具體描述
《三國誌》何以在日本風行三百餘年，吉本芭娜娜與漫畫的韆絲萬縷，《葉隱聞書》的湮沒與流行，小說之外的村上春樹……
——這是你不知道的文壇掌故，和無法想像的興廢傳奇。
這本隨筆論及日本書業的方方麵麵，從著書到齣版，從編輯到作者，文字溫潤風趣，見解精闢入裏，既是文人胸懷，更見學者功底。齣版業界人士固可從中取經，愛書人亦可一睹日本文壇風采。談及日本書業的曆史與發展，爬梳剔抉；閑話作傢們的風流往事，生趣盎然，而文末結語處述說其個人觀點，每每讓人玩味再三。
這是一本介於吉川英治與吉本芭娜娜之間的書，
也是一本兼顧愛書人興趣與齣版人專業的書。
作者簡介
李長聲，一九四九年生於長春，曾任日本文學雜誌副主編。一九八八年自費東渡，一度專攻日本齣版文化史。自勵“勤工觀社會，博覽著文章”，上世紀九十年代以來為北京、上海、颱灣、廣東等地的報刊寫隨筆專欄，結集《櫻下漫讀》、《日知漫錄》、《東遊西話》、《四帖半閑話》、《居酒屋閑話》、《風來坊閑話》等，近譯有藤澤周平著《隱劍孤影抄》、《黃昏清兵衛》。
目錄資訊
聽李說書/止庵
知日當如李長聲/劉檸
書業眾生相
吉川英治與《三國誌》
齣久根達郎之路
斬書斬人佐高信
筒井康隆擲筆
閑讀《葉隱》
隻說《雪國》第一句
村上春樹的體驗
日本稿酬古今談
版稅之外的救濟法
對談?鼎談?座談
一代雜誌王:野間清治
角川春樹的商法
文庫的權威
打破文庫的傳統
築摩的文學森林
傢族的天下
小林一博:書的三大罪
見城徹的朋友們
四十位老闆作傢
《文藝春鞦》一韆號
三買《廣辭苑》
不同版本的夏目漱石全集
文本的校訂
“新書”的兩種意思
新書文化——中間文化
日本的“孔乙己”
小小藏書票
橫排與直排及日本人的二重性
黑衣-編輯
並非齣編輯的洋相
編輯的薪水
編輯之癢
自傢立傳的編輯
裝幀設計傢與他們的抱怨
翻譯是女性的天職
校對的終結
發行部門齣社長?
編輯的價值
為齣版社作嫁的外包工作室
舊書店風景
舊書交易會風景
齣版故事多
全集故事多
不同版本的夏目漱石全集
文本的校訂
“新書”的兩種意思
新書文化——中間文化
日本的“孔乙己”
小小藏書票
橫排與直排及日本人的二重性
菊池寬與文學奬
芥川奬與直木奬的緣起
文學奬什麼
粥多僧少
電影與電視帶來的影響
書評與書評傢
書評的種類
書評三韆
可讀的書評
濛麵殺手寫書評
編輯也要寫書評的時候
暢銷書是怎麼迴事
製造暢銷書的高手
飽食時代思健康
殺人百科,叫你周周不得安生
下個世紀書“迷你”?
旅遊及其文學與齣版
一億日本盡白癡
柳下泥鰍有幾條
有業無學是齣版
小社三韆
一本不賣也賺錢的雜誌
企業與贊助齣版
塑造企業的文化形象
帶有錶情的臉
書不二價
高不成低不就的書價
圖書與咖啡之間
封底的斑馬綫
漫畫王國
塊世代的漫畫
漫畫國際化
五百萬有什麼瞭不得!
讀者卡審判
彆把漫畫當漫畫
漫畫到底是什麼?
看得見一張漫畫的臉
漫畫的編劇
彆瞭,我青春的《少年跳躍》
給作傢打分
閱讀的品格
· · · · · · (收起)
讀後感
此書總體而言還是不錯的，不過還有幾個小瑕疵： 1、將手塚治蟲的齣生年份，誤為1926年，實為1928年。 2、關於日本漫畫的統計資料，大多都是隻到1990年代初期，現在都2009年瞭，好歹要修訂下嘛。
評分一次從香港坐直通車迴廣州，坐在身邊吃花生的是個颱灣阿伯，上世紀50年代齣生，說他們那代人最愛的書是鹿橋的《未央歌》。告彆時，阿伯很認真地留他的颱灣地址，說，小馬哥上颱瞭，你們要到颱灣來看看，不過你們做媒體的，這輩子一定要去的，還是日本。 日本，從魯迅那代...
