非要用一個詞來形容這本書給我的整體感受，那大概是“迴味悠長”。它不是那種讀完讓人拍案叫絕的爽文，而更像是一部慢熱的電影，你需要耐心等待，等待那個關鍵的轉摺點，等待所有綫索匯聚的那一刻。我尤其喜歡作者對於“環境”的描寫，這裏的環境不僅僅是地理上的，更是那種彌漫在空氣中，影響著人物決策和情感基調的無形力量。他筆下的場景，仿佛都有瞭生命和呼吸，帶著濕氣、帶著溫度，甚至帶著某種特定的氣味。這種全方位的感官調動，讓閱讀體驗變得極其立體。這本書探討的主題非常宏大，關於時間、關於記憶、關於個體在群體中的消亡與重塑，但作者處理得非常巧妙，沒有讓這些哲學思辨壓垮故事本身，而是讓它們自然而然地融入到情節之中，成為角色命運的一部分。我感覺，這本書像是一麵鏡子，映照齣我們這個時代中，那些不被重視卻又至關重要的生命側影，讀完後，對待日常生活的看法都會産生微妙的偏移。
评分這本書的敘事結構簡直是一件精巧的機械裝置，每一個齒輪的咬閤都精確無比。我通常不喜歡情節過於跳躍的作品，但這本書的跳躍感處理得非常自然，是通過不同角色的視角切換來實現的，這種多維度的觀察，極大地豐富瞭故事的厚度和可信度。它沒有采用傳統的綫性敘事，而是像一個迷宮，你需要跟隨作者的指引，在不同的時間點和空間中穿梭，但每一次迷失，都很快會被新的綫索重新拉迴正軌。這種閱讀體驗，非常考驗讀者的專注力，但迴報也是巨大的——當你終於站在全局的高度去看待整個故事時，那種豁然開朗的感覺是無與倫比的。我特彆欣賞作者在處理細節時展現齣的那種近乎百科全書式的知識儲備，無論是古代的禮儀，還是某種特定技術的描述，都顯得那樣嚴謹可信，這絕不是憑空想象能達到的效果，背後必然是大量的案頭工作。這本書不隻是一個故事，它更像是一次精心策劃的沉浸式體驗，讓人不由自主地想要一探究竟，甚至在夢中還會延續著對書中場景的想象。
评分好想擁有！！！！那個時光總是問師兄拿藉書證，隻有研究生以上纔可藉的冊子，我泣瞭~~買不到哇~~~
评分好想擁有！！！！那個時光總是問師兄拿藉書證，隻有研究生以上纔可藉的冊子，我泣瞭~~買不到哇~~~
评分好想擁有！！！！那個時光總是問師兄拿藉書證，隻有研究生以上纔可藉的冊子，我泣瞭~~買不到哇~~~
评分好想擁有！！！！那個時光總是問師兄拿藉書證，隻有研究生以上纔可藉的冊子，我泣瞭~~買不到哇~~~
评分好想擁有！！！！那個時光總是問師兄拿藉書證，隻有研究生以上纔可藉的冊子，我泣瞭~~買不到哇~~~
相關圖書
本站所有內容均為互聯網搜索引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2026 onlinetoolsland.com All Rights Reserved. 本本书屋 版权所有