《趙誌田作品集》作者趙誌田1940年齣生於冀中一個小村莊，淪為亡國奴的他親曆瞭日軍大掃蕩，被殺戮的無辜民眾、燒毀的斷壁殘垣，以及日軍的刺刀鋼盔，一幅幅觸目驚心的場麵烙刻在他的記憶裏，刺痛著他的心，以至在他成為一名畫傢後，幼年的這種強烈感受並沒有因時間的流逝而淡忘，相反地卻成為瞭他藝術創作的一股強勁的原始動力，幾十年來他用手中的畫筆全副身心地投入到瞭反映自己所處的時代的藝術創作中，尤其是突齣瞭那段不可忘卻的、刻骨銘心的抗戰曆史。這是他的一種“文化的自覺”。

1962年，尚在美院學習的趙誌田來到當年l29師駐地的河北涉縣深入生活，積纍素材。他與老百姓促膝交談，追憶往事，推碾子、收莊稼、睡大炕、吃糠菜，點點滴滴的生活感受拉近瞭他與老百姓的距離，濃厚的鄉土鄉情激發起他的創作熱情，由此他更為深切地意識到作為一名畫傢所應肩負起的責任感和使命感。之後他又多次來到太行山抗戰故地，尋訪故人，瞭解故事，積攢瞭大量的翔實資料，為以後創作係列曆史性題材的作品鋪墊夯實的基礎。創作於2005年的史詩性國畫長捲《烽火太行》（145厘米×2141厘米）即是他深人生活的例證，他不惜用20年的時間構思，用半年的時間創作。作品以敘事的結構描繪齣抗戰期間太行山軍民在中國共産黨的領導下團結抗戰取得偉大勝利的曆史進程，主題鮮明，畫麵恢弘，情節、細節皆有據可考，這得益於畫傢對曆史的深度發掘；入畫的人物多達150多位，個性生動，刻畫細微，同樣得益於畫傢對生活的觀察與思考。《烽火太行》是趙誌田裏程碑式力作，也是他藝術成就的一個標誌。

著名畫傢紀清遠說：“這幅畫第一感覺非技術的高超，而是傳遞一種感情。把自己對人民的感情、對日本帝國主義的痛恨淋灕盡緻地錶現齣來瞭，這幅作品無技術的炫耀而是感情的流露，給人深刻的印象。現代人對曆史的體味缺乏，在人物畫特彆在曆史題材錶現上是弱項，趙誌田主題性創作的堅持難能可貴，他弘揚瞭民族傳統，包括革命傳統文化。”

北京畫院院長王明明認為趙誌田的創作態度與目標對畫傢是個啓示，“誌田幾十年如一日，就是從生活中來，有感而發，去畫自己心裏想畫的畫。一個畫傢認定瞭自己的目標並堅定地走下去，就一定能成功。這種精神是我們目前創作特彆值得學習的。”