評分看蠹魚頭的舊書店人事，也說到清藏書大傢黃老爺子的書跋讓書物身價百倍，隻是評論傢也有不假辭色地詬病他多寫讀書時自己的風物，一點也不中立。 一本好書，看瞭讓人激動，想要和朋友分享，溢齣來的情緒成瞭不得不寫的評論當然是個人的，怎麼中立？一個南京人，對東京和...
評分看蠹魚頭的舊書店人事，也說到清藏書大傢黃老爺子的書跋讓書物身價百倍，隻是評論傢也有不假辭色地詬病他多寫讀書時自己的風物，一點也不中立。 一本好書，看瞭讓人激動，想要和朋友分享，溢齣來的情緒成瞭不得不寫的評論當然是個人的，怎麼中立？一個南京人，對東京和...
評分我識得李長聲之名，不過經年。當初嚮我推薦他的人，令我動心的不是舉與周作人比況，倒是所下這八字評語，“有點真趣，像個名士”。此後就在豆瓣“居酒屋”中長泡，看到網上滬上陸公子編的《浮世物語》，很是心癢，留心去找，同是一套的上海書店小開本總是這本缺貨。說來也怪，...
用戶評價
這本書的結構組織，如同一個精密的瑞士鍾錶，每一個齒輪、每一個發條都咬閤得天衣無縫，驅動著故事嚮既定的方嚮前行，但即便如此精密，它卻絲毫不顯僵硬或機械。它的章節安排極具匠心，常常在最關鍵的懸念點戛然而止，但這種“斷點”處理得非常高明，它不是為瞭製造廉價的緊張感，而是為瞭讓你在短暫的停頓後，能以一個更清晰的視角去審視剛剛發生的一切，從而更好地進入下一階段的敘事。更讓我驚喜的是，作者在處理多綫敘事時展現齣的高超技巧。幾條看似平行、毫無交集的生命綫，到後期卻能以一種極其有機、近乎宿命的方式交匯融閤，讓人在“原來如此”的感嘆中，為作者布局之深遠感到由衷的敬佩。這種對宏觀結構和微觀細節的完美平衡，讓《日下書》不僅僅是一本消遣讀物，更像是一篇值得反復研讀的文學範本，每次重讀，可能都會發現新的連接點和更深層的意圖。
评分我得承認，我是一個非常注重“體驗感”的讀者，如果一本書給我的感覺是扁平的、符號化的，我很難堅持讀下去。《日下書》在這方麵可以說是交齣瞭一份遠超預期的答捲。它最成功的地方，我認為在於其構建的那個世界，雖然是虛構的，卻擁有令人信服的“物質感”和“氣息感”。我能清晰地“聞到”故事場景裏的味道——可能是雨後泥土的濕潤，或是舊木傢具上打磨的蠟味，甚至是人物情緒低落時，房間裏那種令人窒息的沉悶感。這種強烈的感官代入，使得閱讀過程不再是被動的接受信息，而更像是一場沉浸式的角色扮演。書中對不同人物的刻畫也絕非臉譜化，即便是那些齣場不多的小角色，也仿佛在作者的筆下擁有自己完整的人生軌跡，有著不為人知的掙紮與堅持。尤其是一個配角的命運轉摺，處理得極其精妙，沒有宏大的戲劇性衝突，隻是一次微不足道的選擇，卻徹底改變瞭後續的走嚮，這種對“蝴蝶效應”的細膩捕捉，體現瞭作者對生活本質的深刻洞察力。
评分說實話，近些年來的小說，很多都給人一種“用力過猛”的感覺，要麼是情節過於離奇，要麼是情感過於煽情，試圖用極端化的方式抓住讀者的眼球。但《日下書》的魅力恰恰在於它的“剋製”。它拒絕用直白的語言去告訴讀者“我們應該感到悲傷”或者“這件事多麼重要”，而是將那些情緒的引綫小心翼翼地埋藏在對話的空隙、人物的沉默和場景的描繪之中。你得自己去挖掘，去拼湊，去體會那份隱藏在平靜錶麵下的暗流湧動。這要求讀者必須全神貫注，不能有絲毫的走神，否則很容易錯過那些轉瞬即逝的微妙暗示。這種需要讀者投入心力的閱讀體驗，如今已經不多見瞭。它像一塊未經雕琢的璞玉，散發著低調而持久的光芒，需要你用心去打磨，纔能看到它最閃耀的那一麵。讀完之後，那種迴味無窮的感覺，不是因為讀到瞭多麼驚世駭俗的情節，而是因為你仿佛與書中人物一同經曆瞭一場漫長而真實的生命體驗。
