From Kirkus Reviews paper 1-57003-298-X This debut by a Michigan educational assessor is very much a book, not a collection of individual poems, all about the turn- of-century murderer known as Jack the Ripper. Its also easy to see why Richard Howard, who, as the series editor, provides an introduction, was attracted to Buchanans elaborate construction: the bulk of the poems are dramatic monologues, a form best practiced in our time by Howard himself. The first sections of this grim volume are the weakest: Jack addresses a number of the women he murdered, providing the sick rationale for his acts. In one case, he fancies himself a poet inspired by Poe, in another an avenging angel. Each victim responds in kind: one sees her parents in Jacks evil face, another speaks from the afterlife of vengeful witchcraft, and, best of all, one dispels his Poe pretensions. Buchanans voices in this early section seldom vary, and Jack sounds more like Jack Nicholson in The Shining than any fin de sicle rogue. Buchanan interrupts his book with a prose section, Ripperology, that rehearses the evidence for the main real-life suspects in the case. After this, his verse truly takes off: each Jack, in language suitable to his background, explains his reasons for murder: the butcher confesses his grotesque love of necrophilia, cannibalism, and sex with meat; a priest describes sacramental killing as Gods will; and the failed poet (a real-life tutor to the Queens grandson) relies on bad ballads and rhymes to justify his actions. The two most plausible suspects, the Queens physician and her grandson, the Duke of Clarence, are motivated by drug-addiction and syphilitic madness. The woman-hating language of the speakers and the gruesome details of their actions are not for the faint of heart. But Buchanan has achieved something clever and powerful here: hes revealed the mysteries of identity at the heart of a Victorian murder mystery. -- Copyright ©1999, Kirkus Associates, LP. All rights reserved.
