山水有情·杨延文（上）

作者:杨延文

页数:147

出版时间:2006-3

价格:150.00元

isbn号码:9787102036076

具体描述

《山水有情•杨延文(上)》主要内容简介：“一枝红杏出墙来”。杨延文的画，像一枝红杏伸出了墙头，惹人注目。墙里呢？春色满园、群芳争艳、人才济济。杨延文多产，前几年已出版过他的选集，这本画册里的作品大都是他最近两年的新作。杨延文毕业于北京艺术学院，在校主攻油画，学习中着重写生、观察自然，从人像和裸体等课题中打下较坚实的表现形象的基本功。他出生于河北农村，由于不断下乡，下厂的实践，经常接触到广大人民生活的各个方面，很自然，他的感情和艺术的素质总是与土生土长的人民有较深的联系。中国当代的中年画家，大致有两个共同点：一是无论从学院出身或自学成材，大都下过扎扎实实的功夫，在被封闭的年月，他们安心于耕耘；二是大都兼学过西方和中国传统两方面的技法，不同体系的技法在他们的作品中交融，各自孕育出程度不同或水平高低的新风貌来，杨延文是属于其间突出的例子之一。他近几年的墨彩画，已经逐步走上发挥自我感受的道路，画面奔放、潇洒，笔墨酣畅淋漓，有个人面目，上进到一定水平。这是他一步一个脚印地慢慢走过来，甚至是爬行过来的。中、西结合是必然的趋向，结合的渠道纵橫，嫁接后果实之多样更难预料。杨延文结合了块面与线条，虚与实、墨与色，但他偏爱中国的情调与意境，他的画是中国的，充满时代的新意。他曾获得意大利的国际金质奖，近期他在北京中国美术馆的个展获得广泛的好评，说明作品在东西方都引起共鸣、有所肯定，至少是已引人瞩目了。历史上虽然有极少数早熟的天才，但其独特的条件和因素无从仿效，固然未必需千年才结蟠桃，但艺术之果确多半属于大器晚成的。满足子早熟或早扬名易带来艺术的停滞，甚至衰退，愿延文警惕，百尺竿头，更进一步！

用户评价

这部作品的独特之处在于其对“氛围感”的营造，简直达到了出神入化的地步。作者似乎非常擅长捕捉那些转瞬即逝的、难以言喻的感官体验，并将它们固化在文字里。无论是清晨雾气弥漫的山间小路，还是深夜灯火阑珊的旧巷，那种特定的时间和空间带来的情绪波动，都被描绘得淋漓尽致。我能清晰地“听见”风声、苔藓的气味、石板路的冰凉，甚至能“感觉”到历史的厚重感压在肩上。这种沉浸式的体验，使得阅读不再是单纯的文字解码，而是一场多感官的盛宴。它成功地将我从日常的琐碎中抽离出来，带入到一个完全由作者构建的精神领域中去，使我能够在那个世界里自由呼吸，体验另一种生命的状态。

我对这本书的结构布局感到非常新奇和大胆。它不像传统小说那样遵循严格的线性叙事，而是像一幅精心绘制的、多层次的工笔画，将时间线和空间场景交织在一起，引导读者在不同的维度间穿梭。起初，这种跳跃感让人有些摸不着头脑，需要集中精力去梳理脉络，但一旦适应了作者的节奏，便会发现这种非线性的处理方式极大地增强了故事的张力与悬念。作者巧妙地利用闪回和预示，让读者在尚未知晓全貌时，就对某些关键情节产生了强烈的预感和期待。这种叙事技巧不仅考验了读者的理解能力，更重要的是，它极大地拓宽了我们对于“叙事”这一概念的认知。它迫使我们主动参与到故事的建构中去，去拼凑那些看似散落的碎片，最终拼凑出一个宏大而完整的图景。这种阅读体验是主动的、充满探索乐趣的，而非被动地接受信息。

从主题挖掘的深度来看，这本书无疑是具有持久生命力的。它看似在讲述一个具体的故事，但其核心探讨的却是关于时间、记忆、人与自然的关系等宏大命题。作者的思考是广阔而深远的，他没有给出直白的答案，而是抛出了诸多值得深思的疑问，引导读者去自行探寻。例如，书中对“逝去”这一概念的处理，既有对过往的怀恋，又有对接受现实的平静，这种复杂的情绪交织，使得作品的立意远远超越了普通的小情小爱。它像一面镜子，映照出我们对生命意义的追问。每一次重读，我都会在不同的段落中发现新的理解层次，这证明了作者在构建主题时，拥有着极高的思想密度和永恒的价值，绝对值得反复品味和钻研。

这部作品的文字功底着实令人惊叹，作者对于语言的驾驭达到了炉火纯青的地步。他能在叙事中不动声色地植入深刻的哲思，使得每一个场景、每一个对话都充满了韵味。我尤其欣赏他那种旁征博引却又毫不晦涩的笔法，仿佛信手拈来皆是经典，读起来酣畅淋漓，却又时不时需要停下来回味那些精妙的比喻和独到的见解。那种将生活中的细微感知，通过精致的文字雕琢出来，变成可以触摸、可以感知的艺术体验，是极少数作家才能达到的境界。更难得的是，文字的华美并未掩盖故事本身的力量，反而像一层精致的釉彩，让人物的命运和情感的起伏更加清晰、动人。读完一个章节，合上书本，那种文字在脑海中久久萦绕，似乎能闻到纸墨的清香，感受到作者倾注其中的心血与情怀。这不仅仅是阅读，更像是一场与一位高明匠人的深度对话。

书中对于人物心理的刻画，简直是教科书级别的示范。每一个角色，无论主次，都拥有着极其复杂和矛盾的内心世界。他们并非脸谱化的好人或坏人，而是活生生的人，在各自的立场和认知下挣扎、选择、犯错，然后成长或堕落。我特别留意到作者如何通过环境描写来反衬人物的心境——比如在描写人物极度压抑时，外部场景往往是压抑的雨天或沉闷的室内，但这种烘托绝非简单的重复，而是巧妙地用外界的“沉重”来映照内心的“负荷”。读到某些关键转折点，我甚至能真切地感受到角色那种撕心裂肺的挣扎，仿佛自己也成为了他们，肩负着他们的抉择。这种深度的共情，使得阅读过程充满了情感的起伏，让人在为角色的遭遇叹息时，也反思自己的人生选择。