杨千嬅创作年表
序：研究者的冷静与崇拜者的热情／罗展凤
前言：流行曲的意义？明星的意义？

第一部 杨千嬅与歌
一、杨千嬅的「人歌合一」
唱着自己身上的柔和韧
由歌词切入欣赏流行歌曲的艺术性
歌词与明星的关系
杨千嬅的明星形象与流行歌曲的艺术性
二、杨千嬅的情歌形象
从不漂亮带来爱情上的卑微
追求「浪漫爱情」的杨千嬅
勇敢追求爱情
抵抗社会的打压
三、杨千嬅的我歌说我心
回应香港的精英主义社会
「日常」形象的建立
面对社会的压力和迷失
长大了却迷失了方向
歌中找到安全感
以「怀旧」来重新认识自己
四、我们与杨千嬅
听众如何理解杨千嬅的情歌
从回忆找回自我的明星特色
从商业中找寻艺术的空间
「怀旧」与「本质」
唱片手记
再听《Wonder Miriam》──没有冤枉路，杨千嬅的「空白期」
女王样的〈色惑〉
《三二一GO！ 》──与杨千嬅庆祝生命有限
杨千嬅唱片考

第二部 杨千嬅与电影
一、由「方丽娟」到「余春娇」
何谓「明星工具」？
由「明星工具」到明星的魅力
二、建立明星形象──少女方丽娟
以杨千嬅的音乐塑造而成方丽娟
由方丽娟到「方丽娟」系列
戏中人与明星匹配
由「方丽娟」到「杨千嬅」
三、明星形象转型──世故实际港女
不做永远的「方丽娟」
港女余春娇
由「余春娇」到「杨千嬅」
电影手记
你从她们身上拿了什么？ ──杨千嬅与郑秀文的电影形象比较
《地下铁》──终于找到地下铁出口的那个人
《抱抱俏佳人》──从孙洛昕看「港女」主动争取浪漫爱情
《春娇与志明》──杨千嬅「港女」到「剩女」的形象
《香港仔》──损坏后重建的香港家庭
《五个小孩的校长》──由「港女」变「港妻」
《哪一天我们会飞》──回到1992
《春娇救志明》──从香港「多媒体明星」衍生的电影歌曲叙事特色
导演陈咏燊专访──方丽娟的开始与延伸下去
附录：杨千嬅的电影票房（2001-2015）
后记
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