文珍,青年作傢。曾齣版小說集《柒》《我們夜裏在美術館談戀愛》《十一味愛》,颱版自選集《氣味之城》,散文集《三四越界》。
如何漫遊如何發現 如何命名
如何以沉默說齣 以目盲看見
如何變作承載雨水的空罐
練習說齣一切並聽到心如銀幣
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青年作傢文珍首部詩集,一場從未結束的破冰之旅。
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作者自1997年開始創作詩歌,但極少在公開刊物上發錶。此處按創作年份選入其2003年至2019年間創作的七十 三首詩歌。
發表於2024-06-30
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如果每首詩至少需要一個晚上完成——加上修改其實不止——那麼這十來年,大概有幾百個夜晚都獻給瞭這些長短句。想起高中第一次寫詩,忐忑地遞給同桌看,卻不敢承認那是自己的作品。時至今日這怯懦也並沒有長進多少,即便寫詩早於寫小說許多年,我仍羞於當一個公開的詩人,甚至...
評分如果每首詩至少需要一個晚上完成——加上修改其實不止——那麼這十來年,大概有幾百個夜晚都獻給瞭這些長短句。想起高中第一次寫詩,忐忑地遞給同桌看,卻不敢承認那是自己的作品。時至今日這怯懦也並沒有長進多少,即便寫詩早於寫小說許多年,我仍羞於當一個公開的詩人,甚至...
評分如果每首詩至少需要一個晚上完成——加上修改其實不止——那麼這十來年,大概有幾百個夜晚都獻給瞭這些長短句。想起高中第一次寫詩,忐忑地遞給同桌看,卻不敢承認那是自己的作品。時至今日這怯懦也並沒有長進多少,即便寫詩早於寫小說許多年,我仍羞於當一個公開的詩人,甚至...
評分如果每首詩至少需要一個晚上完成——加上修改其實不止——那麼這十來年,大概有幾百個夜晚都獻給瞭這些長短句。想起高中第一次寫詩,忐忑地遞給同桌看,卻不敢承認那是自己的作品。時至今日這怯懦也並沒有長進多少,即便寫詩早於寫小說許多年,我仍羞於當一個公開的詩人,甚至...
評分1、 “細小哀傷事物從何處開端”——這是文珍一首舊作的結尾之句,也可視作文珍詩歌最鮮明的臉譜之一。哀傷是事物與詩人碰撞後濺起的屑末,一種尋常的、尚未達到痛苦層麵的規律領悟;至於細小,較之用來言說呈現的形式,它更像是詩人所選擇的一個觀察方嚮,需要憑藉感受力和朝...
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啥,我竟然是第一個讀過的!
評分第一次讀文珍老師的詩,為一首《我定有缺點》驚艷,尤愛第二段,“但仍當對自己真實。當終身勤勉/當感激那因一知半解而喜歡的/容忍那永遠無法走近的/忘記渴望被理解與愛/不再對陌生人錶白”,為當下的清醒與自我認知,對他人不期許,好像有個遙遠的人懂得自己。後麵漸次有幾首,描摹那些細密的情緒,古風的、現代的、關於愛、也無關愛的,都很喜歡,就像醉瞭一夜春風。希望還能看到更多。
評分詩與小說。兩種看似截然不同的文法,如雨雪冰雹交匯於心底,構成生命不可或缺的兩麵。它們都是我真正喜歡的事,共同安放瞭許多有幸的光陰;甚至詩歌比小說所能容納的,還要更多一些。
評分我喜歡讀詩,言語在文學的魅力下會顯得沒有那麼的生硬,就像那句 鹿在這明亮中醒來/睜開眼而你正說/寶貝/寶貝 。說實話真的有被驚艷到,讀起來自己會不自覺的變安靜,嗓子很嘶啞,卻足以證明我對這首詩歌集的喜愛。其次我是萬聖節前夜齣生的孩子,也是差瞭一兩個鍾頭的樣子,或許和詩歌中的鬼怪也有些聯係的樣子。
評分詩與小說。兩種看似截然不同的文法,如雨雪冰雹交匯於心底,構成生命不可或缺的兩麵。它們都是我真正喜歡的事,共同安放瞭許多有幸的光陰;甚至詩歌比小說所能容納的,還要更多一些。
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