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从文学技巧的角度来看,这部小说的文本密度极高,简直是一座语言的宝库。作者的词汇量和对不同时代语境的把握能力令人叹服,他能够娴熟地在古典的抒情笔调和现代的白描手法之间切换自如,使得整部作品既有历史的厚重感,又不失当代的鲜活气息。我尤其赞赏作者在叙事视角上的灵活转换,有时是通过一个局外人冷静的观察者视角,梳理着宏大的历史背景;有时又突然切入到某个角色最私密的第一人称内心世界,那种代入感是毁灭性的。这种多重视角的交织,极大地丰富了故事的层次感,让原本可能单薄的叙事立刻变得立体而饱满。阅读过程中,我忍不住会停下来,反复咀嚼一些精彩的段落,思考作者是如何将如此复杂的哲学思考和尖锐的社会批判,巧妙地编织进一个看似寻常的故事线索之中的。这不仅仅是一部情节驱动的小说,它更像是一篇精心打磨的散文诗,充满了文学的张力和美感,显示出作者深厚的文字功底和非凡的艺术追求。
评分读完这本书,我的第一感觉是,作者真是个“狠人”。这种“狠”,并非指情节的血腥暴力,而是体现在他对社会肌理的无情解剖上。他似乎毫不留情地撕开了上流社会的精致外衣,露出了下面腐烂、虚伪的内核。语言风格是极其冷峻和讽刺的,大量的反问句和尖锐的比喻,直击人心,让人读起来感到一种近乎不适的清醒。我特别欣赏作者在塑造配角方面的功力,那些看似边缘的小人物,却往往是推动剧情走向的关键齿轮,他们的命运交织在一起,形成了一张密不透风的命运之网。阅读过程中,我不断地在思考,到底什么是正义?在这个故事里,界限是如此模糊,善恶的标准似乎随着环境的改变而不断漂移。这种对道德相对论的探讨,让我无法轻易地用“好书”或“烂书”来简单定义它。它更像是一面冰冷的镜子,映照出我们自身世界中那些不愿正视的阴暗面。如果你期待一个阳光明媚、结局圆满的故事,那你可能会失望,但如果你渴望一场直面人性的深刻对话,那么这本书绝对是上乘之选,它会让你在合上书页之后,久久不能平静,甚至会开始审视自己过去的一些判断。
评分坦白说,这本书的魅力在于它的“晦涩”和“拒绝被驯服”。它不像那些流水线上的畅销书,提供明确的答案和舒适的结局。相反,它更像是一个充满挑战的对手,不断地抛出难题,逼迫读者走出自己的认知舒适区。我认识的几个朋友,尝试阅读后都因为无法适应这种慢热且充满隐喻的叙事风格而放弃了,但坚持下来的我,感觉像是完成了一次精神上的“洗礼”。书中的象征意义非常丰富,从反复出现的某种特定物件,到反复出现的梦境片段,都似乎指向了某种更深层的、关于人类宿命或存在本质的探讨。虽然作者没有给出明确的解释,但这正是其高明之处——他给了我们思考的空间,而不是将结论塞到我们嘴里。我花了很长时间去查阅相关的历史背景资料和哲学理论,试图拼凑出作者构建的那个复杂符号系统。这部作品无疑是需要投入大量“额外努力”的,但当你最终理清头绪,感受到那种豁然开朗的震撼时,你会明白,所有的付出都是值得的。这是一部可以被珍藏,并随时拿出来重新解读的作品,其价值会随着时间的推移而愈发凸显。
评分这部作品的节奏感处理得可谓是炉火纯青,高潮与低谷的转换处理得行云流水,毫无矫揉造作之感。开篇时,作者用了大量的环境描写和内心独白来铺陈气氛,营造出一种压抑而又充满张力的氛围,像一根拉满的弓弦,让你知道即将有大事发生,却又迟迟不肯松手。而一旦进入核心冲突部分,节奏陡然加快,短促有力的句子和急促的内心活动仿佛电流般穿过你的神经,让人几乎无法停下来喘息。我甚至有好几次因为情节的紧凑而忘记了时间,完全沉浸在了书中的世界。作者对“悬念”的运用达到了一个极高的境界,他不是通过无谓的误会来拖沓剧情,而是通过信息的逐步揭示,让读者和主角一起,在迷雾中摸索前进,每找到一小块线索,都伴随着巨大的惊喜或更深的恐惧。尤其是最后那十几章,简直是肾上腺素飙升,我几乎是连夜读完,生怕错过任何一个细微的表情或对话,因为我知道,在这里,任何一个词都可能成为解开谜团的钥匙。这种阅读体验,是近年来少有的能让我感到“酣畅淋漓”的体验。
评分这本新近出版的巨著,无疑在当前的文学界投下了一颗重磅炸弹。我花了整整一个周末才勉强啃完,那种阅读体验,简直就像是被人硬生生地拖进了一个由迷雾、谎言和人性深渊构筑的迷宫。作者的笔触极其老辣,对于细节的捕捉达到了近乎偏执的程度,每一个场景的描绘,无论是阴冷的街道,还是奢靡却空洞的沙龙,都栩栩如生地浮现在眼前,让人不由自主地屏住呼吸,生怕惊扰了那潜伏在字里行间的危险气息。叙事结构的设计尤为精巧,采用了多线并进的手法,读者仿佛置身于一个巨大的棋盘中央,眼看着不同阵营的角色们暗中角力,每一步都关乎生死存亡。但这种复杂性也带来了一定的挑战,初读时,我时常需要回翻前文,梳理人物之间的微妙关系和那些隐藏的动机。尤其是一些关键的转折点,处理得极为隐晦,需要读者具备极高的解读能力才能捕捉到作者埋下的伏笔。总的来说,这是一部需要被细细品味、反复研读的作品,它不是那种可以轻松消遣的读物,而更像是一场智力上的马拉松,是对耐心和洞察力的严峻考验。它的深度和广度,绝对值得被摆放在任何严肃书架的最显眼位置。
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