具体描述
為了贏得讓所有人羨慕的一流人生，
還有什麼事是我做不出來的？
岌岌可危的地位、搖搖欲墜的婚姻、怎麼填也填不滿的欲望……
面對上司、同儕、妻子、情婦同時攪和的失控局面，
再成熟的大人都會被迫顯露內心最赤裸裸的動物本能……
▍人類有時比野獸還滑稽可笑──社會派黑暗天后透視人性欲望全新傑作
◎ 日本平成代表作《OUT》作者、有「社會派黑暗天后」之美稱的桐野夏生透視欲望最新傑作，繼《異常》、《走向荒野》，深刻揭露隱藏於人性的動物本能。
◎以日本傳統「鳥獸戲畫」繪卷概念，書寫人性醜陋可笑的一面，暗諷每個爭權奪利的場景皆如野獸嬉鬧般滑稽。
◎江戶川亂步獎、日本推理作家協會獎、直木獎、泉鏡花文學獎、谷崎潤一郎獎、紫式部文學獎、讀賣文學獎得主，探討自卑而陰險的男人與周遭女性的利益與金錢遊戲。
◎席捲重量級媒體！包括《日經新聞》、《週刊文春》、《週刊現代》、《週刊SPA！》、《每日新聞》、《婦人畫報》。是日本讀者熱烈期待的話題連載作。
▍內容簡介──深陷職場利益與情愛糾葛深淵的男人
／當野獸本能侵蝕了人性，
再也沒有人能夠掙脫黑暗的束縛／
薄井在商場奮鬥幾十年，終於在公司占有一席之地，卻意外涉入社長的性騷擾風波。為了升遷不得不協助善後的薄井，也不是什麼正人君子，早有妻小的他長年與情婦交往，在職場上也積極尋找新對象。
周旋於女職員之間調查案件時，他也頻頻透露侵犯女職員的黑暗欲望以及沉浸在利益遊戲的快感。同時，已經邁入婚姻的他，依然從情婦身上感受到年輕勃發的性欲。當他們的關係被妻子發現之後，薄井卻又不願離婚，告別陪伴已久的伴侶。而母親逝世後留下的一筆遺產，又引起薄井爭奪的野心。職場霸凌、性騷擾、權力鬥爭、利益遊戲……一步步讓薄井逐漸顯露自己的真實面目與動物本能。
正當他身陷職場利益與情愛欲望的深淵，妻子在家中迎來了一位來歷不明的「解夢師」，據說只要按照夢境的內容改變生活，就能獲得永遠的幸福。
然而，解夢師訴說的夢境就像一把利刃，劃開了薄井試圖掩蓋的瘡疤。他迄今為止努力維持的職場地位，靠謊言編織起來的假面生活，都在瞬間瓦解崩塌，原本光鮮奪目的人生彷彿一輛煞車失靈的列車，只能任憑不斷向前滾動的輪子，將他帶往一無所有的彼方……
【桐野夏生如何成為黑暗派天后？】
與其他日本暢銷小說家相比，桐野夏生算是起步較晚。從法律系畢業之後，在好幾份工作之間流轉，也曾經在電影院打過工。直到三十歲生日的前夕，才決定投入寫作，改變自己的人生，因而開始修讀劇本寫作課程。她三十三歲開始寫小說，一路逐步確立成為作家的決心，直到四十歲終於在日本文壇占有一席之地。最初，主要投入羅曼史題材，但由於羅曼史文類當時在日本並不受歡迎，難以藉此維生。文學路上早期的顛簸讓她重新思考自己真正有興趣投注心血的題材，最終發現犯罪的心理因素才是最令她著迷的議題，九○年代開始致力於懸疑小說創作，至今已是日本公認最傑出的懸疑小說作家之一。其代表作《OUT》更曾入圍美國愛倫坡最佳小說獎，成為第一個入圍此獎項的日本人。
【當年，《OUT》如何引起輿論反撲？】
桐野夏生針砭社會的寫作風格曾在日本激起一波反動勢力，認為女作家應該專心寫愛情小說就好，甚至有男性廣播主持人因為桐野夏生在《OUT》寫下妻子殺害丈夫的故事，而拒絕進行採訪。然而，主婦殺夫的故事並非無知妄想，而是奠基於真實的社會案件，甚至換個角度來看，如浪潮般席捲而來的批評與男性焦慮，或許恰好應證了桐野夏生的成功。她的小說作品時常凸顯富含挑釁與顛覆能量的女性角色，針對父權社會進行毫無保留的批判與反省，因而以「寫實小說女王」、「社會派黑暗天后」等稱號聞名日本。英語世界的文學評論圈更以「女性主義的黑暗小說」描述她如何以女性視角揭露人性黑暗面的成就。
【桐野夏生的全新突破】
《獸之夢》延續了桐野夏生非常擅於描繪的女性觀點。從《OUT》、《異常》、《走向荒野》到本次新作，作者都聚焦她們與男性人物的互動，凸顯邊緣的女性人物，如何在社會夾縫中追尋更自由的人生。
