緒論
第一章 柳永與周邦彥
第一節 柳詞雅俗結閤的風格
一 如何評價柳詞之俗
二 柳詞之俗的具體錶現
三 柳詞之雅的具體錶現
第二節 柳永的慢詞及其直綫型結構
一 柳永慢詞及其結構的總評價、總特色
二 柳永直綫結構的主要特色
第三節 周詞注重思力的特點和渾厚和雅的風格
一 渾厚
二 和
三 雅
第四節 周詞以麯綫為主的多元結構模式
一 獺祭堆垛、缺乏新意者
二 平鋪直敘、直綫展開者
三 頓挫變化、麯綫結構者
四 痕跡消融、暗綫結構者
第二章 蘇軾與辛棄疾
第一節 蘇軾對詞認識上的突破及內容上的創新
一 蘇軾對詞的新認識
二 蘇軾的抒情詞
三 蘇軾的詠物詞
四 蘇軾的農村詞
第二節 蘇軾詞風格上的創新
一 蘇詞的典型風格——曠達
二 蘇詞曠達風格的思想傳達方式與藝術錶現手法
三 蘇詞的豪放風格和婉約風格
四 蘇詞的音律及其他
第三節 辛棄疾詞在內容上的再次突破
一 愛國詞
二 其他題材詞
第四節 辛棄疾詞的藝術成就
一 以氣為詞——辛詞對豪放詞風的發展
二 辛詞豪放風格形成的原因
三 辛詞豪放風格的錶現形式
四 辛詞豪放風格的“變調”
五 蘇辛詞風異同之釋例
六 辛詞對錶現手法的發展
第三章 薑夔與吳文英
第一節 何謂騷雅詞派
第二節 薑夔詞的騷雅
一 人品的騷雅
二 文學主張的騷雅
三 內容的騷雅
第三節 薑夔詞的清空
一 白石“清空”辯
二 白石“清空”的具體手法
第四節 有關吳文英及其作品的基本情況
一 關於吳文英生平的幾種推測
二 對吳文英詞思想內容的必要辯護
三 對吳文英詞總體評價的分歧
第五節 夢窗詞的藝術特徵
一 夢幻般的意象選擇
二 窗口式的結構方式
三 “淩亂碧”的修辭方法
四 亦有疏快之作
參考書目
· · · · · · (收起)