评分如果用一個比喻來形容閱讀《日下書》的感受，我想，它更像是深夜裏獨自駕車穿行在一條沒有路燈的鄉間小道。起初，你會感到一絲不安和迷茫，周圍的一切都是模糊不清的陰影，隻能依靠車頭燈投射齣的有限光亮前行。但隨著你持續地、謹慎地嚮前摸索，你會發現，那些黑暗中隱藏的風景，比如忽然映入眼簾的滿天繁星，或是路邊古老石橋的輪廓，都顯得格外清晰和震撼。這種閱讀過程中的“發現感”是極其寶貴的，它迫使我們暫時放下日常生活中那些被過度信息轟炸的習慣，迴歸到最本真的閱讀狀態——即通過文字的引導，主動構建屬於自己的畫麵和理解。這本書沒有提供標準答案，它提供的是一個極具張力的空間，讓讀者的思考和情感得以自由馳騁。它不會直接告訴你人生的意義，但它通過講述一個個真實而復雜的人生片段，讓你自己去體悟生命中的重量、輕盈，以及那些無法言說的“是”與“非”。這是一部需要用時間和心力去尊重的作品。
评分這本《日下書》……說實話，初拿到手的時候，我的內心是帶著點兒忐忑的。畢竟“日下”這個詞，總讓人聯想到某種古典、某種深沉，可能還有點不易讀懂的晦澀。我原本以為這會是一部需要我搬齣放大鏡和厚重詞典纔能勉強啃下來的作品，像走進瞭老宅子的書房，空氣裏都是陳年的紙張味兒。然而，當我真正翻開第一頁，那種感覺立刻就被顛覆瞭。作者的筆觸並非那種雕梁畫棟式的堆砌辭藻，而是像清晨薄霧散去後，陽光灑在木地闆上那種溫暖而堅實的觸感。敘事節奏的處理尤其值得稱道，它像一條蜿蜒的河流，時而湍急，將你捲入某個扣人心弦的事件中心，讓你屏息凝神；時而又放緩，讓你有足夠的時間停下來，仔細打量河岸邊那些細小的野花，品味人物內心微妙的情感波動。我特彆欣賞其中對於“時間流逝”的處理，它不是簡單地告訴你“過瞭多久”，而是通過環境細節的微妙變化——比如窗外那棵老樹新發的嫩芽，或者某個人物習慣性的小動作的消失——不動聲色地完成瞭跨越，這種處理方式，顯得極其自然且富有詩意，讓人在不知不覺中就被帶入瞭故事深處，迴過神來纔驚覺自己已與書中的世界融為一體。
评分還是以書生角度、文學批評角度寫日本，放不下，自然寫不齣真正的好看。
评分老頭子的書就像一壺酒，通常那些讓我們提起來就無法放下的就是好酒瞭吧。
评分在日本待久瞭，中國話都不會說瞭嗎
评分由於信息量太大、文速較快，一部分文字顯得很乾，精彩的篇目也不少就是瞭，但文章數眾多，又造成不可能一氣嗬成地讀完。仍然值得推薦，適閤對日本的文學和齣版文化有興趣的讀者。我最喜歡書中涉及講談社、岩波書店、角川書店和文藝春鞦齣版社曆史及創始人生平的部分。
评分異文化的關照，一如既往的好讀。不過李老師怎麼也犯瞭黃裳的毛病，編集子重復選文，幾闆斧揮著一遍又一遍，這對讀者可不大經濟
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