雖然《獸之夢》是一本以男主人翁薄井視角為主的小說，桐野夏生對女性角色的深刻描繪，讓我們得以發現她們才是影響薄井最深遠的人物。這位事業有成、自尊心過強的男子卻未能意識到他的母親、妻子與情婦正是支撐他生活的關鍵。
《獸之夢》在女性觀點之外也有所突破。桐野夏生首次在小說中使用「動物意象」，刻畫人物形象與行為，包括活潑的白兔、捉摸不定的狐狸、悠哉自得的青蛙、等待獵物的貓、翱翔天空的飛鳥、狂吠不止的狗、閃躲自如的魚兒，以及小說中跟人類最為相似的猴子。
透過《獸之夢》種種鮮明的動物形象描繪人物，桐野夏生不只在個人創作上有了全新的突破，更以冷靜而犀利的筆鋒，揭露潛藏於人性的動物本能，給予讀者另一盞探照人性、情欲、職場議題的明燈。
【好評熱烈推薦】
我停止繼續翻頁，是因為我發現自己居然會迷上閱讀他人的悲慘故事……本書每一章標題都包含了動物的意象，小說人物彷彿全體現了鳥獸的行為模式……喜愛動物的我唯一討厭的是猿猴，因為牠暴露了人類試圖隱藏的貪婪與汙穢。但我無法移開自己的視線。我永遠記得閱讀桐野夏生小說的這種感受。我感到噁心，是因為在自己身上也發現了相似的東西。
──千早茜（《男朋友們》作者、泉鏡花文學獎得主）
作者简介
作者簡介
桐野夏生
桐野夏生（Natsuo Kirino）
1951年 生於日本石川縣金澤市。
1993年《濡濕面頰的雨》獲得第39屆江戶川亂步獎、為日本女性冷硬派小說之濫觴。
1998年《OUT》獲得第51屆日本推理作家協會獎。
1999年《柔嫩的臉頰》獲得第121屆直木獎。
2003年《異常》獲得第31屆泉鏡花文學獎。
2004年《殘虐記》獲得第17屆柴田鍊三郎獎。《OUT》入圍美國愛倫坡獎最佳小說獎。
2005年《燃燒的靈魂》獲得第5屆婦人公論文藝獎。
2008年《東京島》獲得第44屆谷崎潤一郎獎。
2009年《女神記》獲得第19屆紫式部文學獎。
2010年《有什麼》獲得第17屆島清戀愛文學獎。
2011年《有什麼》獲得第62屆讀賣文學獎。
其他尚有《玉蘭》、《真實世界》、《對不起，媽媽！》、《IN》、《好心的大人》等作品。
相關著作:《IN格殺愛情》《OUT主婦殺人事件》《好心的大人》《東京島》《異常》《走向荒野》
譯者簡介
詹慕如
自由口筆譯工作者。譯作多數為文學小說、人文作品，並從事各領域之同步、逐步口譯。
臉書專頁：譯窩豐 www.facebook.com/interjptw
目录信息
读后感
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用户评价
坦白说，我不太理解这本书的受众定位。它的语言风格变化极大，有时是极为口语化的、带着粗粝感的对白，下一秒就跳跃到一种极其华丽、辞藻堆砌的抒情散文体，这种风格上的剧烈摇摆，让我的阅读体验像坐过山车一样不稳定。某些章节的叙事视角切换得过于频繁，一会是第一人称的内心挣扎，一会又跳到全知视角的上帝视角进行总结陈词，让我很难在任何一个角色身上建立起长久的共情联系。我发现自己无法真正爱上任何一个角色，因为他们都像活在不同的文学实验中，而不是同一个故事里。这本书的优点在于其对社会阶层和权力结构的讽刺，这部分写得尖锐而深刻，让我深思。但这些精彩的社会评论往往被淹没在那些为了炫技而存在的、与主线关系不大的梦境或幻觉场景中。我真希望作者能更专注于打磨他最擅长的讽刺和批判，而不是迷失在那些华而不实的象征主义表达里，那样这部作品的冲击力会强上百倍。
评分这本小说简直像一团迷雾，初读时让人感到困惑，情节推进缓慢，人物之间的关系也扑朔迷离，仿佛作者在刻意设置障碍。我读了前三分之一，感觉自己像个迷路的孩子，找不到主线，很多场景的切换显得突兀而缺乏铺垫。特别是主角的内心独白，过于晦涩难懂，充满了各种哲学思辨，但这些思辨似乎与故事的实际进展并没有紧密的联系。我试着去理解作者想要表达的深层含义，但最终还是觉得有些强行拔高，没有那种水到渠成的感觉。书里的世界观构建得相当宏大，这一点值得肯定，各种奇特的生物和未知的地域描绘得栩栩如生，想象力非常丰富。然而，正是这份宏大，使得叙事显得松散，每一个有趣的设定都只是匆匆一瞥，没有得到充分的挖掘。我期待看到更扎实的故事内核来支撑起这些华丽的设定，而不是让它们成为点缀。整体来说，它更像是一部实验性的作品，对于喜欢传统叙事节奏的读者来说，可能需要极大的耐心才能坚持下去。我希望后面的章节能有更清晰的指向性，让我能更好地沉浸其中，而不是总在思考“接下来要发生什么”的谜团中挣扎。
评分这是一部充满野心，但执行上略显失焦的作品。故事的开端非常抓人，引入了一个极具张力的冲突点，让我立刻被吸引，迫不及待地想知道主角将如何应对这场突如其来的变故。然而，随着故事的发展，作者似乎被自己构建的复杂体系所困，开始引入大量的背景信息和历史回溯，这些内容虽然丰富了世界的深度，却极大地拖慢了核心剧情的推进速度。我感觉自己像在玩一个复杂到需要查阅百科全书才能理解其规则的桌游，每一步行动都必须停下来研究设定，这极大地削弱了阅读的流畅性和代入感。更让我感到不适的是，主角在面对重大危机时，常常表现出一种令人费解的犹豫和优柔寡断，这种“圣母心”在面对明显邪恶力量时显得尤其不合时宜，让我数次想替他做决定。这本书似乎想探讨人性在极端环境下的复杂性，但这种探讨最终导向了行动力的缺失，使得高潮部分的爆发力大打折扣。我希望能看到一个更加果决、能够引导故事前进的领导者形象，而不是一个被情节推着走的旁观者。
评分这是一部需要反复品读才能体会其精妙之处的作品，但它也极大地考验了读者的耐心。我必须承认，作者构建了一个令人惊叹的、充满隐喻的宇宙，每一个地名、每一种仪式都似乎携带着沉重的历史包袱。然而，这种“沉重”也意味着阅读门槛极高。很多关键情节的暗示性太强，全靠读者自行脑补和联想，对于我这种偏爱线性叙事、喜欢被明确告知“发生了什么”的读者来说，这是一种折磨。书中有大量的留白，很多矛盾和冲突都没有得到明确的解决，留给读者的开放性讨论空间太大，以至于我合上书本时，留下的不是回味无穷，而是强烈的“没讲完”的感觉。我认为，优秀的开放式结局应该是在故事完整的前提下留有余韵，而这部作品更像是中途被强行截断了部分关键的解释链条。对于那些享受解谜过程、热衷于深度分析文本的学者型读者来说，这本书无疑是宝藏，但对于只想沉浸在一个好故事里的普通读者来说，它可能显得过于晦涩和疏离。
评分读完这本书，我最大的感受是作者对于细节的打磨达到了偏执的程度，每一个场景的描摹都细致入微，几乎可以让人闻到空气中的尘土味，感受到阳光的温度。这种细致，尤其体现在环境描写上，简直是教科书级别的范本。然而，这种过度的细致也带来了叙事上的冗余感。有那么几章，我感觉自己完全是在“看”作者如何描绘一棵树的年轮，或者一条街道的石板是如何被磨损的，而不是在“读”一个故事。人物的对话也显得过于刻意和文学化，每个人说话都像是在朗诵一篇精心撰洗过的剧本，缺乏日常的烟火气和真实情感的流露。我明白作者是想营造一种古典的、史诗般的氛围，但这种刻意的雕琢，反而让人物显得僵硬，他们的喜怒哀乐仿佛都是被预设好的程序。我对其中两位配角的命运感到非常惋惜，他们的潜力和背景设定本可以撑起一条精彩的支线，但最终却被主线杂乱的旁枝末节所淹没，草草收场，留下了巨大的遗憾。这本书的文学价值或许很高，但作为一部引人入胜的小说，它在节奏的把控上显然有所欠缺，让人读起来总有一种喘不过气来的压迫感。
评分离不开女人的懦弱虚荣老男人心路纠结，到最后东窗事发又开始躲避困难，寻求简便之道，不断提起家的重要性的可怜虫
评分好像是2016年的作品，完全没有桐野之前小说的锐利，前面一半的篇幅几乎都是铺垫，然后似乎是要发力的时候居然就平平淡淡，稀里糊涂地结束了。表面上看好像是桐野擅长的那种一地鸡毛的设定其实什么也没写出来。神棍长峰是最大的败笔，毕竟不是村上的那种小说。
评分不得不说桐野夏生对于人性丑恶的描写还真的是入木三分，三星半
评分一个喜欢用下半身思考的自私大爷自我毁灭的故事。。
评分虽然我是女的，但是对主角那种懦弱老好人的描写真的感觉就像在说我自己。旁观者来看真的有种恨铁不成钢的感觉！！
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